Основні складові гітарного звуку

Мабуть, найпопулярнішими (і копійований) електрогітарами є Fender Stratocaster і Gibson Les Paul. Той, хто хоч трохи розбирається в інструментах і гітарному звуці, на слух зможе відрізнити звучання однієї від іншої. Характер звуку у Страта і Ліс Пола абсолютно різний. Багато в чому ця різниця пояснюється конструкцією інструмента (спосіб кріплення грифа, кількість і тип звукознімачів і т.д.), але і далеко не останню роль відіграє тип дерева, який кожен виробник використовує при виготовленні інструменту. Так, наприклад, дві на вигляд однакові гітари одного виробника можуть звучати по-різному через те, що корпус одного з них зроблений з вільхи, а інший - з ясена.

Є люди, яким все одно, з чого зроблена їх гітара, головне, щоб вона звучала. А є ті, хто спочатку тяжіє до якогось певного звуку і шукає собі інструмент, який давав би саме ТОЙ звук. Якраз таким людям і присвячена ця стаття.

Я постараюся розглянути основні компоненти електрогітари, з позиції впливу їх на звук. Наприклад, якщо ви перебуваєте в пошуках інструменту і ще не знаєте, на чому зупинити свій вибір, ця стаття допоможе вам отримати хоча б приблизне уявлення про те, яка гітара вам потрібна. У будь-якому випадку, головними радниками при виборі гітари повинні стати ваші власні вуха і руки.

Перше, про що ми будемо говорити, це тип дерева, яке використовується при виробництві гітар. Незважаючи на те, що деякі сучасні фірми-виробники застосовують також графіт і сучасні синтетичні матеріали, переважна більшість гітаристів і басистів всього світу як і раніше продовжують грати на інструментах, зроблених з дерева.

Почнемо з корпусів. Ось перелік найбільш популярних порід дерева, які найчастіше використовуються при виготовленні корпусів гітар:

Вільха (alder) - дерево світло-коричневого кольору, з щільною структурою, має середні вага і щільність. Гітари з корпусом з вільхи володіють глибоким, збалансованим звуком, з яскраво вираженою нижній серединою, але також з пристойним верхом і низом.

Американська липа (basswood) - дерево бежевого кольору, з щільною і рівномірною структурою. Дуже легка і м'яка деревина, легко піддається обробці. За структурою і по звуку трохи схожа на вільху, але структура американської липи не так яскраво виражена, а в звуці спостерігається явний ухил в область середніх частот і відчувається брак низу і верху. Більшість азіатських (в т.ч. японських) виробників гітар використовують американську липу в якості однієї з основних порід дерева для виготовлення корпусів гітар. Найчастіше ця порода застосовується на гітарах, призначених для швидкісної гри на перевантаженому звуці, хоча бувають і винятки. Що стосується бас-гітар, безладові баси з липи мають дуже співучий звук.

Болотний ясен (swamp ash) - дерево кремового кольору, з красивою чітко вираженнойструктурой темно-коричневого кольору і великими порами. Багато в чому через цю його особливості корпусу з ясена часто або фарбують прозорою фарбою, або просто покривають лаком. Щільність і вага можуть досить сильно варіюватися. Болотний ясен має хороший резонанс у всьому частотному спектрі, володіє дзвінким верхом, щільним низом, помірної серединою і яскравою атакою. Взагалі, звучання гітари з корпусом з болотяного ясена сильно залежить від ваги її корпусу.

Умовно кажучи, чим важче гітара, тим більше її спектр буде зміщений в сторону низьких частот. І навпаки, чим гітара легше, тим більше звучний і відкритий буде верх, а низ більш помірний. Наприклад, звукові якості вільхи або липи набагато менше залежать від їх ваги. Що стосується бас-гітар, інструменти з дуже легкого ясена, як правило, володіють яскравим сольним звуком, але мають при цьому досить пухкий низ.

Так що якщо ви хочете, щоб ваш бас мав гарну віддачу на найнижчих нотах і добре «читався» в колективі, раджу брати інструмент середньої ваги.

