1. Потішні сцени в чотирьох картинах Склад оркестру: 4 флейти, 2 флейти-пікколо, 4 гобоя, англійський...
2. музика

Потішні сцени в чотирьох картинах

Склад оркестру: 4 флейти, 2 флейти-пікколо, 4 гобоя, англійський ріжок, 3 кларнета, бас-кларнет, 3 фагота, контрафагот, 4 валторни, 2 корнета, 2 труби, труба-пікколо, 3 тромбона, туба, литаври, великий барабан, тарілки, тамтам, трикутник, баскська барабан, малий барабан, тамбурин (провансальський барабан за лаштунками), дзвіночки, чслсста, фортепіано, 2 арфи, ксилофон, струнні.

Історія створення

Влітку 1910 роки після закінчення сезону, зазначеного блискучою прем'єрою «Жар-птиці», Стравінський дозволив собі трохи відпочити на березі моря, а потім з сім'єю поїхав до Швейцарії. «... Мені захотілося розважитися твором оркестрової речі, де рояль грав би переважну роль ... Коли я складав цю музику, перед очима у мене був образ іграшкового танцюриста, раптово зірвався з ланцюга, який своїми каскадами диявольських арпеджіо виводить з терпіння оркестр, в свою чергу відповідає йому загрозливими фанфарами. Зав'язується сутичка, яка врешті-решт завершується протяжної скаргою знемагає від утоми танцюриста. Закінчивши цей дивний уривок, я цілими годинами гуляв по берегу Леманський озера, намагаючись знайти назву, яка виявила б в одному слові характер моєї музики, а отже і образ мого персонажа.

І ось одного разу я раптом підскочив від радості. "Петрушка"! Вічний і нещасний герой всіх ярмарків, всіх країн! Це було саме те, що потрібно, - я знайшов йому ім'я, знайшов назву! »

Незабаром Стравінський показав начерки нової музики Дягілєва, навести композитора в Кларане, і останній був так захоплений музикою, що вирішив створити на її основі балет .

Сценарій був написаний Стравінським, Дягілєвим і Бенуа, якого запросили зробити художнє оформлення нової постановки. Перші дві картини балету були закінчені тієї ж зими в Больє-сюр-мер. На Різдво Стравінський приїхав до Петербурга, де познайомив Дягілєва і Бену а з написаним. Останні сторінки музики, після перерви, викликаної хворобою, були дописані в Римі, де виступала в цей час трупа. Там і почалися репетиції.

Прем'єра «Петрушки» відбулася 13 червня 1911 року в Парижі на сцені театру Шатле під управлінням П'єра Монте. У Франції новий твір Стравінського отримало визнання. Однак в Росії його прийняли суворо: музика здалася надто крикливою, надто грубою, перенасиченої «площадковими» мелодіями. Лише Мясковский в своїй рецензії почув у новому творі Стравінського «саме життя» і високо оцінив його. «Вся музика його повна такого запалу, свіжості, дотепності, такого здорового, непідкупного веселощів, такий нестримної видали, що всі ці навмисні вульгарності, тривіальності, цей постійний фон гармоніки не тільки не відштовхують, але, навпаки, ще більше захоплюють ...» - писав він.

У квітні 1914 року «Петрушка» був виконаний в симфонічному концерті в Парижі під керуванням П'єра Монте. Після цього він зайняв міцне місце на концертній естраді і досі часто і з величезним успіхом звучить в симфонічних концертах.

Ось як сам композитор викладає зміст свого твору: «Під час масляного розгулу старий фокусник східного типу показує оживаючих ляльок: Петрушку, Балерина і Арапа, які виконують скажений танок серед здивованої натовпу.

Магія фокусника повідомила лялькам все почуття і пристрасті справжніх людей. Багатшими інших наділений ними Петрушка: він і страждає більше, ніж Балерина і Арап. Гірко відчуває він жорстокість фокусника, свою неволю, свою відрізаність від іншого світу, свій потворний і смішний вигляд. Розради він шукає в любові Балерини, і йому здається, що він знаходить відповідь в її серце, однак насправді вона тільки боїться його дивацтв і уникає його.

