15.06.2016

Лауреат Венеціанського фестивалю, режисер «Вівсянок» Олексій Федорченко про підступи Квентіна Тарантіно, поцілунку Уми Турман і зникнення мов

Одним з головних гостей казанської театральної лабораторії «Місто АРТ-підготовка» став відомий режисер з Єкатеринбурга Олексій Федорченко. «БІЗНЕС Online» поговорив із зіркою артхаусного кіно про те, чому російський глядач розучився дивитися хороші фільми.

Олексій Федорченко: «Я знімаю фільми не одного уїк-енду, а які дивляться довго» Фото надано фондом «Живе місто»

«У МЕНЕ ГЛЯДАЧА БІЛЬШЕ У ФРАНЦІЇ, ІТАЛІЇ, АМЕРИЦІ, НІЖ В РОСІЇ»

- Олексій, ви той рідкісний випадок вітчизняного кінорежисера з серйозним багажем з призів на великих західних фестивалях, який вважає за краще жити і працювати в провінції, в Єкатеринбурзі. Чому ви так і не переїхали в столицю? Адже вважається, що Росія - така країна, де місце проживання і твої професійні, соціальні можливості дуже сильно корелюють між собою.

- Це зовсім не так. Я не людина тусовки, і мені Москва не потрібна абсолютно. Вона мені не подобається, і я не бачу плюсів крім того, що там багато друзів. Я приїжджаю в Москву тільки для того, щоб побачитися і якісь справи вдіяти, які можна зробити за день, за два. Місто не мій зовсім, для мене дуже великий. Мене Єкатеринбург влаштовує абсолютно.

- Може, в тому числі і з цієї причини професіонали від кіно знають і цінують вашу творчість набагато більше, ніж масовий російський глядач? При тому, що у вас за плечима і стояча овація від Квентіна Тарантіно в Венеції після «Вівсянок», і слова знаменитого продюсера Марко Мюллера після показу «Ангелів революції» в Римі про те, що Федорченко створює нові стиль в кінорозповіді ...

- ... і поцілунок Уми Турман є (сміється).

- Але мені запам'яталася фраза в одному з ваших інтерв'ю, що нашого глядача не навчили дивитися таке кіно.

- Розучили дивитися, звичайно. І роблять це спеціально, в останні 10 - 15 років планомірно вимивається цей сектор глядача. Тому що він малий, простіше ж працювати шаблонами великими, лекалами і захоплювати максимальну кількість глядача такими розважальними фільмами. З цим ніяк боротися не можна, і я не борюся. Не бачу себе борцем. Тобто я знімаю фільми не одного уїк-енду, а які дивляться довго.

На мій превеликий подив і задоволення по фільму «Перші на Місяці» йде викладання в декількох університетах світу, в Америці і Європі як за зразком жанру мокьюментарі (псевдодокументальний фільм, кінематографічний і телевізійний жанр, якому притаманні претензія на документальність, фальсифікація і містифікація - прим. ред.). І «Залізниця», і «Вівсянки» - є цілі лекції з цим фільмам. Ну, може, і дійде до нашого глядача. Я не поспішаю.

«Мої улюблені кінопризи - за« Вівсянки »Кадр з фільму« Вівсяники »

- У західної публіки в цьому сенсі справу зі смаком дещо ліпша? У Росії ж звикли вважати, що ми самі інтелектуальні, духовні і так далі.

- Так, це наша помилка велике. У Франції половина показів в кіно - це арт-фільми. Ці покази субсидуються державою. Є цілі кінотеатри, які показують лише арт-кіно і отримують дуже непогані гроші за це від держави. І у мене глядача більше у Франції, Італії, Америці, ніж в Росії, тому що там фільми прокочуються досить добре.

- Це тим більш дивно, що, подивившись ваші картини, режисера Федорченко ніяк не назвеш «західником».

- Абсолютно, вони загальнолюдські. Але любов там на першому місці, звичайно. І цю любов зчитують і інші країни, і інші народи. Наприклад, мої улюблені кінопризи за «Вівсянки» - це, з одного боку, приз за самий духовний фільм року католицьких священиків і, з іншого боку, Гран-прі фестивалю в Абу-Дабі.

