Наш бизнес-сообщник artMisto.net
"Жар-Птиця" Фокіна і "Петрушка" Варнави на Новій сцені Маріїнського театру 18.11.2017 р
ivlae Коли брала квиток, склади були ще не відомі. "Жар-птицю" розглядала як додаток до прем'єри "Петрушки" в постановці Варнави, і склад на цей балет не так уже мене цікавив. Але ось, нарешті, театр оголосив виконавців головних ролей, і я зраділа: жар-птицею заявили Кондаурова :) Склад з сайту:
Диригент - Олексій Репников
Жар-птиця - Катерина Кондаурова
Іван-Царевич - Роман Беляков
Царівна-Ненаглядна краса - Ольга Бєлік
Кащей Безсмертний - Володимир Пономарьов
Місце у мене був невдалий: на балконі, у другому ряду ліворуч, найближчим до середини. Здавалося б, чим ближче до середини, тим краще. Але це просте правило не працює для залу Нової сцени. Місце №18 знаходиться на вигині, і якщо глядач сам не згинається, то бачить він навіть не половину сцени, а ще менше :( Звичайно, я вигиналася, але до кінця балету у мене заболіла спина :( Помітивши в середині шостого ряду три вільних місця , вирішила в антракті перебратися туди.
Я так докладно пишу про своєї дислокації по одній простій причині: дивитися балет в такій обстановці мені було важко, і мої практичні ніякі враження, як мені здається, багато в чому були пов'язані саме з тим, що я не дивилася, а вдивлялася.
Звичайно, Кондаурова виглядала сліпуче красиво! Її Жар-птиця була королівський кровей. Але, порівнюючи цю Жар-птицю з жар-птицею Іваннікова, я з подивом для себе відзначила, що у Іваннікова героїня вийшла цікавіше. Вона жила моментом, і від неї нібито виходила енергія. Крила цієї Жар-птиці тремтіли, і вона була надзвичайно юркой. Можливо, такі яскраві мої враження від героїні Іваннікова пов'язані з тим, що бачила я її близько, а героїню Кондаурова розглядала. Якщо не помиляюся, то я бачила і Тетяну Ткаченко в цій партії, і вона мені теж дуже сподобалася (треба б підняти записи, хоча б за останні п'ять років, але в моєму жж злетіли мітки, і їх треба відновлювати).
Гарні були і Іван-Царевич, і Царівна-Ненаглядна краса. В принципі, у мене ні до кого немає претензій, і тим більше немає їх до Кондаурова. Просто сам балет в цей вечір практично пройшов повз мене. Правда, один персонаж все-таки змусив мене забути про незручності: звичайно ж, це був Кащей Безсмертний-Пономарьов :)) Як тільки він з'явився на сцені, я стала дивитися тільки на нього.
На поклонах були хороші оплески, артистам вручили гарні букети. Ось кілька фотографій:
Царівни і воскреслі богатирі
Петрушка - Володимир Шкляров
Смерть Петрушки - Давид залі
Дива - Тетяна Ткаченко
Силач - Юрій Смекалов.(Програмку кудись справи, і не можу точно назвати персонаж Григорія Попова. Начебто, шпрехшталмейстером).
Звичайно, Дива і Силач - це фокінський Балерина і Арап. Репніков виступив в ролі господаря (Фокусник у Фокіна), вийшовши в фіналі на сцену і давши команду оркестру затихнути.
Смерть Петрушки - це дуже загадковий персонаж. Зізнаюся одразу: я не зрозуміла, навіщо балетмейстер вивів його на сцену. Хтось з величезною головою з намальованими очима і ротом з'являвся поруч з Петрушкою, і в фіналі саме він опинявся розп'ятим на колесі (привіт від "Ярославни" того ж Варнави), а Петрушка виникав на величезному барабані на передньому плані.
Персонажі Смекалова і Ткаченко були впізнавані. Щасливих і самовдоволені, вони зневажали Петрушку, закоханого в Диву. Варнава, напевно, добре знає фільм Г.Александрова "Цирк", або йому дуже подобається номер Євгенія Плющенка "Секс-бомб" :) Силач одягався в комбінезон, який надавав його тілу форми бодібілдера. Петрушка в якийсь момент викривав його, але це все одно не допомогло. Діві Силач все одно був значно цікавіше Петрушки.
