1. У клубі «Наука і мистецтво» стартує «ИЗИ Асамблея» - тиждень освітніх заходів на тему актуального...
2. ВГ: Наскільки я розумію, спочатку це був якийсь прототип синтезатора, спаяного для одного. Другу-то...
3. ВГ: Ви сказали, що синтезатор став випускатися трохи раніше. Яким роком можна датувати початок і звідки...
4. ВГ: Яка кількість [примірників] було випущено і до якого року? Мені, наприклад, траплялися синтезатори...
5. ВГ: Виходить, що цей синтезатор ще більш рідкісний, ніж горезвісний Roland TB-303, примірників якого...
6. ВГ: Добре. Наскільки я знаю, ці синтезатори було досить важко проводити: ділянку для збірки був цього...
7. ВГ: Те ж саме, я так розумію, відбувалося і з лицьовими панелями? Лицьові панелі свердлили пачками,...
8. ВГ: Може бути, на більш пізніх моделях. Мені зустрічалися чотири різних ревізії синтезатора «Ритм-2»....
9. ВГ: Ну да, якраз виходить чотири комбінації. Віктор Анатолійович, ще один не цілком зручний, напевно,...
10. ВГ: Добре, напевно, що у нас немає такого дослідження, які ручки крутять музиканти - за моїми спостереженнями...
11. ВГ: А скажіть, будь ласка, хто з музикантів використав синтезатори «Ритм-2» в своїй творчості? Я маю...
12. ВГ: Наскільки я знаю, за радянських часів гарантійне сервісне обслуговування синтезаторів здійснювали...
13. ВГ: Це було таке покарання, щоб робили краще? Або чому це було саме так?
14. (Із залу): Які використовувалися осцилографи? Чи були радянські осцилографи?
15. ВГ: Так, С1-94 - це класичний осцилограф. Навіть я встиг особисто докласти руку до їх випуску.
17. (Із залу): Здравствуйте. Спасибі за розповідь. Перше питання: чому «Ритм» і чому «2»?
18. (Із залу): Були якісь інші варіанти назви? Як взагалі називалися ці девайси в той час? Була якась...
19. ВГ: Ви працювали безпосередньо з Михайлом Лонгом. Якщо хто не знає, мається на увазі автор приладів...
20. (Із залу): Чи були якісь оцінки музикантів - радянських і ні? Що вони говорили про «Ритмі-2», і як...
21. (Із залу): Скажіть, ви після цього [синтезатора] робили ще якісь прототипи, які потім не пішли в виробництво?
22. (Із залу): Ви самі пробували писати музику - тоді і зараз?
23. (Із залу): А який клавішний інструмент ви собі тоді купили?
24. (Із залу): Зараз чим ви займаєтеся?
25. (Із залу): Мене звати Дмитро, у мене таке питання. Є якісь відомі радянські шлягери або музика до...
26. (Із залу): Коли ви вперше дізналися про те, що існує така річ, як синтезатор? Яку музику слухали ви самі?
27. ВГ: Повертаючись до сучасної версії синтезатора «Ритм-2». Ви - розробник оригінального приладу і провідний...

У клубі «Наука і мистецтво» стартує «ИЗИ Асамблея» - тиждень освітніх заходів на тему актуального музичного продюсування. Одним з випереджають «ИЗИ» заходів став день, присвячений радянським синтезаторів, на якому серед іншого інженер-розробник В'ячеслав Григор'єв розпитав про скайпу творця легендарного синтезатора «Ритм-2» Віктора Нікуліна. Mixmag Russia публікує розшифровку розмови.

В'ячеслав Григор'єв (ВГ): У зв'язку з поновленням виробництва і виходом на ринок сучасної версії синтезатора «Ритм-2» хочу розповісти сьогодні про радянському синтезаторі «Ритм-2», який випускався в Кірові одночасно з єкатеринбурзький «Полівоксом» - починаючи з 1984 року . Я вирішив відійти від формату лекції і зв'язався по скайпу з безпосереднім розробником синтезатора «Ритм-2», Віктором Анатолійовичем Нікуліним - домовився з ним, що ми зараз підключимося, і, якщо буде нормальна зв'язок, він з перших вуст зможе розповісти про створення одного з легендарних, нарівні з «Полівоксом» і «Алісою», синтезаторів.