Хоча, коли почався фільм в Абу-Дабі, там весь зал сидів в цих традиційних білих шатах, а потім половина залу вийшла, коли з'явилося голе тіло. Вони не можуть дивитися. Але тихо вийшли. Не так, як виходять глядачі в Будинку кіно, коли, плюючи і матюкаючись, бабусі виходять з криками «Розстріляти треба цього режисера!». Тихо-тихо, щоб нікого не потривожити, вийшли.

Далі Гран-прі і 100 тисяч євро. І головою журі була якраз Ума Турман. Фестиваль вели американці, у них було завдання зробити світський фестиваль, його, до речі, зараз закрили. Мабуть, світські сили трохи здали позиції.

«На фестивалях перемагає кіно, яке відрізняється від мейнстріму, від загального потоку фільмів» Фото надано фондом «Живе місто»

«Сконструювати КІНО НА ФЕСТИВАЛЯХ НЕ ПЕРЕМАГАЄ»

- При цьому з приводу «Вівсянок» в Росії були великі суперечки. Вас мало не звинувачували в тому, що «Вівсянки» - це такий абсолютно сконструйований фільм з псевдоетніческой основою, запрограмований для успіху на західному фестивалі.

- Так.

- Ви в цих баталіях брали участь?

- Так, а сенс який? Люди якщо так вважають, то їх не переконати. Нехай спробують сконструювати кіно і перемогти на фестивалі. Це неможливо абсолютно. Сконструйований кіно на фестивалях не перемагає. На фестивалях перемагає кіно, яке відрізняється від мейнстріму, від загального потоку фільмів. Це їм дуже цікаво. А якщо наші фільми копіюють арт-кіно європейське або американське, це нецікаво, це вторинне. Треба якесь своє шукати слово.

- Ви його знайшли в цій етнічній лінії: меря, марійці, ханти ...

- У мене немає етнічної лінії, так вийшло, що кілька фільмів ми зняли з вашим земляком Денисом Осокіним, а він займається цим професійно, і ці історії були етнічні, псевдоетніческіе, тобто на тлі якоїсь етніки. Але це не самоціль. Зараз я зняв фільм про війну про 1941 рік, написав сценарій по Зощенко, написав сценарій по «Малюкові» Стругацьких, тобто це не важливо, насправді, етніка - НЕ етніка. Але мені здається, що етніка виходить всім цікавою.

- І все-таки виходить, що у вас повнометражні картини майже завжди засновані на цій темі.

- Половина. Тобто у мене перші фільми зовсім етнічні. Спочатку «Перші на Місяці», «Залізниця». І тільки потім «Вівсянки», «Небесні дружини» і «Шошо» - три фільми етнічних. «Ангели революції» - я б не сказав, що це етнічний фільм.

«У мене немає етнічної лінії, так вийшло, що кілька фільмів ми зняли з вашим земляком Денисом Осокіним [на фото], а він займається цим професійно»

«ТАРАНТІНО НАМ, ЗВИЧАЙНО, плескати, АЛЕ ВІН НАС опустився ДУЖЕ СЕРЙОЗНО»

- У вашій міжнародній кар'єрі особливу роль зіграв Венеціанський фестиваль. Там ви перемогли у програмі «Горизонти» зі своїм дебютом «Перші на Місяці», отримали відразу кілька призів за «Вівсянки». Як ви будете почуватися, коли російський режисер з провінції раптом потрапляє на один з головних кінофестивалів світу?

- У Венеції дуже затишний фестиваль, хоча теж там потік якийсь існує, і конвеєр такий. І я приїхав в перший раз, звичайно, вже переможцем, це для мене вже була перемога - приїхати на Венеціанський фестиваль зі своїм дебютом. Я ні на що не розраховував взагалі. Але потім подивився в своїй програмі фільм Вернера Херцога, фільм за участю Бьорк. Дивлюся: так у мене «Перші на Місяці» не гірше. І вже ближче до кінця зрозумів, що можу змагатися на рівних, виявляється. І переміг. Тобто більш впевнено себе в фіналі відчував, бо подивився програму.

А «Вівсянки» взагалі йшли першими в усіх рейтингах. Ми показали картину в перші дні. І до кінця ми були перші серед усіх рейтингів. Тарантіно нам, звичайно, плескав, але він нас опустив дуже серйозно. Якби не Тарантіно, ми б перемогли. Він як голова журі вважав за краще віддати головний приз своїй дівчині Софії Копполи, хоча її фільм ( «Десь» - прим. Ред.) Вище за сьоме місце в рейтингах не піднімалося. І, звичайно, це був його подарунок, такий реверанс. Так що оплески оплесками, але там свої розклади.

