Де «приховують» від сторонніх очей дерев'яних богів і «оживляють» твори мистецтва

Нова серія спецпроекту Business Class «Як це влаштовано» присвячена Пермської художньої галереї. Вона розташовується в Спасо-Преображенському кафедральному соборі, в планах - переїзд в відреставровану будівлю колишнього військового училища на вул. Окулова, 4. Там під колекцію виділено 12 тисяч квадратних метрів. Зараз - в чотири рази менше. Про те, як галерея живе в таких умовах обмеженого простору, де «приховують» від сторонніх очей дерев'яних богів і «оживляють» твори мистецтва, читайте в нашому матеріалі.

Історія Пермської галереї почалася в 1902 році, коли при Науково-промисловому музеї в крайовій столиці відкрився художній відділ. Його колекція до 1907 року поповнилася творами Василя і Петра Верещагіним, Миколи Гущина та інших видатних російських живописців. Це зібрання і стало основою нового Художнього музею.

Спочатку експозиція пермської дерев'яної скульптури розміщувалася на першому поверсі.

У Спасо-Преображенському кафедральному соборі, пам'ятнику архітектури федерального значення, музей розташовується з 1932 року. До цього там був монастир, перевезений з Пискора. Про нього сьогодні нагадує толькоунікальний різьблений іконостас.

Спасо-Преображенський кафедральний собор - найбільший в Пермі. У 1560 році Строгановими був заснований Спасо-Преображенський монастир у Пискоре. У 1781 році перший намісник Пермі вирішив перевести його в крайову столицю. Монастир розібрали і сплавили по Камі. Спочатку собор хотіли поставити на Егошихинский горе, але потім зупинилися на лісовій галявині Сенькове. Переклад затягнувся на 12 років через брак коштів. У 1799 році імператор Павло I указом заснував самостійну Пермську єпархію. Після цього Спасо-Преображенський монастир був звернений в Архієрейський будинок. У 1922 році він був відданий обласному музею. Соборний некрополь знесений в 1931 році під розміщення зоосаду.

На фото зліва - Спасо-Преображенський собор. Праворуч - карта колишніх місць перебування пермської дерев'яної скульптури.

Спочатку вся експозиція займала лише перший поверх. А після війни будинок пристосували під потреби галереї - надбудували ще два поверхи і розділили собор сходовим прорізом уздовж на дві частини.

- Галерея почалася зі 150 робіт. За рік колекція збільшилася більш ніж на 2 тисячі експонатів, - розповідає Надія Бєляєва, президент Пермської художньої галереї. Вона більше 40 років працює в музеї. - Перші керівники, Олександр Сироп'ятов і Микола Серебренников, сформували найважливішу частину фондів. Організовували експедиції по краю і збирали Пермську дерев'яну скульптуру, предмети культу, Строгановскую ікону. Подорожував з ними мистецтвознавець і реставратор Ігор Грабарь писав дружині: «Дуже складно, не знаю, чи повернуся». Поїздки напружені. Предметів багато. Вивозити все не могли - ресурсів не вистачало. А повернутися в це ж місце по бездоріжжю було неможливо.

Надія Володимирівна Бєляєва працює в галереї більше 40 років. Про музеї вона, без перебільшення, знає все.

З великим трепетом ставилися люди до пермської дерев'яній скульптурі. Розлучалися зі сльозами на очах. Говорили: «І з людиною прощаються ... А це ж Бог ...»

У 1960-1990-і роки наукові співробітники галереї брали участь в експедиціях, в результаті яких були зібрані предмети народного мистецтва Пермського краю: костюм, кераміка, ткацтво, розпис по дереву. В кінці XX століття галерея почала тісно співпрацювати з зарубіжними художниками, колекціонерами та мистецтвознавцями, вийшла в лідери рейтингу державних музеїв. Перед нами, розповідає Надія Бєляєва, розчинялися всі двері. Багато художників хотіли, щоб їх роботи зберігалися саме в пермському зборах. Відомий німецький колекціонер мистецтва XX століття Юрген Вайхардт приніс в дар понад 150 графічних аркушів зі свого зібрання, член Королівської академії мистецтв Великобританії, художник Кирило Соколов подарував галереї частину своїх робіт, а також колекцію старої англійської гравюри.

