Перший альманах, який в 2015 році невеликим тиражем випустив Довженко-Центр - збірник з шести статей про кіно. Його мета, як пише в передмові укладач Станіслав Мензелевській, - побачити Донбас і стати інтелектуальною провокацією, яка закликатиме до кінознавчої, історичної та культурологічної рефлексії. На 160 сторінках книги дослідники аналізують образ регіону в українському радянському кіно, фільми Дзиги Вертова, Леоніда Лукова, Сергія Параджанова, Володимира Хотиненко і екранізації Бориса Горбатова. Ще тут є фільмографія - зібрано інформацію про всі художніх фільмах Донбасу, починаючи з 1924 року і закінчуючи 2013 им.

Продовжує і розширює це дослідження друге видання книги - «Кінематографічна ревізія Донбасу 2.0». Сюди додали документальне кіно, блок хронікальних фотографій Донецької і Луганської областей, вдвічі збільшили кількість статей, а в якості бонусу до кожної книги цього лімітованого видання додалася гіпсова мініатюра знаменитого пам'ятника Артему авторства Івана Кавалерідзе.

Створення обох книг стало можливим завдяки отриманню державної субсидії. Соруководітельніца проекту Люся Зоря тоді працювала в Довженко-Центрі грант-менеджером і шукала можливості, де можна було б отримати фінансування для проекту. Гроші знайшлися в Фонді фундаментальних досліджень.

«Специфіка полягала в тому, що переважно Фонд підтримував науково-дослідні роботи з точних наук. Це був перший конкурс проектів на гуманітарну тематику, що стосується вивчення прикордонних територій. Фактично він дав нам можливість для дослідження, - розповідає Люся. - Здається, ми були молодими аплікантами на цей державний грант. Мало хто знав про конкурс, і там були досить сильні обмеження. Скажімо, проекти можуть реалізувати тільки ті інститути, які мають право вести наукову діяльність. Якщо хтось хотів податися, то він повинен був бути частиною університету або іншої установи ».

Коли проект тільки замислювався, то в планах були дослідження, видання альманаху і збір фільмографії. А ключовою ідеєю - показати, як образ Донбасу конструювався за допомогою кінематографа, починаючи з 30-х років до теперішнього часу, і як цей образ змінювався.

«Ми залучили не тільки дослідників кіно, але і вчених, що спеціалізуються на темі Донбасу, - продовжує Люся. - Кожен дослідник взяв для себе певний історичний період, який йому був цікавий. Дослідження тривало десь півроку, і результатом стало перше видання «Кіноревізіі». Потім ми зрозуміли, що хочемо продовжувати цей проект. І команда в цілому була зацікавлена ​​в просвітницької діяльності, організації лекцій і кінопоказів. А як ми можемо говорити про кіно, не показуючи його? Після успішного першого проекту, Фонд фундаментальних досліджень здійснював фінансування ще один рік. Це дозволило продовжити дослідження і за його результатами підготувати друге видання вже за рахунок Довженко-Центру ».

Кінопокази і лекції, які профінансував Фонд Рози Люксембург, допомогли залучити іншу аудиторію.

«Це як підхід в сучасному музеєзнавстві. Там планують експозиційні об'єкти, орієнтуючись на те, як можна буде донести інформацію різної аудиторії, навіть трирічній дитині, в межах одного простору. Кожна культурна проект повинен мати багатогранну складову. Одним людям зручно читати дома, інші краще сприймають візуально або в форматі лекції », - пояснює Зоря.

У цьому проекті Довженко-Центр реалізував публічну програму в своєму форматі кінолекторію "культурфільми". Щоб залучати аудиторію, яка раніше такі події не відвідувала, влаштовували різні заходи: лекції, дискусії та нетипові кінопокази. Наприклад, демонстрували німі фільми з сучасними саундтреками, часто в живому виконанні. До дискусій запрошували фахівців кіно і на теми, що стосуються фільмів. В рамках показів «Кінематографічної ревізії Донбасу» запросили оператора документальних фільмів «Липневі Грози» і представника профспілки гірників України, який говорив про свою участь в страйках 1989 - 1991 років і сучасний стан вугільної промисловості.

