Андрій Огієвський

Добротні класичні постановки, мізерні зарплати артистів і періодично спалахують скандали в трупі, зал з унікальною акустикою і плачевний стан будівлі.

Воронезький державний театр опери і балету, здається, зітканий із суцільних протиріч і маси проблем, яким немає кінця.

Проте, оперний живе, ставить прем'єри, зриває овації глядачів і мріє про довгоочікуваної реконструкції. Про це та багато іншого розповів художній керівник ВТОБа Андрій Огієвський.

- Андрій Кирилович, в Воронезькому оперному театрі Ви зовсім недавно. Чогось уже вдалося домогтися?

- Коли я приїхав, Воронезький оперний був абсолютним аутсайдером серед всіх оперних театрів країни. Природно, завдання пробитися в топ не стояла і не стоїть. У мене інша мета - вивести театр на добротний середній рівень.

Я приїхав з єдиною метою: вдихнути життя не тільки в мистецтво, в творчість, але і в менеджмент. Мені доводилося цим займатися досить багато в Москві, хоча у мене немає управлінської освіти. Для того щоб зробити щось добре, іноді треба вдаватися до якихось непопулярних заходів.

Тут перед Москвою і москвичами, з одного боку, пієтет, а, з іншого - абсолютна недовіра і ворожий настрій. У перші три місяці я зіткнувся в Воронежі з двома міфами: «де москвичі - там злодійство» і «все скупили москвичі». Навіщо це москвичам?

- Останнім часом реклама театральних постановок просто пробуксовує. Начебто ставляться знакові вистави, але людей приходить мало. Як Ви вважаєте - чому?

- Знаєте, можна півгодини говорити, що у Воронежі не люблять оперу або квитки погано продаються. Я так не вважаю. Квитки самі не продаються, їх треба продавати. Найближчим часом ми детально розробимо стратегію просування вистав, щоб воронезькі цінителі завжди знали про те, коли і що саме вони зможуть побачити на сцені регіонального оперного театру.

Ми запустили процес оновлення і випуску нових постановок. Спасибі адміністрації області, яка в нас повірила і профінансувала два серйозних вистави. Оновлюватиметься інструментальний парк в оркестрі. Оркестрантів шиють концертні костюми.

Зараз дуже важливо почати роботу в області реклами, промоції та паблісіті. Паблісіті - це реклама ідей і людей. Для прикладу - мені довелося вкласти власні кошти в рекламу «Дон Жуана», адже грошей на це у театру не було. Я несу відповідальність за цей продукт. Значить, життя таке - потрібно вкласти власні гроші, щоб ця смачна цукерка була ще і в привабливій обгортці.

- Ви сказали про фінансування. Це гроші всього на дві вистави?

- Так. На «Дон Жуана» дали 9 млн рублів, але було подорожчання, і ми самі вклали ще мільйон. Ніякого підбору, все нове - вперше за довгий час. Глядач відреагував овацією. На першому вистава не стихли оплески, поки завіса не закрили.

- Наскільки дорого утримання театру обходиться обласному бюджету?

- Зміст опери в будь-якому регіоні - задоволення дороге. Приблизний бюджет Єкатеринбурзького театру - близько 1 млрд рублів в рік. Приблизно стільки ж грошей обласне уряд витрачає на всю сферу культури за рік. У січні ми будемо подавати заявку на президентський грант, оскільки плануємо випустити другу прем'єру.

Два нових масштабних вистави за рік - це нормально для театру. Крім того, в 2016 році виходили казки і дитячі постановки. Тому 25 грудня, сподіваюся, ми зустрінемо прем'єрою і можна буде вважати, що театр заявить про свої претензії.

- А що це за грант?

- Багато провідні театри країни з 2002 року отримують гранти. Або президентські, або Уряду РФ. Даються вони виключно на зарплату співробітників. Чи не на постановки, а виключно на зарплату, щоб артисти не виїжджали.

Наприклад, була у нас чудова альтисткою, яку я хотів зробити концертмейстером. У неї зарплата 15 тисяч, при підвищенні вона б отримувала 18 тисяч рублів. Їй запропонували 30 тисяч в якомусь третьосортному пітерському оркестрі.

Вона поїхала, тому що вона знає, що там за 10 зніматиме квартиру, а 20 у неї залишиться. І ще вона буде ходити по підробіткам, тому що Санкт-Петербург - це друга культурна столиця, там життя вирує і там завжди можна заробити побічно. Зараз вона в повному порядку.

Інший приклад. У нас в балеті є молодий перспективний хлопець. Зарплата - 15 тисяч рублів. Йому в Астрахані (не в Москві!) Запропонували 50 тисяч! Цей оперний театр отримав премію «Онєгін» в номінації «Театр», тому що вони випустили три масштабні постановки.