- Але при цьому в Росії «Вівсянки» не отримали великих призів ...

- У мене взагалі немає «Орлов» і «Нік». Але перестав про це думати, мені нецікаво про це міркувати. Я являюсь членом кіноакадемій: європейської, азійської, тихоокеанської. Але не є в Росії членом кіноакадемії. Ось так сталося. Я думаю, що дадуть за внесок років через 20 (сміється).

- А як ваші відносини з союзом кінематографістів Микити Михалкова та альтернативним кіноспілкою?

- Я навіть був членом правління і того і іншого. Але я пасивний член спілки кінематографістів. А в кіноспілці - там все мої друзі, я не міг туди не піти, мені там приємно спілкуватися. У союзі неприємно спілкуватися, а в кіноспілці все люди чудові.

- Багато активні члени кіносоюзу - це режисери, яких свого часу називали «новою хвилею» російського кінематографа і покладали на них великі надії: Борис Хлєбніков, Олексій Попогребський, Ілля Хржановський, Олексій Герман-молодший. Вас включали в цей список. Але, здається, «хвилі», так і не вийшло, чому?

- Модним в кіно є щороку різний: то румуни, то іранці, то китайці, то корейці. І ми не можемо бути весь час цікавими як якесь напрямок. Це і не потрібно, навіщо? Ми всі дуже різні.

«Я є членом кіноакадемій: європейської, азійської, тихоокеанської. Але не є в Росії членом кіноакадемії. Ось так сталося »Фото надано фондом« Живе місто »

- Але багато хто з ваших колег пішли в тінь ...

- Ну як в тінь. Хлєбніков знімає серіали, заробляє гроші. Хржановський знімає свого «Дау» уже 10 років і близький до фінішу. Попогребський весь час готується, я знаю, що він задумав дуже складний фільм - нове прочитання 3D, хоче використовувати цей технічний прийом ідеологічно і творчо, а це, напевно, грошей коштує. Герман успішно знімає.

Ми - товариші, у нас хороші відносини з усіма цими хлопцями: Волошин, Сигарев, Хмарка. Або, наприклад, Наталія Мещанінова, це вже більш молоде покоління. З творчими людьми ж цікаво спілкуватися.

- Тобто ви не вважаєте, що в Росії є проблеми з авторським кіно?

- Проблема є, і вона завжди одна і та ж - хороших фільмів завжди мало. І це число залежить від загальної кількості арт-кіно. Я все-таки поділяю комерційний продукт і кіно як мистецтво. Так що про це думати рік у рік не дуже цікаво.

- Але хіба не образливо, що провінційна, навіть за мірками Східної Європи, Румунія набагато яскравіше представлена на світових кінофестивалях, ніж Росія?

- Це ніяк не залежить від географічного розташування. Я, наприклад, дуже чекаю «нову хвилю», якісь нові відкриття з Африки. Мені здається, що там має вистрілити щось дуже серйозне з цього примітивізму і величезного обсягу треш-кіно. Повинні там з'явитися якісь величезні художники, нехай навіть примітивісти.

«Глядач має право дивитися чи не дивитися, я з повагою ставлюся і до тих і до інших. Мені, чесно кажучи, все одно »Фото: Ірина Єрохіна

«ЯКЩО І Є У Єкатеринбурзі ЯКОЮСЬ СЕКРЕТ, ТО КРАЩЕ ЙОГО НЕ ВІДКРИВАТИ»

- Який стан справ з культурним життям в нинішньому Єкатеринбурзі?

- В Єкатеринбурзі все кипить. Театральне життя дуже багата, постійно отримують призи різні спектаклі. І не тільки «Коляда-театр» відомий, але і оперний театр зараз дуже піднявся, запросивши американських, німецьких диригентів, режисерів, художників. опера «Сатьяграха» - це було, безперечно, подія, вони ще зробили чотири-п'ять постановок такого міцного світового рівня. Це видно навіть по картинці.

- У чому ж феномен цього міста, у чому його секрет, чому в ньому завжди щось вигадують, хтось творить ...