А поки у мене є фотографія того, як виглядає синтезатор «Ритм-2» в закритому стані.

Це дерев'яний чемодан, обтягнутий «шкірою молодого дермантина», вагою 10 кілограмів. Такі синтезаторах випускалися в декількох ревізіях, в різних кольорах.

Так виглядав «Ритм-2» чорного кольору - з чорною лицьовою панеллю і з білими написами. Також була ревізія білого «Ритму» - у мене, на жаль, [є тільки] фотографія його в раздеталенном стані, в зібраному вигляді я фото у себе не знайшов.

Так виглядає білий «Ритм» - звичайний класичний синтезатор. Зараз я спробую зателефонувати Віктору.

Це розробник легендарного синтезатора «Ритм-2» Віктор Анатолійович Нікулін. Віктор, хотілося б почути з перших вуст про історію створення синтезатора. Наскільки я знаю, у інженерів Кіровського заводу безпосередньо створення і виробництва синтезатора не було в плані. Якщо я не помиляюся, до початку випуску - це до 1984 року - на вашій ділянці випускалися підсилювачі. Розкажіть детальніше, з чого виникла ідея випускати синтезатор «Ритм-2», і як все це відбувалося.

Віктор Нікулін (ВН): Дійсно, вироблялося дві модифікації підсилювачів і кілька модифікацій колонок - все для музикантів. Випускалася ритм-машина, може бути, щось ще. Синтезатор був моєю ініціативної розробкою, я робив його будинку. Природно, користувався можливостями виробництва - столярними і слюсарними роботами. Те, як у нас проводився цей музичний інструмент, звичайно, не йде ні в яке порівняння з технологічним рівнем серйозних підприємств. Можливості нашого виробництва були досить обмеженими.

Щодо 1984 року - як ми тут намагалися з'ясувати, він все-таки почав випускатися раніше, тільки дуже маленькими партіями.

У мене був приятель-музикант. Він працював за кордоном на круїзному судні, користувався імпортними музичними інструментами, а, повернувшись сюди, виявив, що тут немає подібних, йому нема на чому грати - і попросив мене щось спаяти. Я, наскільки зміг, спаяв. Ось цей макет і був прообразом того, що все знають. Особливо тут пишатися мені, здається, зараз нічим - інструмент був зроблений на дуже низькому технологічному рівні. Всього за кілька років до цього підприємство випускало язичкові музичні інструменти, до електроніки не мало відношення. Тому все не дуже красиво вийшло.

ВГ: Наскільки я розумію, спочатку це був якийсь прототип синтезатора, спаяного для одного. Другу-то він сподобався в результаті? Він на ньому грав?

ВН: Так, він на ньому працював кілька років. Я приніс цей інструмент на роботу - підприємство у нас було не "режимне», було легко щось пронести, - і показав своєму безпосередньому начальнику. Йому дуже сподобалося. Я приніс просто похвалитися, а він запропонував поставити виріб на виробництво.

І ось тут довелося освоювати нові простори. Постановка на виробництво - це завжди зовсім не те, що виготовлення. На це була витрачена сила-силенна сил.

ВГ: Ви сказали, що синтезатор став випускатися трохи раніше. Яким роком можна датувати початок і звідки його можна вважати? Від того, як синтезатор вручений приятелеві або показаний безпосередньому керівнику, або початком виробництва вважається вихід першого серійного екземпляра? І який це все-таки рік?

ВН: Я думаю, що це був 1982 рік. Було виготовлено кілька макетів, або моделей - не знаю, як правильно назвати. Все на коліні, звичайно. Ось цей варіант виявився найбільш підходящим для виробництва - найзручнішим і технологічним.

ВГ: Яка кількість [примірників] було випущено і до якого року? Мені, наприклад, траплялися синтезатори початку 1993 року. Було їх два, зроблених, якщо я нічого не плутаю, в травні 93-го - на хоча мені здавалося, що вже в 92-му радянська промисловість нічого не випускала. Яка приблизно кількість синтезаторів «Ритм-2» могло бути випущено?