Так ось, цей хлопець у нас отримує 15 тисяч, будучи солістом, а там йому в кордебалет запропонували 50 тисяч рублів. І ось він мучиться, тому що одружуватися зібрався, а начебто їхати танцювати в масовці - це вбивати себе як танцюриста і творчу особистість. Але тут 15, а там - 50 ... Це найболючіша і глибока проблема.

Зараз дуже висока конкуренція серед музичних театрів, а їх у нас в країні - 40. Виграє в битві за працівника в цьому випадку не той, у кого краще творчий потенціал, а той, у кого краще фінансування. Це закон. Реконструкція - безумовно, питання болюче і назріле, але фінансування - це теж задача виживання театру, колективу. Без допомоги федерального центру тут не обійтися, інакше ми будемо неконкурентоспроможні.

- Суперечка про знесення або реконструкції будівлі театру йде вже кілька років. Є якісь зрушення в цьому напрямку?

- Я обома руками за те, що зносити будівлю не можна. Тут зал з чудовою акустикою, крісла з карельської берези, які не купити ні за які гроші. Наприклад, був випадок, коли у великому залі Московської консерваторії поклали не той паркет. Був дубовий, його замінили на інший - і акустика змінилася!

Так і тут. Треба дбайливо ставитися до того, що збереглося і ремонтувати туалети, сходи, ліфт зробити. Що за оперний театр без ліфта! Зараз вже буде зрозуміло, скільки коштуватиме реконструкція. За неофіційними підрахунками мова йде про суму в 1-1,5 млрд рублів. Це весь бюджет воронезької культури на рік.

Тому тут ніяк не обійтися без допомоги федерального центру. Особисто я вірю, що це можливо. Театру вдалося вийти з інформаційного вакууму, в якому він перебував п'ять років. Зараз пройшов балетний фестиваль, потім ми випустили прекрасну оперу «Дон Жуан».

Вперше артист театру опери та балету отримав національну премію. Днями Ігор Горностаєв був удостоєний премії «Онєгін» в номінації «Майстер сцени». Він прославив не тільки театр - всю Воронезьку культуру і Воронезьку область. Безумовно, Ігор зараз є творчим обличчям театру.

- У місті подейкують про ремонт гримерок. Це правда?

- Так Так. Але як ремонтується? Затикаються діри і щілини в вікнах, щоб народ не застудився і не вимерзали підвіконня. Счищается стара фарба з грибком. Рік тому, коли я заступив на посаду, пройшов по всіх приміщеннях, спустився в верхній, а потім і в нижній підвал і прийшов до висновку, що в найгіршому стані знаходяться кабінети і гримерки.

Це до питання про те, чи варто робити ремонт в кабінеті художнього керівника чи ні. Я вважаю, що непристойно починати з себе. Гримерки, дійсно, відновлюються, але це легкий косметичний ремонт, щоб людям просто не було сумно на роботу приходити. З питанням реконструкції це ніяк не пов'язано.

- Тобто грошей на нього не виділяв ніхто?

- Гроші перерахував департамент культури обласного уряду, правда, зовсім невелику суму. У порівнянні з тим, що планується виділити на реконструкцію, це ніщо. Якщо у тебе в гримерці грибок, важко виходити з хорошим настроєм на сцену. Артисти - люди дуже емоційні, на них все це відбивається. Тому було абсолютно правильним рішенням почати з місць проживання творчих працівників театру.

- У колективі існує якийсь конфлікт. Хотілося б уточнити у Вас, у чому його суть і чи є простий спосіб його вирішення?

- Провінційне суспільство консервативно і до Москви і москвичів ставиться дуже насторожено. Зараз і я звик, і до мене звикли. З одного боку, привчаю людей працювати по-московськи - високими темпами, з комплексним охопленням проблеми, без лінійного мислення. Майже з усіма, хто зі мною намагався в минулому році конфліктувати, налагодилися нормальні відносини.

Наші артисти - люди емоційні, нерідко вони помиляються і проектують невдоволення на москвича, який порушив їх спокій. Зараз з ними у мене нормальні, навіть хороші, відносини. Троє з них брали участь в останню прем'єру.

Адже театр - це велика іграшка. Є артисти, які з ролі не виходять. Їм треба поскандалити, жбурнути ноти, піти і так далі. У Москві таке не прийнято. Якщо ти хоч раз так себе поведеш, залишишся без роботи.

Є навіть жарт такий: театр в Москві один - бухгалтерії різні. Сьогодні він співає в Великому як запрошений, завтра - у себе в Новій опері, де служить, а ще через день - в театрі Станіславського. Все це «броунівський рух» перетікання виконавців з проекту в проект не дає можливості артистам скандалити.

- Не секрет, що театр відчуває брак тенорів. Через це складно ставити деякі вистави.

- Це правда. Проблема практично на «генетичному рівні». Наприклад, 15 років тому не було хороших сопрано, але потім вони почали з'являтися. Зараз їх ринок перенасичений, зустрічаються дуже хороші виконавиці, а ми взяти не можемо - місць немає.