Крім болотного існує також інший різновид ясена - північний ( «білий») ясен (Nothern ash). Від болотяного ясена його відрізняє набагато більшу вагу. Ця порода дає яскравий, досить агресивний звук з потужним низом, гострим, але трохи затиснутим верхом, а також чудовим сустейном. Далеко не всі фірми-виробники гітар використовують цю породу через її великих ваги і щільності, а також меншою «музикальності» в порівнянні з болотним ясенем.

Червоне дерево (mahogony) - дерево середньої ваги і щільності, залежно від різновиду за кольором може бути від жовтувато-коричневого до червонувато-коричневого. має відкриту структуру і великі пори. У порівнянні з ясенем, у червоного дерева структура більш рівномірна. Гітари з корпусом з червоного дерева мають «жирним» звуком з щільною серединою.

Тополя (poplar) - легке дерево, з низькою щільністю. Зазвичай жовтуватого або зеленуватого кольору, має рівну структуру волокон. За звуковим властивостями тополя схожий на вільху, цим іноді користуються деякі виробники, які хочуть знизити собівартість своїх інструментів. Ці породи дерева можна вважати традиційними. Наприклад, Фендер спочатку свої гітари робив з болотяного ясена, пізніше основним фендеровскім деревом стала вільха (багато в чому через те, що вона не має такої яскравої структурою волокон, як ясен, тому її легше було фарбувати).

Крім перерахованих вище порід дерева для виготовлення корпусів застосовуються також і інші. Більшість з них є екзотичними, а тому рідкісними і дорогими.

Горіх (walnut) - дерево середньої щільності і середньої ваги, від світло-сіро-коричневого до темно-шоколадного кольору. По виду трохи схоже на червоне дерево, тільки з великими порами і тяжче. Має красиву відкритою структурою, теплим звуком, з щільним низом і красивим верхом. На гітари корпусу з горіха йдуть рідше, ніж на баси.

Коа - дуже красиве і дороге масляниста дерево, що росте на Гавайських островах. Більш щільне, ніж червоне дерево, має середню вагу і яскраво-виражену хвилясту структуру. За кольором - від золотистого і світло-коричневого до темно-шоколадного і червоно-коричневого. Надає звучанню інструменту яскравість, не позбавляючи його при цьому теплоти.

Lacewood (дослівно «мереживне дерево») - ще одна екзотична порода дерева, родом з Австралії. Іноді lacewood називають «шовковистим дубом».

Це дерево має високу щільність і середньою вагою, його колір: коричневий, іноді з червонуватим відтінком. Має пряму зернисту структуру волокон з великими променями, яка при певному розрізі дуже красиво виглядає, представляючи собою узо р з безлічі дрібних або великих ромбовидних осередків. За характером звуку схоже на вільху.

Коріна (африканська лімба) - африканське дерево оливкового кольору, по структурі і звуку схоже на червоне, але менш щільне. Залежно від різновиду може бути від середнього до важкого ваги. За звуковим характеристикам нагадує червоне дерево, з трохи більш яскраво вираженими середніми частотами.

Zebrawood - дуже важке дерево з відкритими порами, зростає в Африці. Його малюнок являє собою паралельні чергуються білі і темно-коричневі смуги, що робить зовнішній вигляд гітари з корпусом з zebrawood по істині унікальним. За вагою і звуку нагадує твердий клен.

Wenge - ще одна африканська порода дерева. Має більшу вагу і щільністю і відкритими порами. Його часто порівнюють з описаним вище Zebrawood. Малюнок Wenge теж складається з смуг, що чергуються, тільки колірна гамма більш темна: смуги мають шоколадний і чорний колір. Wenge дає збалансований звук, з добре «читає» серединою і відмінним сустейном. Ця порода дерева частіше застосовується для виробництва корпусів бас-гітар, ніж електрогітар.