ВН: Ми з моїм колишнім керівником - головним інженером цього підприємства - намагалися порахувати. Прикинули, що, напевно, тисячі три-чотири одиниць було випущено. На початку дев'яностих вони дійсно ще випускалися - але я в 1991 році залишив підприємство. Наскільки я знаю, їх випускали по інерції ще рік-півтора, і на цьому історія закінчилася.

ВГ: Виходить, що цей синтезатор ще більш рідкісний, ніж горезвісний Roland TB-303, примірників якого було випущено всього десять тисяч. У випадку з «Ритм-2» це три тисячі примірників, і більше не було і не буде.

ВН: Навряд чи більше трьох-чотирьох тисяч. Швидше за все, цією цифрою і обмежується [тираж].

ВГ: Добре. Наскільки я знаю, ці синтезатори було досить важко проводити: ділянку для збірки був цього не призначений, людей не вистачало. Можете про саму технологію виробництва розповісти детальніше? У більшості людей виникають питання - чому не збігаються отвори з написами? Чому один «Ритм» такий, а інший - зовсім інший? Чому існує чотири різновиди, чотири різних схемотехнічних рішення? Таке відчуття, що це дійсно продукт, весь зібраний вручну, а не на виробництві. Як все це робилося?

ВН: Виробництво було дуже низького технологічного рівня. [Використовувалися] плати, зроблені сеткографіі - самі некрасиві, з нерівними монтажем і краями провідників. По суті, як якщо б вдома я намалював рейсфедером або сірником. Кому-то адже пощастило - комусь дісталися плати, виготовлені на серйозному підприємстві в рамках кооперації. Це були якісні плати, і вони, звичайно, виглядали зовсім не так. Біда в тому, що плати свердлили монтажниці. Ось монтажниця просвердлили для себе пачку плат - вона їх розпаювати, це віддано їй на відкуп. Вона могла халтурити під час свердління - наприклад, скласти пачку плат, штуки три-чотири, і за один прохід просвердлити отвір. Склотекстоліт - твердий матеріал, тому свердло йде, і отвори не завжди збігаються з позначеннями на провідниках.

ВГ: Те ж саме, я так розумію, відбувалося і з лицьовими панелями? Лицьові панелі свердлили пачками, тому збігався [з написами] тільки самий верх.

ВН: Я не пам'ятаю, щоб з лицьовими панелями були якісь великі проблеми. Їх у нас свердлив і фрезерувати досить відповідальна людина. [Сміх в залі] Не пам'ятаю, щоб вони були косі. Може бути, після мого відходу щось розладналося, але я про це не знаю.

ВГ: Може бути, на більш пізніх моделях. Мені зустрічалися чотири різних ревізії синтезатора «Ритм-2». Тільки перша ревізія, яка була зроблена на 159-й збірці, була вольт-октавна, всі наступні ревізії вольт-октавними були. Також були абсолютно різні ADSR - генератори огинають були зроблені на додатковій платі. Це пов'язано з нестачею елементної бази або з доробками якимись?

ВН: Так, все це пов'язано з неможливістю придбання потрібних деталей. Тоді ж була планова економія, деталі потрібно було замовляти - і якісь фонди нам [потрібні деталі] не давали. Ми дуже довго чекали 198-ю збірку, яка дозволила спростити термостат - до цього робили на сталевому кубику. Власне, у нас є два варіанти термостата і два варіанти ADSR - з них комплектувалися [ревізії].

ВГ: Ну да, якраз виходить чотири комбінації. Віктор Анатолійович, ще один не цілком зручний, напевно, питання, але він багатьох дуже сильно цікавить. У коментарях на форумах часто зустрічається думка, що синтезатори «Ритм-2» - це не дуже вдала радянська репліка Moog Prodigy, позбавлена одного з генераторів. Яка насправді зв'язок між схемою Mood Prodigy і схемою «Ритм-2» безпосередньо при розробці?

