У місті Ферндейл всього за півмилі від масивних промислових цехів і сірих складів простягається галаслива столиця звукозапису Детройта.

Та більшість, що кожен день їздить повз це місце на 9 Мілі і Хілтон, навіть не уявляє собі, що там: поєднання студій високої якості, безперервно гудуть своєю творчістю і комерцією.

Ви могли б назвати це Детройтським Music Row (Music Row - область від центру Нешвілла (шт. Тенннесі) на північний захід, де розташовані багато відомих музичні підприємства, що спеціалізуються на стилях канри, госпел, фанк і ін.), Який так схожий з тим, що знаходиться в Нешвіллі або нашим власним міні Бербанком, що насправді можна знайти в Лос-Анджелесі. Адже за останні роки через мікшування цих студій пройшли деякі з найвідоміших записів, в тому числі роботи Емінема, White Stripes, Kid Rock, Bob Seger, Insane Clown Posse, D12 і великих техно-виконавців Детройта.

«Тут знаходитися двигун музичної індустрії» - говорить мікшіровщіх Джоел Мартін, який заснував 54 Sound тридцять років тому.

Є й інші важливі студії Детройта. Наприклад, Studio A (Дірборн), Rustbelt (Ройал Ок), Pearl Sound (Кантон) і Kid Rock's Chophouse (Кларкстон).

Звукозаписна компанія Keyclub (Бентон-Харбор) непомітно перетворилася в гарячу точку інді-року всього штату, завдяки записам таких груп, як The Black Keys, The Kills і Franz Ferdinand.

Але в нашу епоху цифрових технологій багато високоякісні студії по всій країні були забраковані, так як стала поширюватися домашня звукозапис. Студії Ферндейла ж виділяються. Ніде в Мічигані, та й можливо навіть ні в одному місті від Нью-Йорка до Чикаго годі й шукати таких висококваліфікованих майстрів звукозапису.

Студія Effigy відкрилася в 2004 році.

Справжній палац звукозапису і другий будинок Емінема, ізольований в колишньої новобудові і виконаний у футуристичному стилі.

Репер Big Sean розповів про те, як одного разу в 2004 році їздив на об'єкт, який будував мікшіровщік Томас Джонас. Через три роки його купив Емінем.

«Я приїхав на цю студію. Зовні вона була схожа на якусь фабрику. А коли я увійшов всередину - взагалі подумав, яким же чертовски щедрим треба бути, щоб будувати це. »- говорить Big Sean. - «Напевно, це найдорожча річ в Детройті».

Розроблена архітектурною фірмою Form Studio в Нортвілл, Effigy була названа великим твором сучасного мистецтва свого часу.

«Вони побудували таку студію, яку ніхто більше ніколи не побудує», - говорить Мартін з 54 Sound.

Архітектор Майк Гатрі згадує той амбітний порив Джонсона, який перевів 1.5 мільйонів доларів на проектування об'єкта, і, можливо, ще парочку мільйонів на будівництво.

«Музична індустрія тут була такою великою, але подібного тут ще не було.» - говорить він. - «Була можливість зробити що-небудь велике тут».

Основний зал виконаний за допомогою конструкції «кімната в кімнаті», що забезпечує додаткову звукоізоляцію. Все інше - свого роду, великий відкритий простір в 1400 кв. м., оснащене кутовими стінами, а також високими стелями з дерев'яними та металевими переплетеннями.

«Томас хотів створити величезний простір, щоб отримати відлуння, а внаслідок чого і по-справжньому живу і атмосферну акустику», - каже Гатрі.

Кімната для запису, спеціальна ізольована кабіна і апаратна пов'язані між собою за допомогою вікон. По всій студії були встановлені аудіо-роз'єми - навіть у ванній - для більш гнучкою записи. На задньому дворі знаходиться буфет.

Effigy, можливо, одна з найуспішніших: багато боролися за цю студію, щоб попрацювати тут поки вона не дісталася Емінему в 2007 році. До цього його робота проходила в 54 Sound і FBT Studios. З тих пір він записав там кілька альбомів, в тому числі і свій останній The Marshall Mathers LP2, а також альбоми таких проектів, як Bad Meets Evil, Slaughterhouse, D12 і 50 Cent.

Звукорежисер Норман Дрюс, який працював в Effigy в її ранні роки, сказав, що репер переробив апаратну, додавши кілька потужних 18-дюймових сабвуферів в 1000 ват.

Звукорежисер Емінема, Майк Стрендж розповів про Effigy в своєму інтерв'ю в 2010 році.

«Наше головне завдання полягало в тому, щоб створити такі ж комфортні умови, в яких працював Ем», - розповів він журналу Sound On Sound. - «У нас є свій робочий графік, який ми розробляли багато років. І ми можемо настільки швидко працювати з матеріалом, що часом навіть не помічаємо самого процесу запису. »