Bubinga - інша назва: «африканський» палісандр. Дуже важке і щільне дерево, має червоно-коричневий колір. Структура волокон, як правило, помірно виражена і складається з прямих променів, хоча іноді можна зустріти дуже красиві зразки з «мереживний» структурою. Через велику вагу ця порода дерева частіше застосовується для виготовлення корпусів бас-гітар, ніж електрогітар.

Клен (maple) - важка і щільна порода дерева білого кольору, з щільними порами і структурою у вигляді тонких променів. Розрізняють м'який (Western soft maple) і твердий (Eastern hard rock maple) клен. Твердий клен володіє відкритим верхом, соковитою верхньої серединою і щільним, але трохи тихим низом, а також чудовим сустейном. Через свою високої щільності твердий клен важко піддається фрезерування. М'який клен - не таке важке й щільне дерево, як твердий клен. За звучанням вони схожі, але у м'якого клена немає такого яскравого, «стріляє» верху, властивого твердому клену.Структура волокон клена може бути досить різноманітною і часом дуже красивою. Такі різновиди клена, як «хвилястий клен», «пташине око» і деякі інші носять відповідні назви саме з-за свого неповторного малюнка волокон. Як матеріал для виготовлення цілого корпусу вони використовуються рідко через неоднорідності малюнка. Зазвичай ці різновиди клена використовуються лише для виготовлення верхній частині корпусу гітари, так званого «топа».

Досить часто, за звуковим і естетичних міркувань, корпус гітари не роблять з однорідного дерева, а використовують комбінацію з двох, рідше трьох і більше порід. Найпоширеніше рішення - це склеювання корпусу з двох порід дерева за принципом бутерброда. Так, наприклад, в конструкції корпусу Gibson Les Paul знизу застосовується червоне дерево, а зверху ставиться «кришка» з клена.

Для виготовлення «топа» виробники намагаються ретельно відбирати дерево, щоб воно було без сучків, і мало гарний малюнок волокон. Так гітара виглядає дорожче.

Слід відрізняти «топ» від звичайного шпону, який застосовується на недорогих гітарах. «Топ» зазвичай буває досить товстим і складається, як правило, з двох шматків дерева зі склеюванням посередині, паралельно струнах.

У звуковому відношенні «топ» покликаний привнести нові фарби в звучання інструменту. Так, наприклад, в популярній комбінації «клен / червоне дерево» кленова «кришка» додає верху і артикуляції корпусу з червоного дерева.

Кленовий «топ» добре поєднується з більшістю «традиційних» порід, таких як вільха, болотний ясен або американська липа. Поширені також «топи» з індійського палісандра, коа, горіха, lacewood, zebrawood і деяких інших екзотичних порід. Більш того, багато порід дерева, що володіють великою вагою (наприклад, твердий клен або zebrawood), використовуються в гітаробудуванні тільки в якості «топа», інакше інструменти виходили б занадто важкими.

Різні породи дерева можуть склеюватися не тільки вертикально, але й горизонтально. Типовий приклад: гітара з наскрізним грифом. Найчастіше гриф і корпус робляться з різних порід дерева, а в даному випадку гриф проходить крізь весь корпус і, по суті, є його частиною.

Настала пора перейти до грифам. Для початку поговоримо про способи кріплення грифа до корпусу. Відразу хочу зауважити, жоден із способів кріплення грифа не є найкращим. Просто кожен робить свій відтінок в звучання гітари. Перш за все це стосується атаки і сустейна.

На болтах (bolt-on)

Вклеєний (glued / set-in)

Наскрізний (neck-through)

Полусквозной (half - through body)

На болтах (bolt-on) - цей спосіб кріплення придумав Лео Фендер в кінці 40-х років і став використовувати його на своїх інструментах. Це дозволяло значно знижувати витрати при масовому виробництві. Наприклад, якщо на зібраному інструменті раптом виявлявся шлюб, гриф (або корпус) просто відгвинчуємо і замінювався новим. Як то кажуть, «дешево і сердито». Для такого способу кріплення характерна яскрава атака і хороша «читаність» нот. Дуже важливо, щоб гриф максимально щільно прилягав до корпусу, якщо є зазори, краще віднести гітару майстру, щоб він трохи підрівняти майданчик під п'яту грифа на корпусі. Ця дуже проста і недорога операція поліпшить звучання вашого інструменту. Для забезпечення найкращого контакту грифа з корпусом багато фірм кріплять грифи п'ятьма-шість, а часом і великою кількістю шурупів.