Сьогодні в фондах близько 53 тисяч експонатів. На один квадратний метр припадає майже 60 творів живопису, декоративно-прикладного мистецтва, ікони, коштовності, скульптури, графіка - багато з того, що зберігається в скарбницях галереї, відвідувачі ніколи не бачили. Протягом року виставляється завжди (разом з тимчасовими виставками) 2-2,5% від загального числа.

Починається огляд практично від входу - з колекції російського мистецтва. Потім відвідувачі потрапляють в зал з іконами, звідти по сходах через зал для тимчасових виставок - в експозицію західноєвропейського мистецтва, а потім на третій поверх - до дерев'яній скульптурі.

- Було б логічніше починати з ікон, ми адже все-таки перебуваємо в соборі. Але ікони бояться протягу, він для них згубний, - розповідає директор галереї Юлія Таврізян. - А поступове наближення до дерев'яній скульптурі - це наша концепція. Повільно підніматися до вершини, щоб там досягти кульмінації.

Юлія Борисівна Таврізян, директор галереї, вважає, що під час переїзду головне - це зберегти команду музею, одну з кращих в країні.

Кожен виставковий зал обладнаний системою відеоспостереження. Деякі картини захищені антивідблиску склом. Наглядачі стежать за збереженням творів і допомагають людям орієнтуватися в лабіринті собору.

- Видеокамер і доглядачів часом недостатньо. Одного разу під час обходу хранитель виявила на одній з картин напис «Оля, 17 років». Тому ми закупили велику партію антиблікового скла і зараз поступово «одягаємо» живопис, щоб захистити її від вандалів, - говорить Юлія Таврізян.

Постійна експозиція оновлюється рідко. За словами директора галереї, все краще вже виставлено для огляду.

- Для того щоб постійно оновлювати експозицію, потрібен ідеальний музейний клімат. Взагалі пересування творів мистецтва з місця на місце дуже небезпечно для них, а тим більше в будівлі, яке галереї абсолютно не підходить - у нас волого, немає клімат-контролю, часто утворюється цвіль. У 80-ті роки картину італійського художника Франческо Франчабіджо переважили зі стіни на стіну. Її за ніч вигнуло. Вісім років ми зберігали її в горизонтальному положенні і тільки після цього почали реставрацію.

Галереї в Спасо-Преображенському соборі дуже тісно. Експонатами заставлений кожен вільний кут, навіть сходи в адміністративній частині будівлі. Найбільше площ віддано під колекцію декоративно-прикладного мистецтва - в ній 30 тисяч одиниць зберігання. Для цих предметів не виділено окремий виставковий зал, тому вони найчастіше приховані від очей відвідувачів і демонструються лише на тимчасових виставках.

На сходовому майданчику, що веде в дзвіницю, очікують реставрації картинні рами

Друга така імператорська ваза зберігається в Ермітажі. Більше подібних в країні немає

Фонди декоративно-прикладного мистецтва займають весь балкон собору (він розташований над входом в перший зал). Мало хто з відвідувачів, заходячи в галерею, представляє, що над головою розташовуються величезні колекції кераміки, скла, порцеляни, фаянсу, тканин, меблів, металевих хрестів, прядок з обвінской розписом, самоварів, монет.

- Це найбільша і різноманітна колекція в галереї. Зберігати таку кількість експонатів в умовах обмеженого простору складно. Але ми робимо все можливе, - розповідає Олександра Пестова, завідуюча відділом.

На кожен експонат в галереї складається свій паспорт.

Олександра Пестова працює в галереї з 1977 року. Переїхавши зі Свердловська до Пермі, п ерші три роки вона жила прямо в будівлі собору, в невеликій келії з одним вікном.

Тут експонат в експонаті, експонат на експонаті. Вузькі проходи, великі дерев'яні комоди, заставлені сервізами XIX століття, вази зростанням з людини, які раніше зберігалися в палаці, триметрові гобелени, намотані на вали, шафи з тканинами, завішені темною матерією для захисту від світла. У деяких місцях доводиться пересуватися, втягнувши живіт і притримуючи сумку, щоб ненароком не пошкодити якийсь твір мистецтва.

Олександра Пестова, як і всі охоронці в музеї, несе матеріальну відповідальність за кожен експонат свого відділу. Тому вона завжди знає, де або на якій стадії реставрації перебуває річ, на яку виставку збирається, звідки повертається.