ВН: На форумі Ruskeys я писав, що Prodigy я побачив уже після того, як ми почали випускати [ «Ритм-2»]. До цього я бачив якісь інші модіціфікаціі Moog - зараз вже не пам'ятаю. Ми ж з великими труднощами отримували схеми і документації. Щось потрапляло в руки, тому робили гібрид з різних схем, з огляду на можливості застосування тих чи інших деталей. Власне, моя робота полягала в тому, щоб адаптувати цю схему до нашої елементній базі. Хоча експерименти були проведені по повній програмі. Почав я з цифрової клавіатури з п'ятьма октавами - і генератори були різні, і фільтри були різні, і величезна панель управління з безліччю реплікагуляторов і перемикачів в якийсь момент над моїм столом висіла. Дуже шкода, що я не сфотографував тоді все це. Ну, не відносилися до цього серйозно, не думали, що це кого зацікавить і комусь знадобиться.
Взагалі, ця штука вражала, звичайно, своєю грандіозністю. Регулювалося все, що тільки можна регулювати і перемикати. А потім дивилися, які ручки музиканти чіпають, які - ні, і відсівали. Був створений і такий прототип, але, звичайно, муговскіе схемотехнічні рішення виявилися більш життєздатними.

ВГ: Добре, напевно, що у нас немає такого дослідження, які ручки крутять музиканти - за моїми спостереженнями на виставках, тоді б на синтезаторі залишилося тільки шість регуляторів: чотири регулятора обвідної, і зріз і резонанс від фільтра - більше я не помічав, щоб щось крутилося в першу чергу.

ВН: Коли музиканти приходили, вони завжди запитували, де гліссандо і де фільтр, все. Їм треба, щоб підвивати і квакати, більше нічого не потрібно. [Cмех в залі]

ВГ: А скажіть, будь ласка, хто з музикантів використав синтезатори «Ритм-2» в своїй творчості? Я маю на увазі не сучасних діджеїв - може бути, з відомих музикантів хтось.

ВН: Я таких яскравих прикладів не знаю. Зазвичай, коли нас викликали на гарантійний ремонт кудись в інші міста, ми завжди приїжджали в якісь училища, навчальні заклади, якісь казенні установи всякі далеко не високого музичного рівня. Мені здавалося, що [синтезатори] в основному беруть з якихось заявками - промисловість же працювала за договорами. Проводились ярмарки, укладалися договори між торгівлею і промисловістю - і вироби поставлялися. У роздріб, мабуть, йшло не так багато, а з якихось навчальним закладам розповзлися по всій країні. Мені так здається.

ВГ: Наскільки я знаю, за радянських часів гарантійне сервісне обслуговування синтезаторів здійснювали самі інженери, які їх же і придумали.

ВН: Так, так.

ВГ: Це було таке покарання, щоб робили краще? Або чому це було саме так?

ВН: У мене колись зламався дуже пристойний осцилограф - тоді ж прилади були страшно дорогими, просто неймовірно дорогими, - так приїхав до мене людина з Вільнюса, ми дуже непогано поговорили, і в ресторанчик сходили ... І він відремонтував мій осцилограф. Точно так само ми їздили, і навіть дуже далеко їздили, далеко в Сибір. Так було прийнято.

(Із залу): Які використовувалися осцилографи? Чи були радянські осцилографи?

ВГ: Так, ось тут питання задають, який осцилограф ви використовували? Радянський, імпортний? Мені цікаво ось що. Я знаю, що для налаштування синтезатора «Ритм-2» не використовувалося ніяких цифрових тюнерів, не було ніякої особливої ​​високої технології - це все-таки не фабрика ... Яке вимірювальне обладнання використовувалося безпосередньо на ділянці під час налаштування синтезатора? Чи була імпортна вимірювальна апаратура?

ВН: Імпортною вимірювальної апаратури тоді не було - вона була недоступна. Ми про неї чули, але живцем ніхто нічого не бачив. Перше, що з'явилося, було в моєму особистому користуванні. Осцилографи купували не ті, що потрібні, а ті, що могли. На тлі інших осцилографів наймолодшим був С1-94. Його сервісники постійно тягали в Ташкент або Душанбе, тому що він найменший.

ВГ: Так, С1-94 - це класичний осцилограф. Навіть я встиг особисто докласти руку до їх випуску.

(Із залу): А яких розмірів [осцилограф]?