Вклеєний (glued / set-in) - такий спосіб кріплення використовується такими фірмами, як Gibson, PRS і багатьма іншими. Атака не така яскрава, як у грифа на болтах, зате краще сустейн.

Наскрізний (neck-through) - найдорожчий спосіб кріплення грифа. З'явився пізніше перших двох. Цей спосіб кріплення на електрогітарах застосовується досить рідко, а ось баси з наскрізним грифом аж ніяк не рідкість. Зазвичай інструменти з наскрізним грифом звучать дуже рівно, без провалів у всьому діапазоні і володіють відмінним сустейном. Так як гриф в даному випадку займає майже третину корпусу, до того ж центральну, матеріал, з якого він виготовлений, має більший вплив на звук, ніж при інших способах кріплення. Також для цієї конструкції характерно незначне зниження резонансу на низьких частотах. Використовується на більшості моделей басів Fodera, деяких моделях гітар Jackson.

Варіацією на тему наскрізного грифа є так званий «полусквозной» гриф (half - through body). Цей спосіб кріплення грифа став застосовуватися деякими фірмами - виробниками на рубежі 80-х-90-х, але так і не отримав широкого розповсюдження. При цьому типі кріплення поверхнязіткнення грифа з корпусом більше, ніж у звичайного грифа на болтах, але в той же час корпус являє собою єдине ціле, а не розтинають на дві окремі частини, як у інструментів з наскрізним грифом. Також як і попередній, такий спосіб кріплення грифа на бас-гітарах зустрічається частіше, ніж на гітарах. Використовується такими фірмами, як Ibanez, Tung і деякими іншими.

Фірми-виробники гітар дуже ретельно підходять до вибору дерева для виробництва грифа, адже він повинен витримувати навантаження в не один і не в два десятка кілограм і бути максимально стабільним. Для цього в конструкції більшості електро- і бас-гітарних грифів використовується анкер, який представляє з себе металевий стрижень. Він перешкоджає зайвому прогину грифа в ту або іншу сторону і може регулюватися за допомогою ключа (зазвичай шестигранного).

Найчастіше гриф робиться з твердого клена, в силу його фізичних (дуже міцне дерево) і звукових якостей. Перші «Фендера» мали гриф з цілісного шматка клена. Оскільки в такому грифі немає накладки, анкер заводиться через спеціальний паз зі зворотного боку, який потім закривається деревом темного кольору, зазвичай палісандром або горіхом. Гриф з цілісного шматка клена надає інструменту відкритий верх і хорошу артикуляцію, при цьому трохи «з'їдаючи» низ. Іноді на кленовий гриф ставиться кленова накладка. В цьому випадку паз під анкер робиться не ззаду, а спереду, так, щоб накладка грифа його закривала. Теоретично, такий гриф жорсткіше і стабільніше, тому що є поздовжня склейка, хоча тут все залежить від того, наскільки якісно було відібрано дерево. Кленовий накладку завжди покривають лаком, що рідко роблять з накладками з інших порід дерева. По-перше, це сприяє збереженню гарного зовнішнього вигляду (не дозволяє бруду з пальців вбиратися в дерево), адже клен набагато світліше більшості інших порід дерева і будь-який бруд на ньому псує зовнішній вигляд гітари. А по-друге, в разі, коли гриф зроблений з цілісного шматка клена, лакування лицьового боку грифа продовжує його довголіття.

Необхідно також відзначити, що кленовий гриф надає менше впливу на тембр інструмента, ніж гриф з будь-якої іншої породи дерева.

Нерідко грифи виготовляються з червоного дерева. Як правило, в цьому випадку гітара має вклеєний гриф. Таке поєднання дає більш «теплий», але в той же час щільний звук, з хорошою серединою і відмінним сустейном, але з трохи прибраним верхом і атакою.