- Музейник - людина з космосу. Для нього життя предметів мистецтва - це все. Я ніколи не видам твір без тих приписів, які потрібні, так як розумію, що річ потрібно зберегти на століття, - розповідає Олександра Пестова. - Не всі можуть стати хранителями, завжди потрібно перевіряти себе на міцність. Але я вже не уявляю життя без музею.

У кожного предмета є інвентарний номер, який присвоюється експертною комісією при його надходженні в музей, і картка (паспорт), де вказані основні параметри. Хранитель описує предмет і заносить дані в спеціальну базу - КАМІС. Там же в подальшому фіксується все, що відбувається з твором мистецтва.

- Комплектуються колекції галереї різними способами. Більшість експонатів надійшло до нас за радянських часів з фондів Наркомосу, коли між музеями розподілялося все, що було націоналізовано. Ми купували і купуємо досі речі у приватних власників, збирачів, художників. Буває, що роботи приносять звичайні городяни, які не мають відношення до мистецтва.

У кожного зберігача є індивідуальний пломбір для опечатування приміщень

Знайти експонат в фондах можна за такими ось списками.

Частина фондів декоративно-прикладного мистецтва знаходиться в дзвіниці. Там же, на другому ярусі, - «святая святих» галереї: зберігання пермської дерев'яної скульптури. Десятки експонатів стоять на полицях і на підлозі, закріплені на стінах, лежать в спеціальних упаковках. «Оберігає» колекцію Євгена Шабурова.

Колекція пермської дерев'яної скульптури зберігається на другому ярусі дзвіниці. Піднятися на нього потрібно за старими сходами.

Євгенії Шабурова подобається проводити час з дерев'яними скульптурами. У те, що експонати ходять ночами, вона слабо вірить. Але все одно відноситься до ангелів і богам, як до живих.

У дзвіниці прохолодно. Вентиляції та кондиціонерів немає, від спеки влітку рятують метрові соборні стіни. Взимку стовпчик термометра не піднімається вище +16. Але Євгенія каже, що це ідеальна температура для скульптур.

- Тут два зали. Є те, що не показувалося жодного разу, - в основному експонати, які поки не відреставровані, - розповідає охоронець.

Євгенія заходить в цю частину фондів на профогляди і приборку. А раніше в запасниках дерев'яної скульптури у неї розташовувалося робоче місце.

- За столом я сиділа спиною до них. І складалося відчуття, що всі скульптури - живі, що на мене дивляться десятки очей, - згадує Євгенія Шабурова. - У кожного дерев'яного бога, ангела є свій характер. Один, наприклад, примхливий, перед відправкою на виставку почав сипатися, хоча раніше такого не робив. Довелося прислухатися і залишити на місці.

У Євгенії в запасниках дерев'яної скульптури стоїть невеликий стіл. Колись дівчина мрія зайнятися реставрацією, пройшла кілька стажувань, і тепер може виконувати якісь прості роботи.

Колекція живопису розміщена в підвалі, і зберігаються в ній близько трьох тисяч експонатів. Поруч - фонди графіки (близько 16 тисяч). Картини розосереджені на стелажах, встановлених ще в 70-і роки. За словами головного хранителя Тетяни Сисоєвої, ці стійки вже застаріли, і будівля на вул. Окулова, 4 буде обладнано новими стелажами.

Тетяна Сисоєва - головний хранитель музею. Вона строго стежить за всім, що відбувається в фондах.

Відділ зберігання діє строго за інструкцією. Вільний доступ до фондів є тільки у профільних зберігачів - у кожного є пломбір для опечатування приміщень і секретний код для зняття сигналізації. Решта можуть потрапити в запасники тільки за спеціальним пропуску і в присутності супроводжуючого. Після цього складають акт про розтин приміщення.

- У нас прописано все - як враховувати речі, які номери ставити, в які книги записувати. Щотижня призначається черговий охоронець, який ввечері після закриття обходить виставкові зали і перевіряє збереження експонатів. Зміни фіксує і на наступний день повідомляє профільному зберігачу. Такий же обхід їсти вранці - з адміністратором і охороною, - розповідає Тетяна Леонідівна.

Коли охоронець зауважує пошкодження на експонаті, він просить реставратора подивитися роботу і, якщо потрібно, забрати в майстерню.

