1. ДВА СЕРДЦА В ИСТИННОМ ВАЛЬЦЕ Студийная версия О, закат находит ее бегом, но ночь толкает ее глубоко...
2. Запись и запись
3. 1971-1972 прослушивания
4. Неофициальные релизы
5. Живая история
6. Охватывает
7. Рекомендации
8. Доступные версии

ДВА СЕРДЦА В ИСТИННОМ ВАЛЬЦЕ

Студийная версия

О, закат находит ее бегом, но ночь толкает ее глубоко в туннеле
Она маскирует себя красками Dayglo и поет свои песни о любви через воронку
Вау, она цепляется за стены, как кошка, которая призывает выстрелы для жизни и для смерти
Она не носит ничего, кроме макияжа, который она использует, чтобы попытаться прикрыть себя
Вау, но она не может спрятать свой меч
Она не дает условий для сдачи, она живет в Третьей мировой войне
Сейчас в туннельной полиции они неуклонно увеличивают поиск, где она прячет своих детей
Да, она качается на лозе через государственную линию, они измерили длину ее заноса
Она никогда не возвращается, чтобы сделать что-то, что она не сделала или отменить то, что она сделала
Ее потоки дыма с улицы, и ночь полна длинной и огненной отрыжки.
Ну, она просто еще одна сирота, Энни повесила трубку, требуя мадемуазель
И она едет как Цезарь, размахивая кнутом на капоте его полицейской машины
Когда сирена плачет, она молча плывет, оставляя следы кошек в смоле
О, она расстается с рассветом и к утру она ушла, оставив только одну ночь
Она возвращается к себе домой, как собака возвращается за костью, еще одна неудовлетворенная жена
И есть маленький Бут, защищенный от правды, он хочет ее больше, чем у него хватит смелости сказать
Но поскольку она должна быть реальной, он должен скрывать реальность своего места
Поэтому он поет небольшую песню и в шифоновом саронге исполняет черный балет в космосе.
Но она просто еще один провал с причудливым именем, он просто еще один полицейский с симпатичным лицом
Так что вместе они совершают бальные преступления как два сердца в настоящее время вальса

Информация

«Два сердца в истинном вальсовом времени» - это песня, написанная Брюсом Спрингстином, который записал ее в середине 1972 года. Песня еще не была официально выпущена. Приведенные выше тексты транскрибированы со студийного дубля песни, которая, вероятно, была записана в июне 1972 года.

Запись и запись

В соответствии с Brucebase ДВА СЕРДЦА В ИСТИННОМ ВАЛЬСНОМ ВРЕМЕНИ были написаны в апреле 1972 года. Одна коллекционная версия песни находится в обращении среди коллекционеров. Это студийный альбом, вероятно записанный в июле-августе 1972 года в 914 Sound Studios в Блаувельте, Нью-Йорк. Он включает в себя соло Springsteen на вокале и акустическую гитару в сопровождении Гарри Таллента или Ричарда Дэвиса на басу. Июль-август 1972 года в 914 Sound Studios продюсировал Майк Аппель и Джим Кретекос, а Луи Лахав взял на себя роль инженера звукозаписи. Приведенные выше тексты транскрибированы с этой циркулирующей студийной версии «Два сердца в истинном вальсе». Согласно базе данных Sony о сессиях Springsteen, 27 июня 1972 года и 2 июня 1972 года в 914 Sound Studios было вырезано «Два сердца в истинном вальсовом времени». Версия для распространения в студии, возможно, из сессии 27 июня 1972 года или сессии 29 июня 1972 года.

Сольное демо TWO HEARTS IN TRUE WALTZ TIME было выполнено и записано во время первого официального студийного прослушивания Спрингстина на CBS Records 3 мая 1972 года. Оно включает в себя соло Springsteen на вокале и акустической гитаре. Увидеть 03 мая 1972 г. демо-версия и раздел «Прослушивания 1971–1972 годов» ниже для более подробной информации.

ДВА СЕРДЦА В ИСТИННОМ ВАЛЬЦЕ (написано как «Два сердца») появятся в списке песен, написанных Спрингстином, который был выставлен на аукцион в декабре 2013 года. GottaHaveRockAndRoll.com , Скорее всего, это список песен, которые Спрингстин собирался взять в студии на самых ранних стадиях записи Greetings From Asbury Park, штат Нью-Джерси (июль 1972 года).

