ГОЛОВНИЙ ПАРТНЕР ПРОЕКТУ

Сузір'я балетного Едему на Мінській сцені
(Гала-концертом зірок світового балету завершився Міжнародний фестиваль «Балетне літо в Великому»)

Улькяр Алієва

Гала-концерти фестивалів незмінно користуються у глядачів успіхом Де ще можна за вечір побачити ціле сузір'я визнаних зарубіжних і вітчизняних виконавців в так званих «коронних партіях», в яких талант і майстерність артистів балету проявляється найбільш яскраво?
Ось і на завершальному Гала-концерті Мінського міжнародного фестивалю «Балетне літо в Великому» знову аншлаг, а глядачі знову поринули різноманітний світ танцю, в якому для виконавців найкращою нагородою стали оплески залу для глядачів. Як свідчить програма Гала-концерту в постановці О.Костель - глядач, приходячи на вечір приносить весну в театр, в свого роду Едем виконавців. І посмішки глядачів допомагають «повернути на землю втрачений рай».
Такий вечір не тільки рай для балетних виконавців, а й можливість показати глядачеві різноманіття танцю - класичні номери, що увійшли до «золотого фонду» балетного мистецтва та стильові шукання сучасних хореографів. Хрестоматійна балетна класика була представлена ​​хореографією М. Петіпа - Па-де-де з Чорного акту балету «Лебедине озеро» П.Чайковського у виконанні Людмили Коновалової (Віденський державний балет) і Костянтина Короткова (Словацька національний театр); Па-де-де з балету «Спляча красуня» в спірній редакції Т.Едура у виконанні Олени Шкатулов (Національна опера «Естонія») і білоруського прем'єра Ігоря Оношко і Па-де-де з опери-балету «Бог і Баядера, або Закохана куртизанка »Д.Обера в хореографії В. Гзовського у виконанні солістів Великого театру Білорусі Катерини Олійник та Евена Капіто.
Радянська класика була представлена ​​яскравими чоловічими варіаціями, в яких неймовірно технічні прем'єри двох театрів: білоруського - Такатоши Мачіяма і словацького - Костянтин Коротков, на радість публіки продемонстрували всю свою майстерність в стрибках. К.Коротков виконав цілий каскад фантастично високих стрибків у варіації Остапа з балету В. Соловйов-Сєдого «Тарас Бульба», а Т.Мачіяма тричі (на радість публіки) повторив ефектні стрибки «540» (поворот всього тіла в стрибку на 540 градусів) .
Англійська балетна класика була представлена ​​«Танцем блаженних душ» Ф.Аштона на музику К.В.Глюка, точніше, однієї душі у виконанні соліста Лондонського королівського балету Івана Путрова під меланхолійне соло флейти Діани Гонтаренко.
Білоруська класична хореографія була представлена ​​в чудовим польотним любовним Адажіо з вистави визнаного метра білоруської сцени - В.Елізарьева з балету «Ромео і Джульєтта» на музику С.Прокоф'єва у виконанні первай Мирадовой і Ігоря Артамонова.
Приємним сюрпризом для глядачів став ліричний дует з нового білоруського балету «Анастасія» на музику В. Кузнєцова в хореографії Юрія Трояна. Хореографія залишила дуже приємне враження: індивідуальні лінії героїв, які «зливалися» в красиві підтримки (особливо відзначимо два ефектних, але підступних «стільчика» - підтримка балерини в повний зріст на одній витягнутій руці). А проникливе виконання Ірини Еромкіной і Антона Кравченка лише підігріває інтерес до прем'єри балетного спектаклю, який заявлений в новому театральному сезоні театру.
Сучасна білоруська хореографія була представлена ​​трепетно-проникливим Адажіо з нового балету «Орр і Ора» на музику М.Крилову в хореографії Олександри Тихомирової, світова прем'єра якого з успіхом пройшла рівно рік тому на мінській сцені, а також двома слайдами Юлії Дятков і Костянтина Кузнєцова: романтичним «Інтермеццо» на музику Дж.Пуччіні в макміллановском стилі у виконанні Вікторії Тренкін і самого автора композиції, а також оригінальною композицією «Клерк» на музику С.Прокоф'єва в чудовому виконанні Т.Мач яма, вирішеною в художньо-образної концепції їдкою сатири в дусі М.Салтикова-Щедріна.
Сама О.Костель представила на Гала-концерті відразу п'ять своїх композицій. Були повторені Адажіо з балету «Любов і Смерть» на музику П.Бюльбюль огли у виконанні Анни Фокіної і Олега Оношко, і мініатюри «Леда і Лебідь» у виконанні Ірини Еромкіной і Єгора Азаркевич, а також «Совість» на музику С.Рахманінова, в якій під фортепіанне супровід Андрія Раранський - Совість - А.Фокіна наполегливо переслідує свого героя - Е.Азаркевіча (окреме «Браво!» білоруському прем'єру, який буквально «виніс» на своїх плечах все композиційно-технічні складності номерів - підтримки своїх партнерок по сцені ). Іспанська тематика стала основоположною в танцювально-музичної композиції «Малагенья» за участю тріо Надії Філіппової, Юрія Ковальова і Ігоря Артамонова, які під чудове музичне супроводження інструментального тріо - Ярослава Макаріча (гітара), Арама Бекназаряна (ударні) і Аніти Малюгіна (скрипка) - розіграли іспанську пристрасть і ревнощі.
Сучасний напрямок хореографії (Contemporary dance) був представлені в ряді номерів. Абсолютна чарівність залишив номер на музику Прелюдії з сюїти для віолончелі з балету «Багатогранність. Форми тиші і порожнечі »на музику Й. С. Баха відомого іспанського хореографа Начо Дуато, вирішений в кіліановской стилістиці. І, спостерігаючи, вірніше, прислухаючись до того, як соліст Берлінського державного балету Дмитро Семіонов зображуючи на сцені композитора в бароковому перуці виконує на тілі «живий» віолончелі - Ксенії Овсяник звуки інструментального соло (тіло балерини гармонійно і пластично вигиналося, фіксуючи кожну музичну фразу, кожен музичний оборот), викликає подив чому цей спектакль, поставлений для Михайлівського театру, викликав негативний резонанс у московських балетоманів. Все цілком невинно, не кажучи вже про те, що всесвітньо відомий віолончеліст М. Ростропович, не раз висловлювався про те, що вибрав і полюбив віолончель, тому що саме цей інструмент своєю формою асоціювався у нього з жіночим тілом.
Відзначимо також цікаве в плані образно-смисловий концепції і хореографічного рішення композицію І.Бубенічека «Інтимна дистанція» - дистанція, окреслена фінальним поцілунком. Соліст і хореограф Державного Великого театру Китаю Чжан Ісян вразив чудовою «безкісткової» пластикою в композиціях «Спогад» на музику, точніше, акустичне звучання Balmorhea і «Відродження» на музику Б.Куле і М.Ріхтера. Хореографія вельми цікава, що демонструє дивовижну пластику танцівника, але кілька одноманітна. І якщо перша композиція ясно відображала терзання героя за втраченим щастя і коханої (чому сприяв епізод вальсу, який герой танцював один підтримуючи в обіймах уявну партнерку), то що хотів «сказати» автор у другій композиції «шаманів» над різнокольоровими ганчірками і розкидаючи їх у наприкінці - викликає питання.
Музика М.Ріхтера стала основою і для двох оригінальних вокально-хореографічних композицій Е.Гріба (Національна опера «Естонія») - «Plea» (за участю автора) і дуету «This bitter Earth» автора і Олени Шкатулов. Естонська балерина приємно здивувала, довівши, що здатна не тільки грамотно «викреслювати» класичну хореографію, а й вільно володіти тілом в контемп, хореографічно відображаючи вокальний плач Діни Вашингтон про свою нерозділеного кохання.
Безумовно, можна довго розмірковувати про рівнозначності представлених композицій на Гала-концерті, але сама вихідна «палітра» дозволила познайомити білоруського глядача і гостей фестивалю з широким колом шукань молодих хореографів. І вже на фінальній частині концерту під музику М.де Фальи щедро обдарувала всіх учасників цього балетного Едему за відкритий їм світ балетного мистецтва і за балетний свято, яке щороку дарує своїм глядачам Великий театр Білорусі.