Життя Арапа, дурного, злого, але ошатного, виявляє повну протилежність життя Петрушки. Він подобається Балерині, яка всіляко намагається зачарувати його. Це їй нарешті вдається, але вривається скажений від ревнощів Петрушка і порушує любовне пояснення. Арап лютішає і виганяє Петрушку геть.

Масляне веселощі досягає крайніх меж. Гуляє з циганками купчик кидає натовпі стоси асигнацій, придворні кучера танцюють з ошатними годувальницями; натовп ряджених захоплює всіх в дикому танок. У момент найбільшого розгулу чути крики з театру фокусника. Непорозуміння між Арапов і Петрушкою прийняло гострий оборот. Ожилі ляльки вибігають на вулицю, Арап вражає Петрушку ударом шаблі, і жалюгідний Петрушка вмирає на снігу, оточений натовпом гуляк. Фокусник, наведений будочники, поспішає всіх заспокоїти. Під його руками Петрушка знову повертається в свій первинний ляльковий вигляд, і натовп, упевнившись в тому, що роздроблена голова зроблена з дерева, а тіло набито тирсою, розходиться. Але не так просто закінчується справа для самого лукавого фокусника, що залишився наодинці з лялькою; до жаху його над Театрик з'являється привид Петрушки, яке загрожує свого мучителя і знущається над усіма, які повірили в мана ».

Побудова «Петрушки» дуже своєрідно. Чотири частини (кожної відповідає один абзац у викладі змісту) відповідають частинам симфонії: перша - Allegro, друга повільна, третя аналогічна симфонічному скерцо, четверта - фінал.

музика

Перша частина насичена стрімким рухом, передає масляної розгул. Виділяються кілька епізодів: катеринщик і вулична танцівниця (нашаровуються мотиви пісеньки «Надвечір восени похмурої» і вульгарного побитого вальсу), сцена фокуса, насичена зловісними, таємничими, немов завороженими звучанням, блискуча вогнева «Російська танець». Закінчується частина різкими викриками кларнетів і гобоя, предвосхищающими стогони ожилого Петрушки в фіналі. Слідом за ними лунає суха барабанний дріб.

У другій частині, що йде безпосередньо слідом за першою, без перерви, барабанний дріб триває, після чого різними тембрами передані істеричні крики Петрушки, його скорботні стогони, подив і обурення. Починається Adagietto - сумний танець. Поступово він стає більш спокійним, а потім і радісним (до Петрушці приходить Балерина). Раптові стогони дерев'яних духових передають відчай Петрушки, коли Балерина зникає. Вони заглушають веселий день масляної гул. І знову лунає барабанний бій.

Дико, нарочито варварськи звучить вступ до третьої частини, після чого слід гротесковий танець Арапа. Його змінює танець зваблення: нарочито вульгарну мелодію виконує корнет в супроводі барабана. Наступний далі карикатурно сентиментальний вальс - дует Арапа і Балерини. Раптово музика захлинається криком: це увірвався Петрушка. Знову барабанний бій.

Заключна частина ( «Народні гуляння під вечір») повертають до настрою і образам початку: тут знову панує буйне веселощі. Одна за одною йдуть широко виписані жанрові сцени, в яких звучать мотиви народних пісень «Вздовж по Пітерської», «Ах ви, сіни, мої сіни», танцювальної «А сніг тане» і власних мелодій композитора, витриманих в народному дусі - з важким тупотом , важкої гармонією. У момент кульмінації веселощів лунає дикий крик Петрушки (труба з сурдиною). Смерть Петрушки передана звуками падаючого бубна і вібруючої тарілки, на тлі яких жалібно стогнуть флейти. Скорботна післямова струнних переривається приходом фокусника, який трясе мертву ляльку. Раптово мала труба пронизливо інтонує лейтмотив Петрушки ... Музика обривається на півслові.

Л. Міхеєва

вам може бути цікаво

публікації

Глави з книг