Я дивилася цей балет і згадувала "Петрушку" Фокіна. По-моєму, на цю музику краще Фокіна поставити просто неможливо! Колись Олег Виноградов спробував наблизити "Петрушку" до сьогоднішнього дня, і зробив свій варіант. Він був досить непоганий, але все одно начисто програвав оригінальної версії. ІМХО і ще раз ІМХО. У балеті Фокіна є все: гомін натовпу, російська завзятість, п'яний чад, шум ярмарки, і на цьому тлі розігрується трагедія Петрушки. Пустоголова Балерина віддала перевагу Арапа, тому що у того був горіх. А у Петрушки не було нічого, крім страждає серця. А Фокусник? Він виглядає зловісно і дуже правдоподібно. Бунт Петрушки - це бунт маленької людини, який не бажає миритися зі своєю долею ...
Не знаю, які були мотиви Варнави, що взявся за нову версію "Петрушки". Може бути, варто було спробувати поставити балет на оригінальну музику, а не робити черговий варіант всім відомого балету?
Втім, не мені про це судити. Прем'єра відбулася, і в партії Петрушки заявлений також і Олександр Сергєєв. Принагідно піду подивитися і на його героя.
А взагалі, у мене від цієї прем'єри залишилося почуття подиву. Питання "навіщо все це?" я задаю собі і зараз.
Але претензій до артистів у мене, звичайно ж, немає.
Фотографії з поклонів:
Смерть Петрушки - залі
Залі зняв маску :) На поклони виходить Дива-Ткаченко
Смекалов і Ткаченко
У цій декорації проходив фінал балету
Шпрехшталмейстер (Г. Попов) виводить Петрушку (В.Шкляр).
Шкляров
Варнава та Попов
Квітів було багато. Виклала тільки це фото, але це зовсім не означає, що іншим виконавцям букети не були вручені. Просто у мене фотографії виявилися не дуже вдалими (навіть гірше цієї), і я вирішила їх не викладати.
Tags: Жар-птиця , залі , Кондаурова , Маріїнки-2 , петрушка , Пономарьов , Смекалов , Ткаченко , Шкляров , балет
Фото просто дивовижні! І з Кондаурова все ж пощастило, вона так мальовничо на сцені з'являється. Ну і танець. Так, коли місця незручні, це правда, ізвертішься, і вже не до вистави ... Тільки й думаєш, як би зручніше всістися.
Сьогоднішні спектаклі, це відноситься і до балету і до опери - це дуже часто самопрезентація режисера і тільки. На превеликий жаль. Відчуття, що постановник думає не про глядачів, музиці і артистів, про те, як би поостроумнее самовиразитися.
Мені дуже соромно, але я чомусь ніколи не бачила Петрушку Фокіна, навіть в записі, і це, звичайно, здорово заважало сприйняттю балету Варнави в повному, так би мовити, обсязі сенсу. Петрушка Варнави, до речі, здався мені дуже музичним. Це не шедевр, звичайно, але на мене все краще чергового безликого дуету, де чоловік і жінка в некрасивих трико роблять стандартні руху під сучасну музику.
Катя, чому ж вам має бути соромно? Чи не бачили класичну версію балету, так ще побачите.
Я завжди дотримуюся тієї думки, що будь-який балетний спектакль створюється на конкретне лібрето (якщо у балету є зміст), і музика пишеться саме для цього лібрето. І якщо згодом созздаются інші хореографічні версії, то вони хоча б пунктирно повинні слідувати цьому лібрето.
А нам дуже часто на ту ж музику складають зовсім інший сюжет.
Звичайно, зараз повним-повнісінько балетів, музику для яких балетмейстер підбирає під свої "задумки", і дуже часто це симфонічна музика. Але я маю на увазі саме створення нового балету, коли хореограф, композитор і художник працюють разом. Так було з "Петрушкою" Фокіна, і з більшістю балетів трупи Дягілєва. Я досить давно вже прочитала книгу Красовською "Ніжинський", і глава, присвячена створенню "Петрушки", справила на мене сильне враження. По суті, Фокін поставив балет про Ніжинського і Дягілєва.
А Фокусник?Може бути, варто було спробувати поставити балет на оригінальну музику, а не робити черговий варіант всім відомого балету?
Питання "навіщо все це?
Катя, чому ж вам має бути соромно?
Уважаемые зрители!
Коллектив Донецкого академического русского театра юного зрителя приглашает Вас каждую субботу в 15.00 на спектакли для взрослых зрителей, каждое воскресенье в 11.00 на музыкальные сказки для детей!
ВНИМАНИЕ! Лучшие спектакли нашего репертуара, доступные цены (15 - 20 грн. на представления для детей, 30-45 грн. – для взрослых), удобное время, комфорт и радушная театральная атмосфера!
Заказ билетов и справки по тел.: 6-46-01, 6-46-51
Касса работает ежедневно с 9:00 до 15:00
