дивертисмент на музику Ц. Пуні . балетмейстер Ж. Перро .

Перша постановка здійснена 12 липня 1848 року балетною трупою Лондонського Королівського театру .

виконавці: Марія Тальоні , Карлотта Грізі , Фанні Черріто і Люсіль Гран .

«Ймовірно, - писав Джордж Баланчин , - цей короткий балет є одним з найвідоміших дивертисментів в історії танцю. У ньому на сцені одночасно з'являються чотири найбільші балерини того часу, об'єднавши свої таланти на кілька пам'ятних уявлень балету, який, однак, захоплював цінителів танцю понад сто років. З такої відстані неможливо точно визначити, як саме виглядав балет "Па-де-катр". Відомості про це безпрецедентне виставі дійшли до нас лише завдяки рецензій і літографіям. Якби сьогодні в одному балеті з'явилися найбільші балерини США, Франції, Англії та СРСР, ми отримали б приблизне уявлення про те, який ажіотаж викликала перша постановка "Па-де-катра" ».

Ідея об'єднати в одному спектаклі балерин-суперниць належала Бенджамену Лумлі, антрепренеру лондонського театру «Хер меджестіз». він запросив Жюля Перро , Колишнього партнера Тальоні і балетмейстера « Жизелі », Поставити« Па-де-катр ». Перро належало створити ансамбль для чотирьох балерин і придумати такі сольні варіації, які б максимально продемонстрували особливості майстерності кожної з них. За словами Лумлі, «жодна балерина не повинна була затьмарити інших - по крайней мере, по їх власному відчуттю». Перро знав здібності і темперамент балерин, оскільки працював з ними раніше.

Балерини залишилися задоволені загальним танцем і сольними варіаціями. Пошили костюми, розпродали квитки. Тут стало питання, кому танцювати фінальну варіацію. Черріто, Грізі і Гран погодилися з-за нечуваною слави Тальоні надати їй цю почесну роль. Але спалахнула суперечка: хто буде танцювати передостанню варіацію? Черріто і Грізі боролися за це місце і, посварившись прямо на сцені, поклялися, що ніколи не з'являться в спектаклі удвох.

Перро в розпачі прибіг до Лумлі. Той відповів: «Вихід простий. Надайте старшої з них зайняти жадане місце ». Коли Перро повідомив рішення антрепренера, балерини раптом втратили всяке бажання продовжувати боротьбу. У той час Тальоні був сорок один рік, Черріто - двадцять вісім, Грізі - двадцять шість, Гран - двадцять чотири. Таким чином, варіації були розподілені по збільшенню віку. А глядачі не запідозрили, що ледь не втратили довгоочікуваного видовища.

Завіса піднялася. Публіка вітала чотирьох балерин, що стоять на тлі романтичного задника. Вони шикувалися в одну лінію і бралися за руки. Всі були одягнені в повітряний муслін. На головах у трьох красувалися вінки з білих квітів, а Черріто прикрасила квітами вузол волосся на потилиці. Балет почався з граціозних поз: балерини, відступивши до задника, утворили чарівну живу картину навколо Тальоні, що дивилася на «сестер» з виразом ніжності. Навіть швидкоплинний проблиск заздрості був неможливий, так як все віддавали звіт, що спектакль загине, якщо хтось із них порушить задум Перро. Тому вони вставали на коліно навколо Тальоні, простягаючи з любов'ю до неї руки і невинно посміхаючись, а граціозна Тальоні немов падала в їх розпростерті обійми.

Сама дія починалося з короткою варіації Гран під швидку, жваву музику. Потім слід було pas de deux Черріто і Грізі, в кінці якого Тальоні перетинала сцену високими легкими стрибками. Ця інтродукція - всього лише предтеча наступних віртуозних варіацій. Першою виходила Гран, танцюючи стрімко і легко, обертаючись і рухаючись з запалом юності. Музика змінювалася, Грізі, виступивши вперед, починала своє відточену соло.

Тальоні і Грізі - найстарша і наймолодша - удвох виконували невеликий романтичний дует, а Черріто чекала віддалік, стоячи в граціозною позі. Раптово вона переривала розмірений танець двох балерин, стрілою вилітаючи вперед і проходячи по діагоналі в вихорі прискорюються турів. Свою варіацію вона закінчувала поруч стриманих вишуканих поз, що контрастують з жвавістю і віртуозним темпом самого танцю.