1972 рукописный список песен

1971-1972 прослушивания

4 ноября 1971 года Карл «Тинкер» Уэст, тогдашний руководитель группы Брюса Спрингстина, отвез Брюса Спрингстина в Нью-Йорк, чтобы представить его Майку Аппелю, автору песен, который занимался написанием песен совместно с Джимом Критекосом. Затем Аппель работал в Pocketful Of Tunes Inc., издательской компании Wes Farrell в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, и встреча состоялась в Pocketful Of Tunes. Спрингстин исполнил две или три песни, некоторые на фортепиано, а некоторые на акустической гитаре. Только Аппель и Запад присутствовали на этой первой встрече. Аппель заявил в интервью, что его не особенно впечатлило то, что он услышал на этом первоначальном прослушивании, но он действительно увидел необработанное творчество в лирике BABY DOLL. Это исполнение не было записано, и названия других исполненных песен остаются неясными. Аппель выразил заинтересованность в их продвижении в некотором роде, и встреча завершилась соглашением поддерживать связь, но никаких обязательств ни от одной из сторон.

Тем временем Спрингстин продолжал выступать с группой Брюса Спрингстина в Нью-Джерси и Вирджинии и посещал его семью в Калифорнии в течение нескольких недель по праздникам. Следующая встреча между Спрингстином и Аппелем состоялась 14 февраля 1972 года. Спрингстин исполнил набор из семи песен в офисе Аппеля в Pocketful Of Tunes. Песни исполнялись вживую соло на акустической гитаре перед аудиторией из трех человек: Майком Аппелем, Джимом Критекосом и Бобом Спитцем. Шпиц записал представление на кассетный магнитофон. Тяжело быть святым в городе было исполнено во второй раз по просьбе Аппеля, который, как сообщается, был поражен лирикой. После этого выступления Appel и Cretecos начали приводить в движение колеса, чтобы подписать Springsteen по широкому кругу контрактов.

• НЕЗАЧЕМ
• КОБУБИ МОРЕ
• Если бы я был священником
• В городе тяжело быть святым [возьми № 1, быстрая версия]
• В городе трудно быть святым [возьмите № 2, медленная версия]
• АНГЕЛ
• ГОЛЛИВУД ДЕТС
• АРАБСКИЕ НОЧИ
• ДЛЯ ТЕБЯ

В марте 1972 года было решено, что Аппель и Критекос будут продвигать интересы Спрингстина. С этой целью Appel и Cretecos сформировали три партнерства, в равной степени принадлежащие двум: Laurel Canyon Management в качестве менеджера Springsteen, Laurel Canyon Productions для освещения его деятельности по записи и Sioux City Music Inc для покрытия его деятельности по написанию песен. В то же время Springsteen заключила «Эксклюзивный контракт на управление» с Laurel Canyon Management и «Эксклюзивный контракт на запись» с Laurel Canyon Productions, но в то время не подписывала никаких соглашений о написании песен, очевидно, желая подумать над этим дольше. , Два контракта были подписаны в офисе Аппеля.

Аппель хотел подписать Спрингстин на Columbia Records. Он не мог договориться о встрече с главой лейбла Клайвом Дэвисом, но смог договориться о встрече с менеджером A & R CBS и разведчиком талантов Джоном Хэммондом. Неофициальное частное прослушивание состоялось около 10:30 утра 2 мая 1972 года в офисе Хаммонда в отделе A & R на Columbia Records в Нью-Йорке. Джон Хаммонд и Майк Аппель были единственными, кто присутствовал на прослушивании. Все песни были исполнены на акустической гитаре, и спектакль, который длился от 30 до 40 минут, не был записан, но на основе коллективных воспоминаний участников были сыграны, по крайней мере, следующие четыре песни:

• Расти вверх
• В городе тяжело быть святым
• Мария Королева Арканзасская
• Если бы я был священником

В интервью 1980 года Хаммонд упомянул, что он был не в восторге от MARY QUEEN OF ARKANSAS, но он любил все другие песни, которые Спрингстин исполнил тем утром. «Это был большой, большой день для меня», - сказал Спрингстин Марку Хагену в интервью журналу Mojo, опубликованному в январе 1999 года. «Мне было двадцать два года, и я сел в автобус с акустической гитарой, но я бы ни за что не купил. позаимствовал у барабанщика из The Castiles. Мне было неловко носить его по городу. Я вошел в офис [Джона Хаммонда] и прошел прослушивание, я сыграл пару песен, и он сказал: «Вы должны быть на Columbia Records. Но мне нужно увидеть, как вы играете. И мне нужно услышать, как вы звучите на пленке ».