- ... А ви ще питаєте, чому я не їду в Москву. Ось і відповідь. Це дуже енергетично заряджений місто, де кожне п'ятиріччя щось вистрілює: театр, кіно, рок-музика або танці якісь. Письменники отримують великі призи. Дійсно, Єкатеринбург відрізняється від всіх нестоличних міст, такого, напевно, ніде немає.

Ну є міста зовсім мертві. Наприклад, Нижній Новгород - такий величезний монстр, там нічого не відбувається. У Новосибірську майже нічого немає. А у нас весь час щось з'являється, і мені це дуже подобається. Так що якщо і є у Єкатеринбурга якийсь секрет, то краще його не відкривати (сміється).

«Я взагалі пройшов повз року ... У мене були Висоцький, Окуджава, Дольський. Це була та музика, на якій я виріс, і нітрохи про це не шкодую »Фото надано фондом« Живе місто »

- Є у вас якісь відносини з класиками свердловського року?

- Ні, я взагалі пройшов повз року. Хоча я повинен був потрапити в цю тусовку, але чомусь не потрапив. Напевно, мені було це не дуже цікаво, до того ж у мене були Висоцький, Окуджава, Дольський. Це була та музика, на якій я виріс, і нітрохи про це не шкодую.

Зараз там, де у нас офіс, поруч «Смислові галюцинації», «Чайф», Олександр Новиков (сміється). Вони до цих пір там грають, і ми з ними іноді працюємо. «Смислові галюцинації» з нами робили музику для одного фільму. Зараз ми працюємо над мультфільмом по Бажову, і Володимир Шахрін за два дні написав відразу вісім відмінних пісень до нього, потрапляння 100-відсоткове. Ми знаємо один одного, поважаємо.

- У вас своя продюсерська кінокомпанія «29 лютого», чим вона займається?

- В основному ми займаємося режисером Федорченко, так склалося. Компанія маленька, і у нас є один великий фільм на два роки. Кілька «документалок», і ще іноді ми робимо авторську анімацію. Думаємо про повнометражну анімації, хочемо створити якісну анімаційну базу, тому що у нас багато хороших художників. Намагалися робити серіали, але перестали, це не моє зовсім. Загалом, всі зайняті, все при справі.

- Ця робота дозволяє бути фінансово незалежним?

- Ми незалежні, так.

- Спробувати всерйоз свої можливості на ниві комерційного кіно - такого бажання у вас не виникає?

- Я вважаю, що це інша професія, і я її не вмію робити. Я робив нормальний серіал «Викрадення горобця» на замовлення уряду Москви, вони його прийняли. Але такі темпи і обсяги - це не мій розмір. У мене є багато подібних пропозицій, але я відмовляюся, навіть не розглядаю.

- А пропозиції попрацювати на Заході?

- Контактів багато, але таких серйозних пропозицій не було. У мене був цікавий досвід роботи з американськими продюсерами в 2012 році - ігровий альманах «Четвертий вимір (новела« Хроноглаз »). Ще був досвід венеціанського альманаху «Кіно майбутнього» (новела «Атавізм»). І все, напевно.

«Театр мене цікавить, і я до нього підходжу поступово, і напрошуюся до Олега Лоєвського [на фото] на лабораторію» Фото: Ірина Єрохіна

«НАДАЛІ про Марійський КУЛЬТУРІ У ПЕРШУ ЧЕРГУ СУДИТИМУТЬ ЗА ФІЛЬМУ« Небесні дружини лугових марі »

- Ви приїхали в Казань на театральну лабораторію «Місто АРТ-підготовка» . Наскільки вам цікавий театр, не хотіли б себе спробувати в театральній режисурі?

- Останнім часом досить часто буваю на таких заходах, тому що театр мене цікавить, і я до нього підходжу поступово, і напрошуюся до Олега Лоєвського (керівнику лабораторії «Місто АРТ-підготовка» - прим. Ред.) Вже на четверту, а то й на п'яту лабораторію. Якщо у мене є можливість приїхати в місто, то я приїжджаю, мені це дуже подобається.

Я сам написав п'єсу і думаю про її постановці зараз. Це велика п'єса, за біблійними мотивами - по Другій книзі Царств.