Тальоні дісталася найважча з варіацій. Їй потрібно було довести, що те, чим глядачі захоплювалися раніше, - не межа. І вона домоглася свого: рухалася з неперевершеною легкістю, танцювала витончено і елегантно, приголомшувала позами, зафіксованими в стрибку. В її рухах відчувалося незаперечну перевагу, усвідомлення власного таланту і служіння йому. Вона завмирала в важких позах, утримуючи рівновагу з грацією і досвідом зрілої артистки.

У фіналі до неї приєднувалися три інші балерини. Танцюючи все разом, вони намагалися затьмарити один одного, демонструючи віртуозну майстерність. Потім, немов навмисно перервавши змагання, вони знову утворювали живий картину, з якої почався балет. Піднявши руки над головою, Тальоні завмирала в витонченої позі, зверху вниз дивлячись на балерин, схилених до її ніг і посилають глядачам звабливі посмішки. Здавалося, ніхто з них ніколи не рухався з місця ...

Визначаючи значення «Па-де-катра», історик балету Віра Красовська відзначала: «Концертний номер звів в високу абстракцію щось цінне, що було знайдено в" Сильфіді "і так скоро розбазарено хореографами романтизму . Виконавиці "Pas de quatre» не перевтілювалися ні в Сильфіда, ні в наяд. Ні в баядерок. Вони залишалися танцівницями - володарка величезних накопичених танцем багатств. Перро вмів розподілити ці багатства, дозволивши кожної зробити вибір і спробувати свої сили у своїй стихії. Народжений на заході романтичної хореографії, "Pas de quatre" відкривав шлях в майбутнє. Він прокламував тенденції, закладені в романтичному балеті. Хореографів романтизму спочатку захоплював не тільки сюжет, скільки тема - в тому сенсі, як її розуміють не письменник, а музиканти: тема стихії повітря, стихії води ».

У первісному складі «Па-де-катр» був виконаний всього чотири рази: 12, 15, 17 і 19 липня 1845 року. На третьому поданні були присутні королева Вікторія і принц-консорт. Три балерини першого складу - Тальоні, Черріто і Грізі - танцювали і у відновленій редакції в театрі Лумлі 17 і 19 липня 1847 р а партію Люсіль Гран виконала Кароліна Розаті.

Кидаючи погляд на спектакль 1845 року, Вадим Гаєвський декларує: «Це був груповий homage і разом з тим серія індивідуальних замальовок. Антре і коду все четверо танцювали разом, в новій для 40-х років сільфідной манері, а кожна з варіацій представляла собою летючу характеристику, хореографічний силует, на зразок графічних силуетів, вельми популярних у ті ж 40-ті роки. Тим самим Перро створив новий жанр - танцювальний портрет. В історичному плані "Па-де-катр" - апофеоз художнього стилю, що виник в 30-х роках, торжество тальонізма ».

Історики балету вважають, що першу спробу відновити «Па-де-катр» зробила Марія Тальоні в 1846 році, включивши його в балет Жозефа Мазілу «Примхлива дружина» на музику Адольфа Адана. У XX столітті балет вперше реконструювали К. Лестер і Л. Лукас для трупи «Маркова-Долін» в 1936 році. Цю версію традиційно вивчали студенти Королівської академії танцю, виконуючи її на полупальцах в м'яких балетних туфлях.

Антон Долін відтворив балет для трупи « Американ Белла тіетр »В 1941 році. Він же поставив його на сцені Сіті Сентер в Нью-Йорку для гала-концерту «Хореографічної колекції» Нью-Йоркської публічної бібліотеки, який відбувся 24 січня 1972 року. Партію Тальоні виконала Карла Фраччі, Грізі - Віолетт Верді, Черріто - Патріша Мак-Брайд, Гран - Елеонора Д'Антуано. Гаєвський про роботу Долина зауважує: «Його" Па-де-катр ", звичайно, не реконструкція. Це, скоріше, документальна фантазія, документальний парафраз, хоча документальних свідчень майже немає ніяких. Інтуїція не підвела, відчуття справжності виникає ... цей не цілком сучасний балет не виглядає архаїчним ».

У 1966 році балет був поставлений в Театрі опери та балету імені С. М. Кірова, поновлювався там же в 1978-му і 1996-му роках. В останньому поновленні вражала плеяда зовсім молодих солісток трупи - Діана Вишнева , Софія Гумерова, Майя Думченко і їх «старша сестра» Уляна Лопаткіна .

А. Деген, І. Ступніков

вам може бути цікаво

словникові статті