Головному диригентові оркестру Національного цирку України виповнилося 75 років

- Моє дитинство пройшло за лаштунками Київського театру оперети, тому що там працювали мої батьки і бабуся, - каже народний артист України Марк Резницький. - Я слухав прекрасну музику Кальмана, Легара, Штрауса, Дунаєвського та багатьох інших композиторів, оперети яких у нас ставили, грав її по пам'яті - без нот. Музика стала моєю професією. Більше тридцяти років викладаю в Інституті музики імені Рейнгольда Глієра, серед моїх учнів є лауреати міжнародних конкурсів. Диригую оркестром Національного цирку України з 1971 року. Наш колектив ставав лауреатом багатьох джазових фестивалів. Одна з моїх дочок продовжила династію - вона співачка нашого цирку.

- У радянські роки з числа циркових артистів найвідомішими і улюбленими народом були колуни - Юрій Нікулін, Олег Попов, Михайло Румянцев (Карандаш). Вам доводилося з ними працювати?

- Звичайно, багато разів. У ті часи вважалося, що черга в мавзолей Леніна в Москві найдовша в СРСР. Але вона меркнула перед чергами, які шикувалися біля кас, коли на гастролі до Києва приїжджали ці великі артисти. Всіх їх я добре знав, багато з ними спілкувався, а з Олегом Поповим ми взагалі дружили. До речі, коли він виступав у Великобританії, англійська королева назвала його «Сонячним клоуном». З її легкої руки це миле словосполучення стало псевдонімом Попова. Я їздив працювати з Олегом в інші міста, а коли збирався додому, він через мене передавав подарунки своїй коханій. Це була актриса одного з київських театрів.

У перший раз зустрівши в цирку Юрія Нікуліна, зізнатися, був дещо розчарований. До цього знав його тільки по кінофільмах і під враженням ролей Юрія Володимировича очікував від нього чогось більшого, ніж побачив. Він дійсно був кращим актором (драматичним, комедійним), ніж клоуном. Вже потім, спілкуючись з ним, я закохався в нього - Нікулін найбільшої душевності і мудрості людина. Після вистав ми часто збиралися в його гримерці, розмови затягувалися часом за північ. Юрій Володимирович знав фантастичну кількість анекдотів.

Думаю, багато хто погодиться зі мною, що самим смішним клоуном в СРСР був Михайло Миколайович Румянцев - Олівець. Він називав мене «Маестрочко» і просив, щоб перед кожним поданням я заходив до нього в гримерку привітатися.

- Це правда, що Олівець був любителем випити?

- Перед виходом на манеж він знаходив можливість прийняти 50 грамів коньячку - це допомагало йому налаштуватися на потрібний лад. Олівця на гастролях обов'язково супроводжувала дружина Тамара Семенівна, жінка крутої вдачі. Так, до речі, і сам Румянцев був людиною з характером - вмів себе поставити, і його все трохи побоювалися. Дружина наполягала, щоб Михайло Миколайович дотримувався сухий закон, але це їй не дуже-то вдавалося - Олівець винаходив мільйон способів обхитрити Тамару Семенівну.

Все, наприклад, дивувалися: перед виходом на арену Румянцев абсолютно тверезий, а повертається з манежу злегка напідпитку. Довго це залишалося загадкою, поки інспектор манежу не знайшов схованку - до завіси, що відокремлює куліси цирку від арени, був пришитий кишеню, в який, мабуть, хтось із асистентів Карандаша клав заповітну пляшку. Завіса дуже великий, на ньому багато складок, тому виявити укриття тривалий час не вдавалося.

- Ким служили ваші батьки в театрі оперети?

- Мій батько був головним адміністратором і одним із творців в 1934 році Київського національного академічного театру оперети. Мама працювала там білетерка, а бабуся - в костюмерній. Коли почалася війна, мені ще не було і року. Наша сім'я разом з театром евакуювалася в Середню Азію. Перші мої спогади відносяться до часів, коли ми повернулися до Києва. Пам'ятається, одного разу я пішов в костюмерний цех побачитися з бабусею. Вистава вже почався. Випадково я загорнув не в ту кулісу, і раптом опинився на сцені. Там стояла декорація - католицький собор. Коли я з'явився в отворі дверей храму, на його щаблях сидів артист і співав якусь арію. Директором театру оперети тоді був зять лідера СРСР Микити Хрущова Віктор Гонтар. Микита Сергійович був одружений двічі. Його дочка від першого шлюбу Галина (по паспорту Юлія. - Авт.) Співала в хорі нашого театру, а Гонтар був її чоловіком. Невдоволення тим, що я з'явився на сцені, він висловив моєму батькові короткою фразою: «Ну в тебе син і вундеркінд!»