Спрингстин сказал, что они с Майком Аппелем "прогуливались по всей Деревне, пытаясь найти какое-то место, которое позволило бы кому-нибудь просто встать на сцену и поиграть. Мы пошли в Bitter End, это не сработало. Мы пошли в другой клуб". И, наконец, мы пошли к старому Gaslight на МакДугал-стрит, и парень сказал: «Да, у нас открытая ночь, когда вы можете прийти и поиграть полчаса». Там было около 10 человек, и я играл около полчаса." Спектакль состоялся в клубе Gaslight Au Go Go в Нью-Йорке. Никакой записи с этого выступления в клубе не было, что длилось около 30 минут и включало всего 4 или 5 песен. И Спрингстин, и Аппель упоминали, что эти два трека были воспроизведены:

• Расти вверх
• В городе тяжело быть святым

Джон Хаммонд был впечатлен. «Парень совершенно меня вырубил, - сказал он Newsweek в 1975 году. - Я слышу, как кто-то действительно хороший раз в десять лет, и не только Брюс был лучшим, он был намного лучше Дилана, когда я впервые услышал его». Как вспоминал Спрингстин, Хаммонд сказал: «Ну и дела, это было здорово. Я хочу, чтобы вы пришли в студию звукозаписи Columbia и сделали демо-запись». Он пригласил Спрингстина вернуться в CBS, чтобы на следующий день записать демо-запись в студии. Спрингстин сказал: «Демонстрация, которую я сделал в студии Билла Грэма в Сан-Франциско в 69 году, была единственным разом, когда я был в настоящей студии звукозаписи. Колумбия была очень старомодной: все в галстуках и рубашках; инженер был в белой рубашке и галстуке, и ему было, вероятно, 50, 55 лет, там были только он, Джон и Майк Аппель, он просто нажимал на кнопку и давал вам ваш серийный номер, и вы уходите. Я был взволнован. Я Я чувствовал, что написал несколько хороших песен, и это был мой шанс. Мне было нечего терять, и это было похоже на начало чего-то ».

Первое «официальное» студийное прослушивание Спрингстина для CBS состоялось 3 мая 1972 года в CBS Studios в Нью-Йорке. Сессия состояла из 12 песен. Нажмите на любую из ссылок ниже для получения более подробной информации.

Четыре трека, записанные во время этой демонстрационной сессии, будут официально выпущены в 1998 году на бокс-сете Tracks . Вступление Джона Хаммонда на прослушивание оставалось нетронутым в начале Мария Королева Арканзасская который открывает бокс-сет. Хаммонд был готов подписать Брюса на месте, но административные формальности в CBS означали, что для того, чтобы это стало реальностью, потребуется несколько недель. В соответствии с книгой Клинтона Хейлина 2012 года «Переулок на улице E: Дни славы Брюса Спрингстина и группы E Street» Хаммонд посылает Клайву Дэвису дабы прослушивания и записку с надписью: «Вот копия пары роликов Брюса Спрингстина. очень талантливый ребенок, который записал эти двенадцать песен примерно в два часа в прошлую среду ... Я думаю, что нам лучше действовать быстро, потому что многие люди услышали мальчика в "Газовом свете", чтобы его слава начала распространяться ". На следующий день Дэвис ответил: «Я люблю Брюса Спрингстина! Он оригинален во всех отношениях. Я хотел бы встретиться с ним, если вы сможете это устроить».

Спрингстин сказал Марку Хагену: «Я много знал о Джоне Хаммонде, о работе, которую он проделал, о людях, которых он обнаружил, о его значении в музыке, и было очень волнительно чувствовать, что ты стоишь своего времени. Независимо от того, что случилось потом Даже если бы это было на одну ночь, ты стоил его времени. Это много значило для меня. Он был очень воодушевляющим - просто пребывание в той комнате с ним за доской было одним из моих самых больших опытов записи ».

По словам Хейлина, Хаммонд думал, что Springsteen может быть лучше в филиале Epic, но Майк Аппель перехватил: «[Хаммонд] решил, что Брюс должен быть с молодыми людьми в Epic, а не с привратниками, пожилыми людьми в Колумбии - и он у меня это в голове. Я всегда чувствовал, что Колумбия был самым классным лейблом на планете. Я просто всегда видел, как [Брюс] записывался на этой красной этикетке, как и Дилан ».

Примерно через неделю после прослушивания Спрингстин заключил «Эксклюзивный контракт на написание песен» с Sioux City Music Inc и новый / пересмотренный «Эксклюзивный контракт на управление» с Laurel Canyon Management. Два контракта были подписаны в офисе нью-йоркского адвоката Жюля Курца, единоличного специалиста, специализирующегося на музыкальном и развлекательном праве, который затем занимался делами Аппеля и Критекоса. Это новое соглашение об управлении заменило соглашение от марта и внесло изменения в размеры вознаграждений и компенсаций между сторонами; это было лучшее предложение для Спрингстина, чем предыдущее.

