Павільйон СРСР на Паризькій виставці викликав сенсацію

Рівно 90 років тому, 10 червня 1925 року, відбулося відкриття Міжнародної виставки сучасних декоративних і промислових мистецтв у Парижі. Справжню сенсацію на ній справив дерев'яний павільйон СРСР, побудований за проектом москвича Костянтина Мельникова. У цей день архітектура радянського авангарду вийшла на міжнародну арену.
Паризька виставка стала першим великим оглядом європейського мистецтва післявоєнного часу. Запрошення взяти в ній участь прийшло в Москву в листопаді 1924 року, відразу після встановлення дипломатичних відносин між СРСР і Францією. Часу на підготовку залишалося мало, але керівники країни вирішили, що потрібно показати світу наші досягнення. Подібні форуми завжди мають до того ж політичне значення.
Радянська делегація привезла до Франції серед іншого зразки театральної сценографії, дизайнерські меблі, книжкову графіку, рекламні плакати і фільм Ейзенштейна «Страйк». Особлива увага приділялася павільйону СРСР. Він повинен був символізувати нове пролетарське мистецтво, втілювати його основні принципи. Від архітекторів були потрібні новизна рішення, функціональність і економічність. У короткі терміни було проведено конкурс, в якому взяли участь як метри - Володимир Щуко, Іван Фомін, так і більш молоді архітектори, представники зароджується нового стилю - брати Весніни, Микола Ладовський, Ілля Голосів. Був серед учасників і Костянтин Мельников, чий новаторський павільйон «Махорка» на сільськогосподарській виставці в Москві в 1923 році багатьом сподобався. Саме цьому майстру віддало перемогу журі під головуванням Анатолія Луначарського (до складу його входив і Володимир Маяковський). Мельников відразу виїхав до Парижа для будівництва.
На павільйон з бюджету виділили всього 25 тис. Рублів. Для порівняння: облицьований різними породами мармуру павільйон Італії коштував в 10 разів дорожче. Приблизно в таку ж суму обійшовся і павільйон Великобританії, покликаний втілювати її імперську міць, але й стає, по оцінці архітектурних експертів, самим позбавленим смаку на виставці. Мельников ж вирішив вразити відвідувачів не розкішшю обробки, а новаторськими просторовими рішеннями. Робота архітектора ускладнювалася тим, що виділена організаторами територія була мала і незручна для будівництва, до того ж через майданчик проходили трамвайні колії. Незважаючи на труднощі, будівельники зуміли в точності реалізувати проект Мельникова.
Строгий і функціонально вивірений павільйон був легку каркасну двоповерхову споруду з склінням здебільшого зовнішніх стін. Прямокутна в плані будівля перерізав по діагоналі ведуть на другий поверх відкритої сходами, над якою було споруджено перекриття у вигляді похилих перехрещуються дерев'яних плит. Праворуч від сходів Мельников розташував вишку-щоглу, увінчану серпом і молотом. Автор продемонстрував тут нові принципи архітектурного мислення, взявши за основу НЕ фасад, а діагональ будівлі. Використовуючи її, архітектор витягнув будівлю по найдовшій лінії в прямокутнику і домігся успіху найпростішими і природними засобами.
Відкриття павільйону стало найважливішою подією виставки, він здивував і захопив багатьох. Після церемонії відкриття президент Франції Гастон Думерг насамперед відправився оглядати саме павільйон СРСР. Тут побували міністри, діячі культури, радянський посол Леонід Красін, численні журналісти. Знаменитий Ле Корбюзьє говорив, що радянський павільйон - єдиний, на який варто дивитися на цій виставці. Мистецтвознавець Гастон Варен звернув увагу на підкреслену декоративність і театральність павільйону Мельникова: «Хіба мистецтво театру не саме велике національне мистецтво Росії? Воно дає сильні ефекти, які вражають маси ». А один з паризьких газетярів угледів в архітектурі радянського павільйону ... обриси гільйотини. Воістину, французи не забули основне знаряддя своєї революції.
Багато спостерігачів бачили в цьому павільйоні маніфест нового мистецтва і нового життя. Видатний літературознавець, член радянської делегації Павло Коган відзначав: «Це не виставка експонатів, а показове будівлю, втілення побуту». Предмети нового побуту демонструвалися тут же, під склепіннями павільйону. Особливий інтерес публіки викликав «Робочий клуб» - громадське приміщення новаторського типу, спроектоване Олександром Родченко. Він в той час захоплювався створенням багатофункціональних предметів для повсякденного життя і громадських будівель, входив в Об'єднання сучасних архітекторів. Його клуб включав бібліотеку, дошку оголошень, трибуну оратора, «ленінський куточок», шаховий столик, причому всі елементи були трансформерами. Особливо вразило відвідувачів пристрій для автоматичної верстки стінгазет. Паризьке журі присудило Олександру Родченко срібну медаль виставки за яскравий дизайн меблів, плакатів і книг. Пізніше «Робочий клуб» був подарований французької компартії, а під час Другої світової війни він згорів.
Ще більш коротким виявився століття павільйону СРСР: після закінчення виставки його розібрали. Але принципи, закладені Костянтином Мельниковим, лягли в основу радянського конструктивізму і ряду напрямків європейської архітектури. Павільйон СРСР на Паризькій виставці став знаковим явищем, символом прориву до нових ідей і форм. Недарма стиль ар-деко іноді в літературі називають ще й «стилем 1925 року».