- Це буде теж «театр не для всіх»? Або ви не згодні з визначенням «кіно не для всіх» стосовно вашим картинам?

- Це треба глядача питати: «А ви вважаєте себе« недозрітелем »?» Глядач має право дивитися чи не дивитися, я з повагою ставлюся і до тих і до інших. Мені, чесно кажучи, все одно. Мені більше подобається робити, ніж показувати. Тому що коли я показую своє кіно, то відразу бачу безліч недоліків. У мене відразу виникає бажання все перемонтувати. Тому я не дивлюся свої фільми.

- А критику читаєте?

- Про нас більше хвалебних статей, ніж критики. Тому коли я читаю критику, то роблю це зверхньо: ладно, позлобствуйте (сміється). А іноді буває навіть цікаво. Наприклад, коли вийшов фільм «Небесні дружини лугових марі», то на одному марійській сайті його вже обговорюють року чотири. І картина розділила марійське суспільство на два рівних по величині табори: одні хвалять і обожнюють, інші ненавидять і проклинають. Я навіть хочу книжку видати цих відгуків, і тих і інших, тому що так цікаво написано. Такі несподівані відгуки, судження і навіть терміни щодо картини.

- Можна сказати, що цією картиною ви розбудили самосвідомість марійського народу.

- Я вважаю, що цей фільм - енциклопедія марійської життя. І надалі про марійської культури в першу чергу будуть судити по фільму «Небесні дружини» - це даність, тому що в світі про це ніхто не знав. Так що там у світі, в Росії ніхто не знав, хто такі марійці, а лугові марійці тим більше.

Мені ще подобається, что ми Повертаємо в ужіток якісь слова. Например, ніхто не знаючи, що таке «вівсянкі». Ранее вважаю, что Вівсянка - це каша, а тепер всі знають, что Вівсянка - це птах. Також і з марійцями, тепер знають, що це народ з багатющою історією, філософією, релігією. Мені здається, що ми багато зробили для марійського народу.

«Я вважаю, що цей фільм - енциклопедія марійської життя» Кадр з фільму «Небесні дружини лугових марі»

«ПОКИ Є ГОЛОВНІ ЗНАРЯДДЯ глобалізму - ЛІТАКИ, ІНТЕРНЕТ, ТЕЛЕВІЗОР, МОВИ зникатимуть»

- Про ваших фільмах часто говорять, що всі вони про те, як зникають під натиском глобалізації різні культури, мови і скоро зникнуть зовсім. Для Татарстану це досить болюча тема ...

- Так це мої слова. Так і є. Ареал кожної мови скорочується з кожним днем. Всі нові слова, які з'являються, запозичуються з інших мов. Споконвічні, патріархальні предмети йдуть з ужитку, а разом з ними зникають і слова. Припустимо, марійський мова використовується в межах забору і двору в селі. Поки є головні знаряддя глобалізму - літаки, інтернет, телевізор, мови будуть зникати. З цим нічого не поробиш. Хоча ми і намагаємося цьому протистояти і трохи подовжити їхній вік. А в Йошкар-Олі молодь вже не знає рідної мови і його не викладають в школі. Але там є газети, театр, телепередачі, тобто це нормальний робочий мову. Але в Казані, я думаю, що з цим справи краще йдуть.

- Чому ви так вважаєте?

- Тому що тут влада національна, а там - російська. Главі Марій Ел Леоніду Маркелова подобається будувати церкви, як робили все государеві намісники в цьому краю. І Йошкар-Ола, він же Царевококшайского, завжди була російським містом, там раніше марійцям не можна було селитися в межах 40 кілометрів. А в Татарстані національна влада, яка думає про збереження своєї культури. Це правильно. Мені це подобається.

Олексій Станіславович Федорченко (29 вересня 1966 Соль-Илецк, СРСР) - російський кінорежисер, продюсер кінокомпанії «29 лютого».

Народився 29 вересня 1966 року в Соль-Илецке Оренбурзької області. З 1967 року живе в Свердловську (Єкатеринбурзі). У 1988-му закінчив інженерно-економічний факультет Уральського політехнічного інституту (нині УрФУ), в 2000-му - сценарний факультет ВДІКу ім. Герасимова (майстерня В. К. Черних, Л. А. Кожинова і Ю. І. Рогозіна). У 1988 - 1990 роках - інженер-економіст оборонного заводу НВО «Автоматика». У 1990 - 2005 роках - економіст, заступник директора, продюсер, режисер Свердловської кіностудії, з 2005-го - продюсер і режисер кінокомпанії «29 лютого».