ВН: Це невеликий осцилограф, вагою 3-4 кілограми.

(Із залу): Він, напевно, як три-чотири ноутбука, складених в пачку.

ВН: Радості тягати його було небагато, все-таки він був важкуватий. У мене осцилограф був двоканальний сто мегагерцовий - не пам'ятаю його модифікацію. У мене не було потреби в двох каналах і ста мегагерцах, але це був найкращий у нас осцилограф, і, природно, начальник мені його віддала в користування. В останні роки я практично не працював - я контролював настройщиків, тих, хто якось оживляли [синтезатори]. У виробництво свіжо спаяний синтезатор рідко не завжди відразу запускався - люди сиділи і, перш ніж налаштовувати, його оживляли. Підходив до одного, іншого, третього, допомагав. У найбільш складних випадках сам розбирався. Потім вони вже налаштовували за допомогою електронного вольтметра і частотоміра - нічого там хитрого не було, все гранично просто.

ВГ: Віктор Анатолійович, виходить, що жоден з трьох тисяч синтезаторів, які випускалися на виробництві, до розуму доведений ні? Так, щоб його випустили з конвеєра, настроювач підкрутив пару регуляторів - і все відразу заспівало і затанцював.

ВН: Як же не було? Основна маса саме такою і була. Але не всі синтезатори виявлялися живими - деякі доводилося оживляти. Звичайно, не всі. У нас була людина, колишній музикант, який намагався налаштовувати синтезатори на слух, а не за приладами. Ставив попередньо підстроєчникі викруткою в певне положення, включав і перевіряв на слух. А потім вже налаштовував.

ВГ: Ось він, напевно, наслухався всіх цих ритмів за період своєї роботи. Спасибі за розповідь! Тепер питання залу.

(Із залу): Здравствуйте. Спасибі за розповідь. Перше питання: чому «Ритм» і чому «2»?

ВН: Справа в тому, що коли я прийшов на це підприємство, там уже випускався електроорган «Ритм». Це був примітивний електроорган в полірованому корпусі, щось на зразок «Юності». Потім став випускатися серйозніший електроорган - «Ритм-1». Назва придумували не ми, а головний інститут, так званий НІКТІМП [Науково-дослідний та конструкторсько-технологічний інститут музичної промисловості]. Цей інститут розробляв і впроваджував на нашій виробничій базі ці вироби. Коли ми вирішили випускати третій клавішний інструмент, то йому автоматично присвоїли назву «Ритм-2».

(Із залу): Були якісь інші варіанти назви? Як взагалі називалися ці девайси в той час? Була якась комісія або творча група, яка вигадувала назви інструментів?

ВГ: Тобто яка була схема [вибору] назви для приладу? Процедура?

ВН: Я підозрюю, що слово «Ритм» не випадково, це була, можливо, якась абревіатура. НІКТІМП любить робити абревіатури в вигляді стандартних слів. Наприклад, ритм-машина - ну, якщо її можна так називати; все ж називають її клацання-машина, - називалася «Уран», ударно-ритмічний автомат настільний. Її проектував колишній військовий і наполягав на цій назві. Можливо, що «Ритм» якимось таким же чином виник - я точно не знаю. Коли я прийшов на підприємство, цей самий «Ритм-1» вже випускався.

ВГ: Ви працювали безпосередньо з Михайлом Лонгом. Якщо хто не знає, мається на увазі автор приладів Long. Ви на одному підприємстві з Михайлом працювали?

ВН: Він був в НІКТІМПе провідним розробником підсилювача «Дует-200». Він приїжджав на впровадження - а я, в свою чергу, приїжджав до них туди на всякі узгодження. Процес постановки вироби на виробництво дуже складний і тривалий, ми зустрічалися з цих приводів. Але ні я його не можу згадати, ні він мене не згадує. Дуже дивно.