«Коли ми їздили з лекційної програми, то бачили, наскільки по-різному люди реагують на почуте, наскільки по-різному включаються. Скажімо, наш досвід у Львові показав, що людям досить важко, якщо це не чисто розважальна подія, а дискусія на складну тему. Тому дискусія передбачає критичне мислення. На такі події приходить набагато менше людей. Але це не кількісний показник, а якісний. Можна просто прочитати лекцію або показати фільм, після чого людина піде. А можна включитися в дискусію. Особливо круто, коли на показі мікс різні покоління, які бачать все під абсолютно різними кутами зору », - розповідає Люся.

Метою таких показів і дискусій було відкрити людям ту сторінку історії, яку вони не знають, і формувати звичку критичного мислення.

«Ми хотіли покопати коріння громадських архетипів і подивитися на них з боку, - пояснює Люся. - І так, для цього треба аналізувати пропаганду теж. Якщо її відкидати, то це виходить кураторська цензура, і ми не побачимо повної картини. Зрештою, Дзига Вертов - це теж пропаганда, це створення образу ідеального робітника. Як робили кіно в Радянському союзі? Нічого не знімали без сценарію, затвердженого керівництвом. Навіть пропагандистські фільми треба аналізувати, вони надзвичайно цікаві ».

В рамках проекту показували фільм «Липневі грози» Анатолія Карася і Віктора Шкурина. Це фільм, що складається з двох частин, про перші за довгий час масових протестах в Радянській Україні. Тоді в шахтарських страйках в Донецьку взяли участь кілька сотень тисяч гірників.

«Фактично це єдине документальне свідчення радянського виробництва про протести 1989 - 1991 років. Коли ми показали його в партнерстві з Docudays в позаминулому році, то до нас почали надходити запити з інших точок України. І ці фільми в різному ступені демонстрували у Львові, Лисичанську, Маріуполі та Києві. Була сформована програма, яка може експортуватися », - каже Люся.

Одна з проблем, з якою зіткнулися укладачі і дослідники проекту, - то, що багато українських фільми радянської епохи зберігаються не в Україні. Частина з них - в російському фільмофонді, ще частина розсіяна в європейських архівах.

«В основному це фільми 1920-30-х років. Ми зіткнулися з проблемою - фільмів Лукова немає на плівці в Україні, майже всі зберігаються в Держфільмофонді. Якщо раніше державні кошти купували фільми, то в останні роки, наскільки мені відомо, це вже не так легко », - розповідає Люся.

Укладач обох видань альманаху Стас Мензелевскій додає: «На початку 90-х все фільми, зняті на українському студіях, відправляли на зберігання в фільмофонд під Москвою. А коли вирішили зробити архів українського кіно, з'ясувалося, що кіно вже тут немає. Була кінокопіювальна фабрика, на якій друкували плівку для дистрибуції для кількох республік, і на базі цієї фабрики були якісь плівки, близько 1 000 фільмів. На основі цього зробили колекцію. Ми колись купували фільми в Росії, але після війни, звичайно, про це вже не йдеться ».

Через дистриб'юторської політики 20-х багато українських фільмів показували в Америці і Європі. Тому зараз їх легше знайти там. Але це відбувається випадково через відсутність державної програми фінансування на цілеспрямований пошук.

«Російські дослідники їздять, сидять в архівах, відшукують свої фільми. Іноді через них виходить знайти і українські. Наприклад, один наш знайомий дослідник, перебуваючи в берлінському архіві, знайшов там український фільм, який вважали втраченим. Розповів нам, ми вийшли на архів, фільм нам повернули. Але без державної програми це все відбувається спонтанно », - каже упорядник.

Власне, це було однією з головних цілей проекту - зафіксувати всі фільми, про які відомо, створити повну базу кіно про Донбас. Результатом стала книга з українським суб'єктність.

Видання «Кіноревізія Донбасу 2.0» стало лауреатом конкурсу «Кращий книжковий дизайн» Міжнародного фестивалю «Книжковий Арсенал» 2018.

Замовити книгу можна на сайті Довженко-Центру: http://www.dovzhenkocentre.org/product/50/

* Дізнатися більше про Асоціацію «Культура і Креативність»