Улькяр Алієва - театральний і музичний критик, доктор мистецтвознавства, професор Азербайджанської Національної Консерваторії.

З відзнакою закінчила спеціальну музичну школу ім.Бюль-Бюля і Бакинську Музичну Академію (науковий керівник - відомий азербайджанський радянський музикознавець, професор Ельміра Абасова).
Активно співпрацює із засобами масової інформації Азербайджану і Росії (інтернет-порталами Day.az, Vesti.az, Ann.az, Teatralspb.ru, Belcanto.ru), газетами ( "Дзеркало", "Каспій", "Ехо", "Известия Азербайджану" ), журналами "Культура" (Азербайджан-Росія), "Балет" (Росія).
Автор 4 книг (остання монографія видана в Німеччині і була включена в міжнародний каталог "Винахід в музиці"), 2 брошур, 55 наукових і понад 600 публіцистичних статей, в яких зачіпаються актуальні проблеми сучасного музикознавства.
Постійний представник Азербайджану на міжнародних конференціях і в медіафоруму.
Дійсний член Міжнародного товариства музикознавців (Швейцарія) і Американського товариства музикознавців. Член Спілки журналістів Азербайджану. У 2016 році нагороджена найвищою премією Спілки журналістів Азербайджану - премією імені Гасан бека Зардабі.