Як і у випадку з корпусами, поряд з «традиційними» породами дерева деякі фірми - виробники використовують і екзотичні. Частіше за інших застосовується wenge. Ця порода має відкритими порами, але в той же час має високу міцність і дає звук з щільною серединою і м'яким низом і верхом.

Іноді, особливо якщо гітара має наскрізний гриф, гриф виготовляється з декількох планок, склеєних поздовжньо, зазвичай з трьох або п'яти, хоча буває і більше. Дуже поширена комбінація клен / червоне дерево. Червоне дерево трохи «з'їдає» атаку і приглушує верх, властиві клену.

Крім клена для виготовлення накладки грифа часто використовуються:

Індійський палісандр (rosewood) - дуже популярна деревина, накладку з цієї породи дерева можна зустріти на гітарах частіше, ніж з будь-якою іншою. Особливо це стосується не дуже дорогих інструментів. За кольором індійський палісандр може бути коричневим або темно-коричневим. Це масляниста дерево, з великими відкритими порами. Воно дає багатий м'який звук, з хорошими нижньої серединою і сустейном і трохи приглушеними верхом і атакою. Не завжди добре звучить з корпусом з ясена.

Чорне дерево (ebony) - ця порода дерева ставиться только на дорогі інструменти. Це дуже щільне и міцне дерево з дуже дрібної структурою волокон. Має насичений чорний колір, в залежності від різновиду може мати невеликі коричнево-золотисті вкраплення. У його звуці є і глибокий низ, і щільна середина, і яскравий верх. Одним з небагатьох недоліків цієї породи дерева є деяка «сухість» звучання. Чорне дерево - досить уїдливо за своєю природою, бувають випадки, коли під час заміни ладів від накладки відколюються невеликі шматочки, тому довіряти цю операцію можна тільки дуже хорошому гітарного майстра.

Pao Ferro (з португальської перекладається як «залізне дерево») - порода дерева коричнего або світло-коричневого кольору, з дуже щільними, маленькими порами. Дає повний звук, з яскравою верхньої серединою.

Деякі фірми, що спеціалізуються на виробництві дорогих інструментів, для виготовлення накладок грифа використовують також бразильський палісандр (до речі, саме цю породу дерева застосовувала фірма Фендер на початку 60-х років, пізніше переключившись на більш дешевий індійський палісандр), morado (болівійський палісандр), purpleheart .

Крім характерного звучання, яке вносить накладка з певної породи дерева, важливий ще такий момент, як «відчуття» грифа. Це річ суто індивідуальна, яку словами описати важко, потрібно самому пограти на різних інструментах.

Переходячи до розмови про звукознімачах , Необхідно сказати, що характер звуку інструменту визначається в першу чергу деревом, з якого він виготовлений, і технологією виробництва, звукознімачі лише ловлять коливання і доводять їх до підсилювача. Наївно вважати, що гітара «Урал», оснащена дорогими датчиками, зможе скласти конкуренцію навіть дешевим китайським інструментам. До того ж, заміна датчиків не представляє особливої ​​складності, на відміну, скажімо, від заміни накладки грифа.

Власне, все магнітні датчики (а за дуже рідкісним винятком саме вони ставляться на електричні гітари і баси) можна розділити на дві категорії: з одного котушкою (single - coil) і з декількома котушками (humbucking). Хамбаккери, в свою чергу, також мають кілька різновидів. Альо про все по порядку.