фільмографія

ігрове кіно

2004 - «Перші на Місяці» - ігровий повнометражний фільм-дебют;
2006 - «Шошо» - ігровий відеофільм;
2008 - «Залізниця» - ігровий повнометражний фільм;
2010 - «Вівсянки» - ігровий повнометражний фільм;
2012 - «Хроноглаз» - короткометражний ігровий фільм в складі альманаху «Четвертий вимір» (The 4th Dimension);
2012 - «Небесні дружини лугових марі» - ігровий повнометражний фільм;
2014 року - «Ангели революції» - ігровий повнометражний фільм.

телесеріали

2006 - «Викрадення горобця» - телесеріал.

Документальне кіно

2002 - «Давид» - документальний фільм;
2003 - «Діти білої могили» - документальний фільм;
2008 - «Банний день» - документальний фільм;
2009 - «Вітер Шувгей» - документальний фільм;
2012 - «Австралія» - документальний фільм.

нагороди

«Давид»

Гран-прі МКФ у Стокгольмі;
Гран-прі V міжнародного фестивалю документального кіно Rostage Euroup в Любліні;
приз «Варшавський фенікс» МКФ «Єврейські мотиви» в Варшаві та ін.

«Діти Білій могили»

Гран-прі МКФ «Перехрестя Європи» в Любліні та ін.

«Перші на Місяці»

Приз за кращий фільм програми «Обрії» МКФ у Венеції;
приз за кращий дебют і приз гільдії кінокритиків ОРКФ «Кінотавр» в Сочі;
головний приз «Золота коляска» МКФ в Загребі;
приз «Золота Любина» і приз за кращий дебют МКФ в Коттбусі;
Гран-прі МКФ фантастичних фільмів ім. Жюля Верна «Утопіале» в Нанті;
Гран-прі МФ «Кіноблік» в Штутгарде;
SEFS, Evrocon, Київ: приз найкращому режисерові містифікації;
приз «Сталкер» за режисуру і ін.

"Залізна дорога"

Приз «Срібна тура» і приз гільдії кінокритиків кінофестивалю «Вікно в Європу» (Виборг);
перший приз фестивалю «Бешкетник» (СПб) і ін.

«Вівсянки»

Приз «Озеелло» за операторську роботу на Венеціанському фестивалі (Михайлу Крічману) - 2010 року;
приз світової кінопреси FIPRESSI на Венеціанському фестивалі-2010;
приз екуменічного журі за духовність на Венеціанському фестивалі-2010;
Гран-прі МКФ в Абу-Дабі;
приз за кращу режисерську роботу на фестивалі «Меридіани Тихого» (Владивосток);
приз за кращу режисерську роботу на фестивалі «Кіношок» (Анапа);
приз за кращу режисерську роботу на МКФ у Мар-дель-Плата;
премія католицьких єпископів ім. падре Назарет Тодей «За духовність і людяність»;
Гран-прі МКФ «Північне сяйво» (Мурманськ);
лонг-лист Європейської кіноакадемії;
лонг-лист і приз за кращий сценарій Азіатсько-Тихоокеанської кіноакадемії Asia Pacific Screen Awards [en] (Денису Осокіна) і ін.

«Хроноглаз»

Спеціальний диплом журі на фестивалі «Віват кіно Росії!», Санкт-Петербург, 2012.

«Небесні дружини лугових марі»

13-й міжнародний кінофестиваль фільмів Центральної та Східної Європи GoEast;
премія федерального міністерства закордонних справ «За художню своєрідність, яке створює культурне розмаїття»;
приз міжнародної асоціації кінопреси ФІПРЕССІ;
XXIV відкритий російський кінофестиваль «Кінотавр» в Сочі;
диплом гільдії кінознавців і кінокритиків;
VII міжнародний кінофестиваль «Дзеркало» ім. Тарковського - приз глядацьких симпатій;
міжнародний кінофестиваль «Нові горизонти» у Вроцлаві - Гран-прі.

«Ангели революції»

2015 - кінофестиваль «Кінотавр» - приз за кращу режисуру.