После подписания соглашений Springsteen начала серию демонстрационных сессий для Sioux City Music Inc в мае и июне 1972 года. Сессия проходила в двух местах в Нью-Йорке: в студии Pocketful Of Sounds Уэса Фаррелла, где тогда еще работал Аппель, и квартира Джима Критекоса. Было проведено несколько сеансов в каждом месте, и даты сеансов в двух местах могли фактически переплетаться. Квартира Cretecos была использована из-за ограниченной доступности студии в Pocketful Of Sounds. Кретекос был инженером-электронщиком и мог имитировать разумную среду записи в своей квартире, настолько, что трудно отличить некоторые записи, сделанные Брюсом в квартире Кретекоса от записей, сделанных в профессиональной студии.

9 июня 1972 года Laurel Canyon Productions (именуемая Laurel Canyon Productions Inc) заключила соглашение о записи с CBS Records. Это означало, что Спрингстин не был подписан напрямую с CBS, но его услуги были переданы в CBS Лорел Каньон. В соответствии с соглашением о записи все отдельные записи, сделанные Springsteen в соответствии с соглашением CBS, оставались собственностью Laurel Canyon Productions до тех пор, пока они не были назначены и переданы CBS. Этот контракт был подписан CBS в офисах CBS Records и Майком Аппелем в офисе Laurel Canyon Productions. Брюс Спрингстин тоже подписал его на капоте машины на плохо освещенной автостоянке в Нью-Йорке. Аппель заставил его подписать его в порядке вежливости и одобрения - с юридической точки зрения не было необходимости, чтобы Спрингстин подписывал это соглашение, поскольку «Эксклюзивное соглашение о записи» между ним и Laurel Canyon Productions не давало ему права на заблокировать или отказаться от этого контракта между Laurel Canyon Productions и CBS. Контракт был изменен в августе 1972 года, чтобы также охватывать основные записи некоторых песен, которые были записаны до даты соглашения.

Майк Аппель и Джимми Критекос позже решили изменить свою бизнес-структуру и модель. Они хотели прекратить партнерскую модель и объединить свой бизнес с двумя, имеющими 50/50 доли в новых объединенных бизнес-объектах. Эти вопросы не касались Спрингстина - его подпись или разрешение не требовались. Laurel Canyon Productions (партнерство по звукозаписи) стало Laurel Canyon Limited (зарегистрировано) 28 июня 1972 года, Sioux City Music Inc (партнерство по написанию песен) стало Sioux City Music Limited (зарегистрировано) 5 октября 1972 года, а Laurel Canyon Management (руководство). партнерство) стало Laurel Canyon Management Limited (зарегистрировано) 5 марта 1973 года. Три новые компании были зарегистрированы в Нью-Йорке, и Аппель и Cretecos были назначены первыми директорами. Appel и Cretecos хотели изменить название Sioux City на Laurel Canyon, чтобы обеспечить согласованность названий в их семье компаний, поэтому 24 апреля 1973 года Sioux City Music Limited изменила свое название на Laurel Canyon Music Limited. В январе 1974 года Джимми Критекос продал свой 50% -ный пакет акций в каждой из компаний Laurel Canyon Майку Аппелю, таким образом, Аппель стал единственным владельцем компаний.

Неофициальные релизы

Студийная версия TWO HEARTS IN TRUE WALTZ TIME была выпущена на короткометражном альбоме Before The Fame (Pony Express Records, только третий выпуск). Увидеть БЛУДНЫЙ СЫН Больше подробностей.

Брюс Спрингстин - Перед славой (Pony Express Records, третий выпуск)

Живая история

Спрингстин, вероятно, исполнил «Два сердца в истинном вальсе» во время своего недолгого сольного периода летом 1972 года.

Охватывает

Насколько известно, ни один артист не записал и не выпустил «Два сердца» Брюса Спрингстина «TRUE WALTZ TIME».

Рекомендации

Некоторая из вышеприведенной информации о студийной записи взята из Brucebase ,

Доступные версии

Список доступных версий ДВА СЕРДЦА В ИСТИННОМ ВАЛЬЦЕ на этом сайте:

ДВА СЕРДЦА В ИСТИННОМ ВАЛЬЦЕ

[Студийная версия]
ДВА СЕРДЦА В ИСТИННОМ ВАЛЬЦЕ [03 мая 1972 г. демо-версия]

Последнее обновление страницы: 25 ноя 2013

Похожие

Комментарии