Коли в розмові про гітари хтось вимовляє слово «сингл», зазвичай відразу спливає образ Fender Stratocaster або Telecaster. Що став класичним звук «Страта» і «Телеком» не в останню чергу зобов'язаний конструкції звукознімачів, які на них застосовувалися. Сингли асоціюються з прозорим, добре читаним чистим або злегка перевантаженим звуком. При використанні сильного перевантаження наведення, які уловлюються синглом, багаторазово посилюються, що, зрозуміло, не всім до смаку. Частково знизити рівень наведень можна за допомогою екранування самих датчиків і темброблока гітари. Але і тоді проблема фону вирішиться лише при включених одночасно двох датчиках, тому що на більшості сучасних гітар оснащених синглами, звукознімачі стоять в протифазі (у пари сусідніх звукознімачів магніти розташовані таким чином, що струм в їх котушках тече в протилежному напрямку, це частково гасить рівень наведень, тому що вони взаімовичітаются). Якщо ви будете грати на одному синглі, він завжди буде трохи фонить, така вже його конструкція. Ще одним недоліком синглу є невисокий рівень його сигналу. Підвищити рівень сигналу синглу можна, збільшивши кількість витків в котушці. Але це неминуче призведе до втрати високочастотної складової сигналу. Також сингловий датчик більш чутливий до динаміки гри, ніж хамбаккер, який трохи її вирівнює. Це з одного боку добре, тому що дозволяє грати більш виразно, але, з іншого боку, сингли не прощають помилок в звуковидобуванні.

Сингл (single-coil)

Хамбаккер (humbucking)

Хамбаккер (humbucking)

Хамбаккери - звукознімачі, що складаються з двох котушок. Цей тип звукознімача був розроблений в 1955 році Сетом лаверів, інженером компанії Gibson, а з 1956 року хамбаккери почали серійно встановлювати на гітари цієї фірми. У стандартному хамбаккере коливання кожної струни знімається обома котушками, а самі котушки мають однаковий розмір. Як правило, кожна з котушок хамбаккера порівнянна за розміром з синглом, іноді трохи менше. Відповідно, сам звукознімач виходить в два рази ширше свого Однокатушечний побратима. Хамбаккерам не властиві притаманні синглам проблеми, такі як фон і слабкий сигнал, оскільки їх котушки з'єднані в протифазі, а магніти мають зворотну полярність. Багато в чому з цих причин хамбаккери добре себе зарекомендували в «важкої» музики. У порівнянні з синглами, їх звук більш «середіністий» і щільний, вони гірше передають верху.

Як вже зазначалося вище, хамбаккери мають кілька різновидів. Однією з них є так званий розділений хамбаккер. Типовим прикладом є датчик, який стали встановлювати на Fender Precision, починаючи з 1957 року (спочатку на ньому стояв один сингл). Він складається з двох, з'єднаних в протифазі котушок, кожна з яких знімає лише свою половину струн. Таким чином, звук, по суті, залишається сингловим, тому що кожна струна знімається лише в одній точці, але він позбавлений неприємних наведень. Це теж досить поширений тип датчиків.

Схожим варіантом є розділений сингл. У його конструкції використовується одна котушка, а обмоток дві, кожна з яких намотана навколо своєї половини магнітів, обидві обмотки з'єднані в протифазі. Датчики подібної конструкції можна зустріти на гітарах не часто.

В асортименті деяких виробників звукознімачів є моделі хамбаккеров, які за розміром не відрізняються від звичайних синглів. Їх так і називають: «хамбаккери в корпусі синглу». Такі датчики можуть бути встановлені на гітару замість синглів без додаткової фрезерування корпусу інструменту. При цьому датчик може бути як розділеним, так і повноцінним хамбаккером (зі зрозумілих причин в цьому випадку його котушки будуть набагато вже за розміром, ніж котушки стандартного хамбаккера). Досить поширений і такий варіант: дві котушки розташовуються одна під інший. Такий тип звукознімача називається hum canceling. Принцип його роботи полягає в тому, що сигнал знімається верхній котушкою, в той час як нижня котушка служить лише для шумозаглушення, звідси і назва цього датчика.

Можна ще дуже довго дискутувати про гітарних звукознімачах і електроніці, описувати переваги і недоліки керамічних магнітів і сплавів Alnico, пасивної і активної електроніки і т.д. Взагалі, якщо заглиблюватися в цю тему, а / у, можна написати окрему статтю. До того ж по цій темі, на щастя, вже існує відповідна література. Звучання гітари залежить від дуже багатьох параметрів, найбільш суттєві з яких я, як мені здається, розглянув.