(1947-2004)

Дмитро Олександрович Брянцев з'явився на світло в Ленінграді. У рідному місті отримав він хореографічну освіту, навчаючись з десятирічного віку в Ленінградському хореографічному училищі, де вказував йому Микола Зубковський. Брянцев завершив навчання в 1966 р - якраз тоді, коли Ігор Олександрович Моїсеєв та Ірина Вікторівна Тіхомірнова створювали трупу «Молодий балет», саме в ній почав артист свою творчу діяльність.

Протягом десяти років він виступав у складі «Молодого балету» як соліст, паралельно навчаючись в ГІТІСі балетмейстерських мистецтва, а в 1976 р вперше проявив талант хореографа, представивши на конкурсі в Москві дві мініатюри - «Зародження» і «Важкий характер». Музичної основою першої з них стало творіння Арво Пярта , Другий - Дмитра Шостаковича . Новаторська хореографія «Зародження» викликала у публіки захоплення, змішаний з подивом: втілення абстрактної ідеї з явним натяком на біблійні мотиви, по-дитячому незграбні і в той же час виключно музичні руху ... Більша розуміння випало на долю «Важкого характеру» - цій дотепній мініатюри . На конкурсі Брянцев удостоївся другої премії (фактично він був визнаний кращим, оскільки перша премія не була присуджена взагалі) і отримав запрошення в Ленінградський театр ім. С.М.Кірова для роботи над програмою «Хореографічні новели».

Поворотним моментом в долі балетмейстера, після якого він воістину «прокинувся знаменитим», стає створення телевізійного балету «Галатея» за мотивами мюзиклу «Моя прекрасна леді», створеного Фредеріком Лоу. Головну героїню зіграла Катерина Максимова . Спочатку робота над фільмом йшла важко, вимоги хореографа викликали неприйняття у балерини, вона ридала, називаючи зйомки «трагічними», але поступово взаєморозуміння було досягнуто, і фільм не тільки мав успіх, а й удостоївся нагород на двох фестивалях - в Чехословаччині і в Великобританії. Особливу увагу публіки привернула рідкісне для вітчизняного мистецтва поєднання, блискуче реалізоване Брянцевим - балет і комедійний жанр. Рік по тому Дмитро Брянцев створює новий фільм-балет - «Старе танго» на музику Тимура Когана, головну роль знову виконала Катерина Максимова. Одночасно хореограф продовжує працювати в Театрі ім. С.М.Кірова: світова прем'єра «Гусарської балади» Тихона Хреннікова, « Коник Горбоконик » Родіона Щедріна , Балет на основі творів Шостаковича «Сторінки минулого» балетмейстер створював за власним лібрето.

У 1985 р Дмитро Брянцев очолив балетну трупу Московського музичного театру ім. К. С. Станіславського і В. І. Немировича-Данченка. Тут серед хореографічних робіт його була і така перевірена часом класика, як « Корсар », Але набагато більше було нових балетів. «Крім класичної хореографії я нічого не знаю, тільки дивлюся на класику не так прямолінійно», - говорив балетмейстер. У його хореографії класичний танець збагачувався елементами танцю естрадного та навіть побутового, вільної пластикою. Такий самобутній хореографічний мова дозволяла втілювати широке коло образів - трагедія і комедія, сюжетний балет і гранично узагальнена притча. У балеті «Дорога» на музику Елтона Джона плотське початок, уособлене жінкою, вступає в протиборство з відчуженим у своїй високій духовності людиною. І це не єдиний випадок, коли основою хореографічних композицій Брянцева ставала музика, для балету не створювати, причому вона отримує у хореографа оригінальну інтерпретацію. Так, в «Романсі» Георгія Свиридова балетмейстер побачив «діалог» жінки з померлою коханим. У балеті «Дев'ять танго і ... Бах» в хореографічному втіленні об'єднується музика настільки різних між собою композиторів, як Іоган Себастьян Бах і Астор П'яццола. Джерелом натхнення для хореографа стає музика Клода Дебюссі ( «Вічні гри»), Фредеріка Шопена ( «Романтичний дует», «Примарний бал»), Джорджа Гершвіна ( «Ковбої»).

Серйозне занепокоєння викликав у Дмитра Брянцева той факт, що всі кращі молоді артисти виявляються в Великому театрі, а театр, в якому працював він, змушений, за словами балетмейстера, «стояти з простягнутою рукою». Щоб вирішити цю проблему, він мав намір створити свою балетну студію, але так і не вдалося вирішити питання про приміщення. Турбувало хореографа й інша обставина - він тяжів до мініатюр, а академічному театру зручніше тримати в репертуарі повнометражні балети: «Величезна кількість малих форм, які я поставив, йде в пісок», - говорив він. Щоб вирішити цю проблему, він створив в 2001 р нову трупу «Балет Дмитра Брянцева Enterdance», яку мислив як театр малих форм.

Балетмейстерську діяльність Дмитро Олександрович поєднував з педагогічною. З 1986 р він викладав в ГІТІСі на балетмейстерському факультеті, а з 1994 р був доцентом цього навчального закладу.

Життя балетмейстера трагічно обірвалося в 2004 р в Празі: відправившись до столиці Чехії на кілька днів, Дмитро Брянцев не повернувся в передбачуваний час, лише три роки по тому були знайдені останки, за вбивство був засуджений партнер Брянцева по бізнесу.

У пам'яті артистів, які працювали з Брянцевим, він залишився як виключно самобутній хореограф, схильний до експериментів і завжди добивається повного взаєморозуміння і емоційного контакту з виконавцями.

Музичні Сезони

Всі права захищені. копіювання заборонено