- У нас кілька фахівців - по іконі, по тканині, по графіку, по живопису. Більшість предметів мистецтва, які надходять в галерею, спочатку відправляються до реставраторові, - розповідає Галина Хоменко. Вона старший реставратор галереї, художниця, випускниця Московського художнього училища. Кілька її робіт зберігається в фондах ПГХГ.

Галина Хоменко працює в галереї так само довго, як і Надія Бєляєва. Сьогодні вона - старший реставратор.

Галина Петрівна починає роботу зі складання реставраційного паспорта. Описує картину до реставрації, а потім фіксує кожен етап. Її головні інструменти - пензлі, фарби, скальпелі, лупа, клей. Каже, що ніколи не знає точно, скільки просидить з експонатом. Думає, за тиждень впорається, а в підсумку реставрує кілька місяців.

- Вважаю, що втручатися в картину потрібно якомога рідше. За багаторічну практику у мене вже виробилося чуття. Я знаю, коли починати реставрацію. Але ніколи не знаю, скільки вона триватиме - залежить від характеру роботи.

На озброєнні реставраторів - мікроскоп

Кожен експонат реставратори фотографують до і після проведення робіт

Фахівці Пермської художньої галереї не можуть реставрувати всі - для цього потрібні хороші майстерні і спеціальний дозвіл. Тому багато творів мистецтва відправляються на відновлення в Москву, а це, за словами Юлії Таврізян, дуже дорого.

- Зараз нормальних умов для роботи реставраторів немає. П'ятеро людей знаходяться в одній кімнаті, і якщо один з них бере велику річ, іншим місця вже не залишається. Сподіваємося, що в новій будівлі буде окрема майстерня для кожного.

У галереї не припиняється (і не припиниться під час переїзду) робота в науково-дослідному відділі. Його керівник Ніна Казарінова разом з колегами складає каталоги, буклети, наукові статті, книги, монографії до кожної нової виставки. Потім ці роботи відправляються в бібліотеки університетів, музеї Росії та світу. Іноді продаються.

Ніна Казарінова написала більше 200 наукових робіт з мистецтва та культури.

Після переїзду в галереї крім нового реставраційного центру з'явиться велика фондосховище з сучасним обладнанням, просторі виставкові приміщення, кафе, сувенірна крамниця, освітній центр, лекційно-концертний зал, бібліотека, читальний зал, відкриються фонди - частина покажуть в кабінетах рідкості.

- Сьогодні у нас в силу того, що цей будинок є пам'яткою архітектури, можна нічого пристосувати для маломобільних груп населення. Не можна зробити пандуси, підйомники або ліфти. Все це буде в новій будівлі, - пояснює Юлія Таврізян. - Чи з'явиться спеціальна система пожежогасіння. І найголовніше - клімат-контроль. Нарешті буде постійна температура і відповідна нормам вологість повітря. Ми позбудемося великої проблеми - цвілі.

Ведуться роботи по реконструкції будівлі собору.

У Спасо-Преображенському соборі до 2018 року заплановано декілька проектів. Наприклад, виставка з Ермітажу, присвячена Строгановим. При цьому керівництво галереї не перериває підготовку до переїзду. У кабінеті Юлії Борисівни на стіні висить великий план військового училища - періодично на планірках вона з колегами обговорює варіанти розміщення музею на вул. Окулова, 4. Крім того, вже є домовленості з провідними музеями Росії і світу про організацію виставок в новій будівлі.

- Підвищиться статус музею як виставкового і реставраційного центру. Сподіваємося, що пермякам сподобаються оновлені типи експозицій, і аудиторія нашого музею розшириться.

У новій будівлі планується створити експозицію, присвячену собору, історії галереї і Миколі Серебренникову.

За словами Юлії Таврізян, Пермська художня галерея не припинить роботу і в перехідний період, на етапі переселення. Співробітники продовжать працювати з колекцією, з проектами і вести науково-дослідну діяльність.

- Ясно, що собор - це рідний дім, намолене місце. Однак нова будівля нам необхідно. Переїжджати страшно. Не можна нічого розгубити, людей в тому числі. Адже музей - це в першу чергу команда, - каже директор галереї.

Нагадаємо, раніше ми розповідали про те, як влаштований Державний архів Пермського краю і цирк .

Фото: Анастасія Яковлєва, архів Пермської художньої галереї. Відео: Анастасія Яковлєва, Олександр Глушков.