У Російському музеї відкрилася виставка «Врата і двері», що представляє широкий асортимент будівельних деталей і багатозначних абстракцій на тему входу і виходу.

У Російському музеї відкрилася виставка «Врата і двері», що представляє широкий асортимент будівельних деталей і багатозначних абстракцій на тему входу і виходу.

Дмитро Шорін, Наташа Ростова "Робочий стіл" Війна і мир "(2009)

Кожен розважається, як може. Найбільш захоплені зі своїх розваг влаштовують власний бренд. У Періс Хілтон це гламурні вечірки, у Сергія Шнурова - задушевна п'яна матюки, а у Російського музею - виставки з назвами «Ото ж бо чи се-то в російській мистецтві». Нічого поганого тут немає: просто взяв музей за звичай регулярно робити величезні експозиції-блокбастери, об'єднані спільною темою. Були вже «Дорога в російській мистецтві», «Червоний колір в російській мистецтві», «Вода в російській мистецтві» і багато ще чого. На такі виставки зі сховищ витягується все, що має хоча б непряме відношення до теми (і нерідко серед витягненого виявляються неймовірно цікаві речі, які інакше не мали б шансу вийти із запасників), музей обходить дозором всіх петербурзьких сучасних художників в пошуках тематичних робіт. Виходить, як правило, купа мала, але в цю купу звалено як посередності, так і перлини.

Леонід Борисов "Двері" (1998)

Виставка «Врата і двері» продовжує ту ж музейну лінію, але має від неї і суттєві відмінності. По-перше, зроблена вона не всім музеєм разом, а його відділом новітніх течій - тим самим, який успішно грає роль відсутнього в нашому місті державного музею сучасного мистецтва. Тому класичних експонатів на ній - на пальцях однієї руки перерахувати (хоча серед них такі хрестоматійні речі, як «Біля дверей мечеті» Верещагіна або «Лист з фронту» Лактіонова), а більшість приїхали прямо з майстерень нині живучих і активно працюють художників. По-друге, тема трактується розширено. Тут не тільки двері (хоча власне дверей в самому прямому і кондове сенсі слова - дерев'яних, з ручками і фільонками - на виставці гнітюче багато), але взагалі роботи, тема яких - якийсь наскрізний прохід, вихід, шлях. Тобто тема виставки розширюється з банальної будівельної конструкції до цілої філософської ідеї проходу і переходу.

Петро Швецов "Кахель" (2009)

Ця ідея, як і будь-яка надто загальна філософема, може втілюватися майже в чому завгодно. Тут і всілякі проломи (як в роботі Петра Швецова «Кахель», де біла кахельна стінка вздиблена яким щось не те ударом, не те вибухом), і вікна, нехай навіть космічні ілюмінатори, як в об'єктах Марини Алексевой (чим Русский музей добровільно сам себе пограбував - якщо не розкидатися темами, то ж можна було б зробити окрему виставку «Вікна в російській мистецтві»), і зовсім вже абстрактні категорії, як в «Практиці світла» Северина і Софії Інфантові (це світиться тунель, накладений зверху на фотографію нічного пейзажу) або в інсталл ції «Батьки» Євгена Гора (просто поєднання фрагментів фотографій на стіні і вертикальних металевих смуг). Втім, роз'яснення дає каталог: нехай інсталяція Гора куди як абстрактна, але назва «Батьки» говорить саме про дверях, адже батьки - суть двері, через які ми приходимо в світ. А у дуету Інфантові начебто теж зовсім абстрактна геометрія - аж ні, це метафізичні врата з природи в простір мистецтва. Загалом, дотепники на вернісажі не дарма говорили, що під тему двері-проходу-отвори музей може підверстати що завгодно, аж до розстебнутій ширінки. До речі, ширінки хоч все і були застебнуті, але без легкого скандальчика не обійшлося: закінчує виставку (і винесена в окремий закуток з попереджуючим табличкою «Дітям до 16») вже стала класикою інсталяція Олега Кулика «У глиб Росії» - макет корови в натуральну величину , під хвіст якої глядачеві пропонується засунути голову. Там, усередині корови, виявляється не жах і морок, а дуже затишне відео, стилізоване під старовину. На екранчику кружляють у вальсі пари. Така вона, Росія: зовні начебто селюк з паскудство, а заглянеш всередину - суцільна лірика.