ВГ: Віктор, якщо вже торкнулися виробництва радянських синтезаторів, сервісного обслуговування, Михайла Лонга згадали, ще ось таке питання. З ким-небудь з розробників інших радянських синтезаторів вам вдалося за радянських часів поспілкуватися? Не зараз, а саме за радянських часів. Чи доводилося вам бувати на підприємствах радіопромисловості, пов'язаних безпосередньо з синтезаторами? У тому ж «Векторі» в Єкатеринбурзі, ріпі в Муромі [Муромський завод радіовимірювальних приладів], на Житомирському радіозаводі? Ви були там, з ким-небудь спілкувалися? Двіжуха була?

ВН: Справжня дружба у нас булу з Люберцях. Люберецькій завод ставівся до того ж міністерству, что и ми. Ми ж були, до Міністерства місцевої промисловості, а не якимось серйозним міністерством. Ми приходили один до одного в гості, в баню разом ходили. Була навіть деяка кооперація з підсилювачів. За електромузичн кооперації не було, але вони знали, що робимо ми, ми знали, що роблять вони - секретів один перед одним ми ніяких не таїли. Показували. Ну і не підводили - не обманювали, що не крали один в одного. На виставках і ярмарках зустрічалися з усіма виробниками електромузики, але якихось таких близьких стосунків ні з ким не склалося. Пам'ятаю, Володю Кузьміна - хлопчик бігав молоденький, худенький. Він чомусь запам'ятався. Більше нікого не можу згадати.

ВГ: Віктор, я трошки уточню. Люберецький завод, якщо я не помиляюся, випускав підсилювачі «Батьківщина» - по-моєму, «Батьківщина-1» вони називалися - ревербератори ЛМ-1229 і синтезатори «Аліса-один тисяча триста сімдесят сім» і «Аліса-1387».

(Із залу): Чи були якісь оцінки музикантів - радянських і ні? Що вони говорили про «Ритмі-2», і як ви, як творець інструментів для музикантів, це сприймали?

ВН: Звичайно, інструмент справляв враження, коли хтось намагався натискати клавіші і покрутити ручки, але якоїсь серйозної статистики не було, і обговорень ніяких не проводилося. У процесі постановки вироби на виробництво ми побували в дуже багатьох інстанціях, і, звичайно, інструмент викликав якийсь інтерес, цікавість - не тільки професійне. Наприклад, приходить якийсь чоловік з інституту, де проходило согласовиватьніе, а потім підтягувалися люди послухати особливо найефектніші звуки, гліссандо і маніпуляції з фільтром. Я дуже любив демонструвати гру шумом, тобто включав в якості джерела звуку шум і грав - інтонував шумом мелодію. Це справляло на людей дуже сильне враження. Вдавалися люди з сусідніх відділів: «Що це у вас таке?» Якихось більш серйозних оціночних заходів не проводилось.

(Із залу): Скажіть, ви після цього [синтезатора] робили ще якісь прототипи, які потім не пішли в виробництво?

ВН: Так. Один з моїх приятелів-музикантів попросив зробити якомога менший за розмірами синтезатор. У корпусі від дитячого ФАЕМІ зібрав найпримітивніший і простий, але з двома найголовнішими, як самі музиканти говорили, ефектами - гліссандо і фільтром. Все було дуже сильно спрощено, але пищав він цілком придатне. Для іншого мого приятеля зробив синтезатор в такому незвичайному корпусі, в від дитячого синтезатора ФАЕМІ МІНІ, перших версій, виточений кроенная, напевно з єдиного шматка стали. Кілограм п'ять цей корпус важив. Двухоктавний сінтезаторчік. Схемотехнічних все рухалося в бік спрощення, більше нічого не було.

(Із залу): Ви самі пробували писати музику - тоді і зараз?

ВН: Ні, я не музикант - хоч і меломан. Ніколи у мене не було великого бажання створювати музику. Хоча в музичній школі я вчився, клавішний інструмент собі купував, щоб в майбутньому освоїти гру на ньому. Вирішив, що коли вийду на пенсію, тоді навчуся - але вже давно на пенсії, а так і не вчуся.

(Із залу): А який клавішний інструмент ви собі тоді купили?

ВН: Я купив якусь маленьку «Ямаху», вона виявилася зручною за ціною і досить ефектною за звучанням. Я купив її не серйозно, звичайно, а як іграшку.

(Із залу): Зараз чим ви займаєтеся?

