Автор задуму, керівник школи-студії сучасного танцю «Інтерстиль» Наталія Маслова змогла переконати міністерство культури краю в потрібності подібного вистави.

Звичайно, ризик був серйозний, так як і засобів, і часу на все це вироблені в обріз. Але, запросивши відомого хореографа з Санкт-Петербурга Костянтина Кейхель, доповнивши власну студію дітьми з інших колективів міста, Наталя, завдяки своїй волі і організаторським здібностям, попри все, все ж реалізувала задумане. І треба сказати, що балет вийшов чудовим, так, не без недоліків, але ці недоліки при бажанні легко усуваються.

Фото: Олексій Есиков

Костянтин Кейхель, незважаючи на молодість, сьогодні один з найцікавіших в країні хореографів, він працює педагогом в Академії танцю Бориса Ейфмана, багато ставить. «Маленький принц» був їм створений в співдружності з пітерським композитором Костянтином Чистяковим, який спеціально для балету написав музику.

Музика в балеті, якщо вона талановита, як в нашому випадку, піднімає танець на інший рівень, надаючи йому силу-силенну значень і глибинний зміст. Костянтин Чистяков використовував тут і клавесин, і орган, які звучать як щось космічне. Композитор зміг вловити потрібну інтонацію, надавши балету ніжний і тривожний забарвлення. Та й сам балет побудований на цій трепетною і сумною інтонацією.

Фото: Олексій Есиков

Кейхель, з одного боку, намагався підібрати дітям «по плечу», або, вірніше, «по ногах», пластичну мову і хореографію, а з іншого боку, він все ж вибудовував безкомпромісний танець. З огляду на, що хлопці не з хореографічних академій або училищ, то можна тільки дивуватися, наскільки їх руху були осмислені і підготовлені. Вразила отрепетірованность, єдність стилю, особливо в масових сценах. Марія Моргунова в ролі Лиса, Ілля Фісунов - Принц, Юлія Сорокіна - Льотчик, Алеся Волкова - Роза також працюють ансамблем, і більш ніж старанно. А Лис Марії Моргуновой настільки внутрішньо і зовні пластичний, що часом просто не можна відірвати очей.

Хореографія побудована, в общем-то, на вільному танці, на грі рук, корпуса, виглядала дивно елегантно. Хореограф чудово відчуває дітей і вміє з ними працювати. Кейхель зміг створити атмосферу немов в сповільненій зйомці, в невагомості. А гра з предметами, з тими ж дерев'яними рамками створювала потрібні образи - то літака, то поїзди ...

Фото: Юрій Корчагін

Антуан де Сент-Екзюпері писав багато в чому автобіографічну річ, і хореограф зміг зберегти і цнотливість, і інтимний, довірчий посил, закладені в творі. Знову ж таки, з одного боку, потрібно було розповісти конкретні історії, а з іншого - піднятися над побутом і піти в нереальний світ, як, наприклад, в сад троянд, коли через всю сцену було протягнуто чудове алое полотно. З огляду на, що в самій повісті немає відкритого конфлікту, то ця філософічність, ця мова зсередини і роблять «Маленького принца» притчею, іносказанням.

Я не знаю, яка доля чекає цей балет, так як він частковопорушує хореографічну «естетику» і навіть випадає з афіші Музичного театру, але думаю, що аншлаги «Маленькому принцу», як це було на прем'єрі, забезпечені. Адже крім красивого балету Кубань придбала дуже мудру і вічну історію про нас і наш світ - неймовірно красивий, крихкий, на жаль, часом безжальний і тривожний.