Северин і Софія Інфантові. Із серії "Практика світла" (2009)

Втім, тема двері як буддеталі теж не просто розкрита, а повторена сотню раз, ніби музейним кураторам, як недбайливим школярам, ​​видали завдання писати слово «двері» без помилок, поки не скінчиться зошит. Вже у дворі Мармурового палацу глядачів зустрічає одна з кращих інсталяцій Олександра Бродського «Ротонда» - класичний садовий павільйон, зроблений повністю з побілених дерев'яних дверей. З дверей можна побудувати і паркан - це зробив Іван Говорков, теж в музейному подвір'ї. Знаменитий об'єкт нонконформіста-шістдесятника Михайла Рогинского «Червона двері» переморгуватися з картиною живописця наступного покоління Бориса Турецького «Двері Рогинского», що представляє собою реалістичний портрет цієї червоної двері. З Ермітажу приїхала одна з перлин виставки - інсталяція найвідомішого сучасного російського художника Іллі Кабакова «Туалет»: двері комунального туалету з облупленою побілкою і зафарбованими олійною фарбою стеклами, через яку лунає неголосний спів. Комунальну тему продовжує Олексій Кульбін з серією «Історія однієї петербурзької квартири»: чотири колажу відтворюють фрагмент однієї і тієї ж передпокої в 1916, 1926, 1946 і 1986 роках, її еволюцію - або деградацію - від тихого дореволюційного побуту з портретами на стінах через кумачеві транспаранти і все більш помітні сліди підтікання до обшарпаної поделке з написами «Зеніт» і «Punk». Свою серію Кульбін закінчив в 1991 році - сьогодні її вже можна б продовжити, наприклад, картиною євроремонту. Або, навпаки, купою цегли, над якою височіє щит: «Будівництво ділового комплексу веде ВАТ ...»

Ілля та Емілія Кабакови "Туалет" (2004)

До дверей, як годиться, додається різна фурнітура. Монументальний «Замок» Володимира Козіна зроблений з чорної автомобільної гуми і виглядає одночасно солідно і зворушливо - отаке гігантоманських рукоділля. Дверні оченята обігрує Людмила Бєлова в медіаінсталляціі «Архів». «Архів» - це п'ять висять на стіні білих боксів: в кожному є дверне вічко, до кожного додаються навушники. Якщо заглянути у вічко, то «чарівний ліхтар» перемістить вас в парадну старого петербурзького будинку, а в навушниках ви почуєте записані там звуки - і ляскання дверей, і кроки, і обривки мови, випадково підслухані шматки чиїхось історій.

Володимир Козин "Рай" (2009)

До «Брами та дверей» багато питань. Чому, наприклад, на виставці стільки необов'язкових художників і робіт, явно притягнутих за вуха? Чим пояснюється присутність на кожній груповій виставці відділу новітніх течій одних і тих же аж ніяк не зіркових імен? Куратор виставки Антон Успенський, безсумнівно, зробив великий труд, але так чи так уже необхідно, щоб на вході глядача зустрічали саме фотографії Успенського? Але це вже деталі. В цілому глядачі можуть видихнути: лаяти виставки-блокбастери Російського музею вже всім набридло, а «Врата і двері» вийшли далеко не гірший варіант. І подібне самим Російським музеєм виховане ставлення до себе - «о, а це не так погано, як могло б бути» - мабуть, найбільша його проблема.

Іван Говорков, Олена Губанова "Вхід і вихід" (2010)

Анна Матвєєва,
«Фонтанка.ру»
Фото: rusmuseum.ru.
Про інших цікавих петербурзьких експозиціях читайте в рубриці « Виставки ».