ВН: Я все життя займаюся різними напрямками електроніки. В останні років 15-20 займаюся системами безпеки.

ВГ: Ось порівняння напросився відразу з Левом Терменом, він теж займався системами безпеки - але він з цього почав. Він з систем безпеки прийшов у музичні інструменти. Віктор Анатолійович навпаки - з музичних інструментів в безпеку.

ВН: Я займався тим, що було актуально. Були актуальні радіотелефони - я десять років віддав радіотелефонами. Була актуальною відеозапис - я займався відеозаписом. Колись давно займався Hi-Fi-апаратурою: купував магнітофони, підсилювачі, ремонтував їх, перепродував. Все перепробував.

ВГ: Наскільки я розумію, на всіх інженерів і радіоелектронщик дев'яності наклали відбиток - людям доводилося займатися тим, що актуально, в тому числі і тим, що необхідно - купівлею, продажем і так далі.

ВН: Ні, для мене дев'яності були проблемою. Я намагався вибрати напрямок, яке мені цікаво, і якось так складалося, що це були неконкурентні напрямки - ніхто в нашому місті не намагався зі мною конкурувати. Радіотелефонами радиомеханики зайнялися тоді, коли я в них вже вдосталь награвся. З відеозаписом було те ж саме. Я примудрявся трішки випереджати [час]. Коли катушечнікамі займався і вінілом, тоді взагалі було легко. Якось склалося, пощастило. Легко весь цей час пройшло, нічого мене не тіснило.

(Із залу): Мене звати Дмитро, у мене таке питання. Є якісь відомі радянські шлягери або музика до кіно, при створенні яких використовувався «Ритм-2»?

ВН: Ні, у мене такої інформації немає. Я не знаю.

(Із залу): Коли ви вперше дізналися про те, що існує така річ, як синтезатор? Яку музику слухали ви самі?

ВН :: Хто пам'ятає, в кінці 70-х - початку 80-х був величезний сплеск електронної музики. Все рок-групи вже були сильно електронними. Я захоплювався скоріше не рок-, а поп-музикою - в ній електроорганов і синтезаторів було більш ніж достатньо. Точно згадати, що справило на мене найбільше враження, від чого я відштовхнувся, я, звичайно, не можу. Якщо стандартно міркувати, то, напевно, Жан-Мішель [Жарр] і подібні до нього музиканти - їх було тоді багато. Потім я став слухати трохи іншу музику. Ну, джазом я майже все життя захоплююся. Там синтезатори застосовуються, але без зловживання - не як Жан-Мішель, не всі залито електронікою. Сьогодні музика на кожен день для мене - це інтернет-радіостанція Swiss Jazz. Може бути, хтось знає її. Це дуже легкі форми джазу, дуже цікава програма завжди. Як я її рекламую знайомим: в будь-який час дня і ночі, в будь-який час року там грає хороша музика. Хто має схильність до легкого джазу, спробуйте Swiss Jazz і зрозумієте, що це дуже гідна музична радіостанція.

Додаткове питання від Вячеслва Віктору для публікації розшифровки:

ВГ: Повертаючись до сучасної версії синтезатора «Ритм-2». Ви - розробник оригінального приладу і провідний консультант сучасного. Наскільки результат виправдав ваші очікування?

ВН: Я не очікував, що цей проект буде реалізований до кінця і синтезатор вийде настільки сучасним при максимальному збереженні оригінального дизайну. Адже ідея цього проекту виникла ще в 2010 році.

Безумовно, в оригінальній версії синтезатора була деяка кількість інженерних помилок і нетехнологічних рішень, обумовлених відсутністю необхідного досвіду і комплектуючих при його створенні. У сучасній версії всі ці огріхи усунені, так само синтезатор отримав сучасний інтерфейс і можливість управління деякими параметрами по протоколу міді і CV-входи для підключення до модульних систем, що дозволяє його використовувати в сучасних умовах. Основні вузли синтезатора не зазнали істотних змін і використовують оригінальні компоненти, що дозволило зберегти особливості звучання інструменту, його душу. Синтезатор вийшов легким і більш надійним. Було б дуже дивним повторити конструкцію повністю в 2017 році так, як це було зроблено в 1984-му.