- Раз ви виросли в театрі, то, ймовірно, в дитинстві мріяли про ролях в улюблених оперетах?

- У ті роки сильно хотілося іншого - встати за диригентським пультом. Адже мені з малих років дуже подобалася музика. Мрія диригувати оркестром в театрі оперети збулася, але лише кілька років тому, коли в Києві знімали фільм про Леоніда Утьосова. Будучи вже одруженим чоловіком, співак пристрасно закохався в актрису оперети - польку за походженням Стефанію Немирівської (Утьосов все життя зберігав в своєму секретері її фотографію. - Авт.), Тому частина сцен кінострічки знімали в театрі мого дитинства. Мене запросили на роль диригента.

- Батьки віддали вас в музичну школу?

- Так, по класу фортепіано. Однак мені не подобалося вчити ноти, сидіти на уроках з теоретичних предметів. Батько приводив мене на заняття, але я в клас не йшов - ховався біля скляних дверей школи, а потім збігав, як тільки тато переховувався з уваги.

Років в 13-14 я по своїй волі повернувся в музичну школу - зрозумів, що без нот, спеціальної освіти не обійтися. Викладачі заявили, що вже занадто пізно, мовляв, піаністів, як, до речі, і скрипалів, навчають з шести-семи років. Виявилося, прийняти мене можуть по класу акордеон або духові інструменти. Я вибрав кларнет. Незабаром ми з хлопцями створили невеличкий оркестр з чотирьох чоловік. Переходили з клубу в клуб, виступали по всьому Києву.

Мені виповнилося сімнадцять, коли на наш самодіяльний оркестр звернули увагу артисти розмовного жанру, підбирали концертну бригаду, щоб виступати з нею в Сибіру в Кемеровській області. Нашому колективу домогтися визнання в Києві було складно, тому ми погодилися їхати в Сибір. Нас офіційно зарахували в штат Кемеровської філармонії, і почалися поїздки з концертами по області. Зими там довгі і дуже холодні - нерідко стовпчик термометра опускається до 45-48 градусів морозу. Нас возили в вантажівці з брезентовим тентом, який захищав хіба що від вітру.

Через півтора року нас запросили в Іркутську філармонію виступати разом з професійними московськими артистами. А через деякий час взяли в один з кращих оркестрів Москви, яким керував популярний в 1950-1960 роки композитор Генріх Ляховський.

- Скільки ви в ті часи заробляли?

- Сім-сім п'ятдесят за концерт новими грошима (в 1961-му була проведена грошова реформа - 10 старих рублів прирівнювалися до одного нового). Це були непогані гонорари - кілограм докторської ковбаси тоді коштував два рубля 20 копійок. Незабаром ми почали брати участь в концертах, які давали на стадіонах. Нам там платили потрійний гонорар. До речі, народним артистам СРСР належало 300 рублів за вечір. За виступ на стадіоні втричі більше - 900 рублів. Так що зірки не відмовлялися від таких концертів.

- Знаю, що консерваторію ви закінчували в Тбілісі. Як опинилися в Грузії?

- У прекрасному місті Тбілісі я не тільки здобув вищу освіту, але і вперше диригував оркестром. Розповім по порядку.

На початку 1960-х я з товаришами отримав роботу в Києві в джазовому оркестрі «Днiпро». Через пару років його очолив аранжувальник уродженець Тбілісі Гіві Гачечиладзе. Зовсім випадково ми з ним побудували кооперативні квартири в одному будинку в Києві на площі Космонавтів (Чоколівка). Часто бували один в одного в гостях, дружили сім'ями. Одного разу він сказав мені: «Марік, в Тбілісі мені запропонували створити оркестр радіо і телебачення». Я був йому потрібен, оскільки за роки спільної роботи до найдрібніших нюансів розумів, як трактувати його аранжування. Гіві запропонував мені стати диригентом майбутнього оркестру - те, про що я мріяв з дитинства. Ми прилетіли в Тбілісі, переночували у його мами, а вранці вирушили на прийом до голови Комітету з радіо і телебаченню республіки. Відомо, що в Грузії вміють приймати гостей. Нас повезли на екскурсії в гори, на Черепашье і Лисиче озера ... Скрізь накривалися шикарні столи. Після такого прийому соромно було б відповісти відмовою.

