Пабло Пікассо. Завіса до балету Меркурій. тисяча дев'ятсот двадцять чотири . Полотно, олія, 392 x 501 см
Центр сучасного мистецтва Жоржа Помпіду, Париж

Костюми Пабло Пікассо до балету «Меркурій», 1924

Рікунок Пікассо для декорацій до балету Меркурій - Три грації і Цербер, 1924

Сучасна реконструкція балету Меркурій - Europa Danse

Балет «Меркурій» ( «Mercure»)

Прем'єра - 17 травня 1924 в рамках «Паризьких вечорів»
графа де Бомон (Comte Etienne de Beaumont)
Прем'єра у Дягілєва - 1 червня 1927 Париж, театр Сари Бернар
Музика - Ерік Саті (Erik Satie)
Хореографія - Леонід Мясин (Leonide Massine)
Декорації та костюми - Пабло Пікассо (Pablo Picasso)

ПРО СТВОРЕННЯ БАЛЕТУ «МЕРКУРІЙ»
За книгою Ролана Пенроуза «Пікассо. Життя і творчість"

Дягілєв представив цей балет у 1927 році, і з тих пір він входив до репертуару Російського балету, але створений він був раніше, в 1924 році, Леонідом Мясін, розсварилися з Дягілєвим. Мясин в супроводі майже всієї трупи розлучився зі своїм колишнім імпресаріо з метою поставити балет для щедрого мецената графа Етьєна де Бомон. Це було здійснено влітку 1924 року в рамках цілого ряду приватних уявлень, які стали відомими під назвою Les Soirées de Paris (Паризькі вечори). Відповідно, Пікассо працював над оформленням цього балету на музику Еріка Сіті - в 1924 році.

Плодом співпраці між Саті і Пікассо став найдивніший і найоригінальніший балет з часів пам'ятної постановки параду . Діючи тандемом, вони, за словами відомого балетного критика У. Лібермана, «склали коротку п'єсу в трьох живих картинах, переповнену міфологічними подіями і щедро приправлену суто земної фантазією. Балет був навмисно зроблений частково скатологічний. Він намагався шокувати і одночасно з цим розважати ». Сюжетна канва - нехитра пародія на історію про грецьких богів - була в цьому спектаклі найменш цікавим елементом.

Темою опускного завіси, виконаного в приглушених коричневих і сірих тонах, послужили два музиканта. Пікассо скористався наданою йому випадком, щоб краще зрозуміти, а потім і реалізувати деякі нові та цікаві ідеї. У панує всюди атмосферної м'якості тони ударним моментом, який повторювався в ескізах костюмів, в сценічних ефектів і задниках, стало використання лінії. Пікассо з дитинства любив продемонструвати свої майстерність і спритність, малюючи людську фігуру або тварина однієї безперервної лінією. Його здатність, не відриваючи пера від паперу, перетворювати завихрення лінії в ілюзію чогось твердого і міцного стає дивовижною демонстрацією віртуозності і приголомшливого уміння спостерігати.

Малюнки костюмів для «Меркурія» являють собою майстерні приклади каліграфічних малюнків цього типу. З характерною для нього винахідливістю Пікассо передбачав, яким чином їх можна показати на сцені. Добре пам'ятаючи про успіх «управителів» в «Параді», вони разом з Мясін придумували найрізноманітніші конструкції. Колісниця для викрадення Персефони, в якій Плутон роз'їжджає разом зі своєю здобиччю, і кінь, запряжений у неї, намальовані у вигляді набору залізних стрижнів на великих спрощених білих формах.

Результат, досягнутий в сенсі форми і руху за допомогою настільки простих засобів, виявився тріумфальним. Метр сюрреалізму Андре Бретон назвав сценографію Пікассо для цього балету «трагічними іграшками для дорослих», створеними в дусі сюрреалізму. Але разом з тим цей балет не користувався особливим успіхом ні при його першій постановці, ні пізніше, в 1927 році, коли їм зайнявся Дягілєв. Критик Сиріл Бомон вважає, що «в цілому цей твір виглядало неймовірно дурним, вульгарним і безглуздим», - і якби не музика Саті і нововведення Пікассо в області декорацій і художнього оформлення, його б дуже скоро забули.

Однак на великий ретроспективній виставці Пікассо, що проводилася в Парижі в 1955 році, опускний завісу до «Меркурію» показувався як одна з головних його робіт. Беручи до уваги недостатньо широке охоплення тематики на цій виставці, складеної головним чином з станкових полотен, він послужив важливим прикладом характерного стилю Пікассо початку 20-х років.

Всі спектаклі Російського балету, які оформляв Пікассо:
1917 - Парад (Parade)
1919 - Треуголка (Le Tricorne)
1920 - Пульчинела (Pulcinella)
1921 - Квадро фламенко (Cuadro flamenco)
1924 - Блакитний експрес (Le train bleu)
1927 - Меркурій (Mercure)