«Powder Her Face» - идеальный материал для Мариуша Трелинского: история из жизни высших классов, смелая история об английской принцессе, прославившейся эротическим скандалом в начале 1960-х годов. Опера, вдохновленная судьбой Этель Маргарет Уигхем, принцессы Аргайл, вписывается в эстетику его театра. В конце концов, Трелинский с удовольствием переносит классические истории о правителях или трагически освобожденных женщинах в мир сегодняшних денежных элит. Либретто Филиппа Хеншера идеально подходит к мерцающему элегантному миру, созданному на сцене Борисом Кудличкой.

Опера Томаса Адеса представляет собой совершенно «драматически настроенную» театральную историю, которая относится к мюзиклу с его числовой, архаичной формой, но также, как некоторые утверждают, своим ироничным тоном является частью критической традиции оперы двадцатого века. Да я так думаю А может и нет? Адес и Хеншер не собираются изгонять зрителей из театра, они не слишком щепетильны. Это тоже история из жизни оперных зрителей ...

Вот как достигается успех: «Powder Her Face» был чрезвычайно сильным входом в мастерскую Adès в первую музыкальную лигу Великобритании. Тогдашний двадцатичетырехлетний композитор (1971 года рождения) быстро завоевал уважение этой части британской публики, которая ценит умеренность в новой классической музыке. Великие прорывы, которые боролись с мнением континентальных европейцев, не вызывают большого энтузиазма на островах. Британские меломаны влюбились в Adès, который, хотя в своих заявлениях решительно критикует местную музыку за провинциальность, он сформировал свой собственный звуковой язык в явной амбивалентности к этому наследию.

Фото Кшиштофа Белинского / Teatr Wielki - Национальная опера

Композитор исследует возможности старых решений в новом контексте, его отношения с традицией ироничны, сдержанны, но также и вампирически. Музыка Adès, как пишет Эдвард Венн, «вступает в противоречие с романтической идеей (в модернизме распространенной до крайности), согласно которой композитор должен создавать личные, самодостаточные и оригинальные произведения. (...) Суть творчества заключается в использовании уже существующих формул и музыкальных стилей (как из высокой, так и из низкой культуры), перетасовке и обработке материала, и больше внимания уделяется общению и мастерству в мастерской, чем индивидуальности. Тем не менее, во всех работах Адеса (...) есть особая композиторская идентичность, построенная на чувстве цели ».

«Пудра ее лица» показывает раннюю стадию этого строительства: это эклектичная мешанина, подтверждающая необыкновенную эрудицию композитора. Работа содержит десятки аллюзий на музыку разных эпох, фрагменты явно подделки, оставаясь в любой момент в глубокой связи с текстом Филиппа Хеншера.

Все это пронизывает ритм аргентинского танго, жуткого танца Адеса. Музыка течет в головокружительном темпе, создавая блестящую, эффективную форму и давая оперной аудитории то, что они ожидают и что они любят: участие в шоу вокальных и актерских навыков. Это, на самом деле, было лучшим в шоу Брюссель-Брюссель. Абсолютной победой оказалась горничная шведской певицы Керстин Авемо, которая с первых минут оперы, захватывающей «сцены со смехом», легко примиряет удивительный комический смысл с требовательными цветами сопрано. Эллисон Кук, как Герцогиня вначале, казалась немного бледнее, демонстрируя не всю силу своего меццо-сопрано, а эротическую арию (знаменитая наполовину бормотавшая ария фелляция , которая вызвала скандал во время лондонской премьеры и которую Трелински решил несколько иначе), ее голос и интенсивность сценические персонажи развивались к красивому лирическому финалу. Уровень был представлен: Леонардо Капальбо (тенор, электрик) и Питером Колеманом-Райтом (баритон, директор отеля) - и композитор справедливо разделил шансы вокальной самопрезентации. К сожалению, я не могу сказать много об оркестре (дирижировал - вероятно, эффективно - Алехо Перес), потому что я плохо слышал. Публика была построена на сцене Большого театра, а справа от нее была посажена небольшая группа. Акустический эффект вызвал то, что, когда я сидел на другом конце ряда стульев, я слышал в основном певцов и отдельные отдельные группы инструментов.

Томас Адес, "Пудра Ее Лица" ,
Мариуш Трелинский (реж.), Алехо Перес (режиссер), либретто: Филипп Хеншер , Театр Вельки - Польская национальная опера, премьера: 9 мая 2015 г. Надо признать, что это смертельное звуковое пространство со сценой, окружающей аудиторию с трех сторон, визуально выдающееся. Трелински и Кудличка неоднократно выносили действие из гостиничного номера, в котором хотели увидеть его авторы «Пудра на лицо», они строили эротический клуб, телестудию и заправочную станцию, как на картине Эдварда Хоппера. Здесь есть все элементы эффектного зрелища в стиле, хорошо известном из «Травиата» или «Синей Бороды». Смысл этих обработок, однако, кажется неясным, потому что в обмен на решения, сталкивающиеся с текстом и размывающие его значение, мы получаем удивительно мало. Опера Адеса была обвинена в том же, что и она, чтобы указать другим: питаясь сенсационной историей и волнением ее роскошного контекста. И все же либретто довольно ясно раскрывает как внутреннюю пустоту главной героини, так и лицемерие общества, читающего в таблоидах. За беспорядочную распущенность, которая сегодня прощается мужчинам, на мгновение изменив иерархию секса, «завладев» или купив любовников, принцесса Аргайл публично осуждена, унижена, лишена… ну, что? В конце концов, в течение следующих десятилетий банкротство в роскошной квартире подошло к концу. И еще - достоинство? Иллюзии уважения толпы, которые могут хорошо сочетаться с грязью их старых любимцев? Неужели нужно сочувствовать этому? Трейлински уклоняется от ответа. Весь берет в кавычки. Черная бездна сцены Большого театра, в которой только что разыгралось одиночество принцессы, освещает финальный фейерверк. Драма превращается в ревю.

Зрители премьеры, одетые и пахнущие, смотрят на прекрасный мир. Я хочу посмотреть на него. В своем «Пудре ей на лицо» Мариуш Трелиньски удовлетворяет эту потребность. Хотя он неоднократно доказывал, что умеет рисовать психологические фигуры женщин, он делает это здесь без убеждений. Персонажи в финале кажутся подписью режиссера, самодовольным, каким бы претенциозным он ни был. Что ж, приятно посмотреть это представление, даже если мы выйдем на улицу ни с чем. «Я так завидую тебе, Маргарет, - пишет в программе Михал Витковски, - все эти парни и платья».

Похожие

Комментарии