За два роки моєї роботи з тбіліським оркестром ми записали на фірмі «Мелодія» п'ять великих платівок. Я був диригентом, не маючи вищої музичної освіти. Ця обставина мене бентежило, і я вирішив йти вчитися. Займався заочно, оскільки вирішив повернутися до Києва - будинки чекали рідні. Батько на той час помер, він прожив всього лише 46 років.

- Тоді ви вже були одружені?

- Так, зі своєю першою дружиною я прожив 21 рік, але дітей у нас не було. У другому шлюбі у мене народилося дві дочки. Зараз я одружений втретє. Виховуємо з дружиною прийомного сина.

- Після повернення з Тбілісі відразу знайшли роботу?

- Так, адже в Києві за мною давно «полював» головний диригент оркестру цирку заслужений артист УРСР Василь Петрусь - йому був потрібен класний музикант-соліст. Але я поставив Василю Васильовичу умова, що в перспективі буду диригувати. За диригентський пульт циркового оркестру я встав в 1971 році. Правда, на посаду головного диригента мене затвердили тільки в 1988-му. Причина - горезвісна п'ята графа в анкеті.

- Коли виступають дресирувальники з небезпечними хижаками, вам доводиться бути особливо пильними?

- Безумовно, я кожну секунду напоготові. Якщо бачу, що на манежі щось не ладиться, музика по моїй команді затихає, щоб ще більше не розбурхувати звірів.

Ви знаєте, що леви і тигри виходять на манеж по тунелю, складеним з клітин. Одного разу у нас в цирку двоє тварин пройшли повз тунелю і опинилися в залі для глядачів! Почалася паніка, маса людей рятувалася в оркестровій ямі. На щастя, всесвітньо відомий дресирувальник, мій друг Володимир Шевченко зумів швидко загнати вихованців в клітку.

У його колеги Степана Денисова ПП з тваринами закінчилося важкою травмою юної балерини. Це було в 1975 році. Ми тоді поставили циркову виставу, присвячений 30-річчю Перемоги. Запросили танцівниць з інституту культури. В кінці першого відділення дівчата повинні були з'явитися на манежі. Вони виходили на арену з фойє через проходи, якими користуються глядачі. Коли балерини спустилися в фойє, наткнулися на хижаків - через недогляд працівника пара левів або тигрів вийшла зі своїх клітин і пішла гуляти по цирку. Одна з тварин накинулись на дівчину. Лікарям вдалося врятувати балерину.

У Парижі на репетиції в день прем'єри левиця напала на Володимира Шевченка. Ми тоді виступали в Палаці спорту, що вміщає п'ять тисяч і глядачів. На тієї злощасної репетиції не хотіла слухатися левиця Сільва. Репетирували під музику, в якийсь момент Володя сказав мені: «Марік, постривай». Оркестр припинив грати. Шевченко розбирався з левицею, але в цей час його відвернула тигриця. Тільки він до неї повернувся, злюща Сільва накинулася на нього ззаду. Асистенти відразу вдарили по ній струменями води з брандспойтів. Володимира відвезли в лікарню. Увечері він повернувся і відпрацював прем'єру. Потім ще два дні виходив на арену. А потім його довелося екстрено везти в клініку. Виявилося, вже починалася гангрена. Наступні три тижні дружині і партнерці по номеру Володимира Людмилі і його брату Юрію довелося справлятися самим.

Юрій був асистентом в атракціоні подружжя Шевченків. Володимир і Юрій - зведені брати по матері, цирковий артистці Олександрі Александрової. Вона дресирувала невеликих тварин. А батько Володі Дмитро Шевченко був дресирувальником левів і тигрів. Син пішов по його стопах. Я познайомився з Володимиром ще на початку 1970-х, писав для його номерів музику.

В ті часи уявлення ми давали шість днів на тиждень, крім понеділка. Для кожного номера тоді була своя оригінальна музика. Замовлення на її створення розподіляв Союзгосцирк. Зараз багато артистів воліють виступати під фонограму, тому перед кожною новою програмою доводиться боротися, щоб в ній звучала жива музика. Принизливо адже, коли музиканти сидять без діла.

Фото в заголовку Сергія Тушинського, «ФАКТИ»

Читайте нас в Telegram-каналі , Facebook і Twitter