В даний момент схожа ситуація з тенорами, яких не вистачає по всій країні. Вирішувати проблему можна через запрошених артистів, адже глядач повинен чути гарний спів. На жаль, є виконавці, якими глядач залишається просто незадоволений.

Інша проблема - розмір гонорарів виконавців. Наприклад, веду переговори з артистом з Санкт-Петербурга, а він заявляє: «Приїду. Гонорар - 250 тисяч рублів. Ну, гаразд, так і бути, 200 ». Кажу: «Все зрозуміло, до побачення». Артисти з такими запитами тут не потрібні. Ми будемо запрошувати виконавців, але за гроші, адекватні для Воронежа.

Всі домовленості щодо запрошеним артистам будуються на моїх особистих контактах, знайомствах. Нерідко буває, що під час переговорів артист запитує: «А скільки заплатите? Чи не скривдите? ». На що я відповідаю: «Не скривдимо, приїжджайте». Люди вірять і їдуть до нас.

- Після відходу тенора Уріеля Граната з Воронезького оперного театру Ви намагалися його повернути. За деякими даними, йому пропонували працювати на півставки за 6 тис. Рублів на місяць, це правда?

- Це не так. Ми запропонували йому індивідуальний контракт. У ньому була прописана сума гонорару за спектакль, яка в кілька разів перевищувала 6 тис. Рублів. Домовилися зустрітися і обговорити умови роботи. На жаль, на зустріч він не прийшов.

Уріель виконував партії в двох спектаклях: Каніо в «Блазні» і Манріко в «Трубадурі». Йому поставили умову скинути вагу, тому що грати ролі героїв-коханців в такий фізичній формі неможливо.

Найцікавіше, що коли недавно з Урієль ми абсолютно випадково зустрілися в одному вагоні поїзда з Москви до Воронежа, то ми дуже плідно, і я б сказав, по-дружньому поспілкувалися і домовилися найближчим часом зустрітися і обговорити можливість його подальшої співпраці з театром.

- Який максимальний рівень гонорару для запрошених артистів в Воронезькому театрі опери та балету?

- Межа гонорару - це поріг совісті, напевно. Найбільша сума, яку театр платив запрошеному артистові - 50 тис. Рублів. При цьому виконавець приїжджає на кілька днів, проводить чотири-п'ять репетицій, готується до постановки. Бували випадки, що артисти з Москви виступали у нас безкоштовно. Наприклад, не дають виконавцю якусь ключову роль у виставі, а у нас він може цю партію виконати. І людина погоджується, щоб просто поспівати для себе, отримати задоволення.

- Ви запрошуєте тенорів тільки зі столиці?

- Поки ми запрошували виконавців з Москви і Санкт-Петербурга. У січні до нас приїде тенор Маріїнського театру Микола Ємцов. Він заспіває партію коваля Вакули в опері «Ніч перед Різдвом» Римського-Корсакова. 22 жовтня на нашій сцені виступив інший відомий артист - Дмитро Галіхін. Він виконав партію Германа в «Піковій дамі» 22 жовтня. Зал був повний, до кас юрмилися черги.

- Скажіть, який взагалі рівень зарплат у артистів театру?

- У нашому театрі немає людей, задоволених своєю зарплатою. Якби Ви дізналися зарплату Огієвського, сміялися б. Середня зарплата художнього керівника оперного театру - 300-600 тисяч рублів на місяць. У мене вона набагато менше 100 тис. Рублів.

- Ходять чутки, що в театрі при вас посилилася дисципліна.

- Театр потрібно зберігати будь-яку ціну, а заходи іноді бувають непопулярні. Люди не з усім погоджуються, коли ми зміцнюємо дисципліну. Зробили електронну систему обліку робочого часу. Ви знаєте, зараз якось артисти підтягнулися, стали дотримуватися дисципліни праці.

- А людям дійсно приходили штрафи за те, що вони запізнювалися на роботу?

- Ніяких штрафів не було. Людям було зроблено навіювання, що на роботу треба ходити. Розумієте, у одного, умовно кажучи, зарплата 15 тисяч рублів. Він прийшов на роботу 25 разів, у іншого теж зарплата 15 тисяч, але він трудився два дні. І другий має повне право сміятися над першим, адже майже не працюючи, він отримав ті ж гроші! Система електронного обліку робочого часу покликана цю несправедливість усунути.

- Не так давно з'явилася інформація, що будівлю театру обстежили за 600 тисяч рублів. Що було виявлено? Який висновок: зносити чи можна реконструювати?

- Ні. Можна реконструювати. Я боявся, що будівля визнають аварійним і нас закриють. Комісія підтвердила, що потрібна масштабна реконструкція. Сцена і зал унікальні, тому знесення неприпустимий.

Найголовніше - відреставрувати будівлю, поміняти всю його «начинку», привести її у відповідність ні з XIX століттям, як у нас зараз, а з XXI, зберігши при цьому чудову акустику залу.

Дмитро Шапкін, abireg.ru