Олександр Глазунов «Раймонда» / Aleksandr Glazunov «Raymonda»

Теги:

Олександр Глазунов «Раймонда» / Aleksandr Glazunov «Raymonda»

Балет в трьох діях

Оригінальна лібрето Лідії Пашкової і Маріуса Петіпа,

засноване на середньовічній легенді

Перша вистава: Петербург, Маріїнський театр, 7 січня 1898 р

Оригінальна н азваніе: Раймонда
Назва: Raymonda
Рік: 2011
Жанр: Балет
Хореограф: Сергій Віхарєв, Павло Гершензон по хореографії Маріуса Петіпа
Композитор: Олександр Глазунов (Aleksandr Glazunov)
Музичний керівник постановки і диригент: Михайло Юровський (Michail Jurowski)
Оркестр театру Ла Скала

Раймонда, графиня Доріс - Олеся Новікова / Raymonda, Comtesse de Daurice - Olesia Novikova

Лицар Жан де Брієнні, наречений Раймонди - Фрідеман Фогель / Le chevalier Jean de Brienne, fiancé de Raymonda - Friedemann Vogel

Абдерахман, сарацинський лицар - Мік дзен / Abderakhman, Chevalier sarrasin - Mick Zeni

Генрієтта, подруга Раймонди - Марія Франческа Гаррітано / Henriette, amie de Raymonda - Maria Francesca Garritano

Клеменс, подруга Раймонди - Франческа ПОДИНА / Clémence, amie de Raymonda - Francesca Podini

Беранже, Аквитанский трубадур - Клаудіо Ковьелло / Béranger, troubadour d'Aquitaine - Claudio Coviello

Бернар де Вантодур, прованський трубадур - Марко Агостіно / Bernard de Ventodour, troubadour de Provence - Marco Agostino

Артисти балету і кордебалет театру Ла Скала

Учні хореографічного училища при Академії театру Ла Скала

Керівник балетної трупи - Махар Вазієв

Оркестр театру Ла Скала (Мілан)

Диригент - Михайло Юровський

Ла Скала (Мілан). 2011 рік

У міланському театрі Ла Скала (Teatro alla Scala) c 11 жовтня по 4 листопада 2011 проходили спектаклі нової «Раймонди». Сергій Віхарєв в співдружності з Павлом Гершензоном продовжує роботу по відновленню балетів Петіпа з використанням нотацій з архіву Сергєєва, що зберігаються в бібліотеці Гарвардського університету.

Музичний керівник проекту і диригент - Михайло Юровський, нинішній патріарх знаменитої музичної династії. Декорації постановки 1989 року по ескізах Ореста Аллегрі, Петра Ламбина і Костянтина Іванова відновлювали також наші співвітчизники - Олена Кінкульская і Борис Камінський, а ось створенням костюмів з використанням ескізів Всеволожского займалася місцевий художник по костюмах Ірені Монті. На головну роль Раймонди з Маринське театру була запрошена Олеся Новікова, а на партію лицаря Жана де Брієнна - Фрідман Вогель з Штутгартського балету.

Коротко про балет театру Ла Скала

Першою російською балериною в 300-річній історії театру, яка удостоєна почесного титулу «Etoile» ( «зірка»), стала в квітні 2008 року Світлана Захарова.

Балет театру Ла Скала з січня 2009 року очолює Махар Вазієв, колишній керівник балетної трупи Маріїнського театру. Його контракт з театром розрахований на три з половиною сезони. Як репетитора там же працює його дружина Ольга Ченчікова - екс-прима і екс-педагог Маріїнського театру.

Міланська трупа не числиться в ряду провідних балетних театрів світу.

Складена в основному з італійців, вона черпає поповнення з власної балетної школи і, отже, вельми обмежена в підборі кадрів (тут позначається вплив сильних профспілок). Так що можна не побоюватися масового переїзду Маріїнського балету в Мілан. Правда, національний принцип дозволяє запрошувати на разові виступи в конкретних спектаклях іноземних знаменитостей як guest star.

У трупі є і власні зірки світового рівня, для яких у французів був запозичений титул "етуаль". Два Етуаль - італійці Роберто Болле і Массімо Муррей і етуаль-жінка Світлана Захарова мають з театром індивідуальні контракти.

Про твір (автор Л. Міхеєва)
Дія відбувається в Провансі в середні віки.

музика

Музика «Раймонди» належить до числа видатних досягнень російського музичного мистецтва. Краса, яскрава образність і мелодійна щедрість поєднуються в ній з дієвістю, драматичним протиставленням «європейських» і «східних» інтонацій; танцювальні епізоди об'єднуються в стрункі сюїти, а в симфонічної партитури широко використовується система лейтмотивів.

У I акті виділяється Великий вальс, дивно пластичний, з виразними мелодіями. Любовний дует II акта - Велике адажіо з солюючої скрипкою, повне почуття і прекрасних мелодій. Іспанський танець відрізняється експресією, захоплюючій мелодією, запальним ритмом.

Симфонічний антракт перед останнім актом сам композитор визначив як «Торжество любові». У ньому звучать багато тем Раймонди і де Бріена, виникає нова прекрасна мелодія. Центр акта є барвистий дивертисмент. В Угорському ході чутні народні інтонації (вербункош), вони ж виявляються і в наступних номерах - Великому угорському танці, чардаш, Танці дітей, Класичному угорському танці, і навіть в Варіаціях.

Навесні 1896 року директор Петербурзьких імператорських театрів І. Всеволожский замовив Глазунова музику до балету «Раймонда». Термін, відпущений на цю роботу, був вкрай малий: балет вже стояв в репертуарі сезону 1897/98 року. Незважаючи на те, що Глазунов в цей час був занурений в задум Шостої симфонії, він погодився. «Прийнятні замовлення на твори не тільки не пов'язували мене, але, навпаки, надихали», - писав він. Танцювальна музика також не була для нього чимось новим: на той час їм були вже написані мазурка і два концертні вальсу для симфонічного оркестру, які отримали широку популярність.

Сценарний план належав Маріус Петіпа (1818-1910), який веде російській балетмейстеру 2-ї половини XIX століття, французу за походженням, з 1847 року працював на петербурзької сцені і поставив понад 60 балетів, багато з яких увійшли до золотого фонду хореографічного мистецтва. Лібрето «Раймонди» взялася писати Л. Пашкова (1850- ?; після 1917 року її слід загубився), російсько-французька письменниця, видавала романи французькою мовою, регулярно співпрацювала з паризької газетою «Фігаро» і завдяки великим зв'язкам отримувала замовлення на балетні сценарії від дирекції імператорських театрів. Правда, за свідченням сучасників, вона однаково неважливо володіла як російським, так і французькою мовою, і її літературні опуси залишали бажати кращого.

Лібрето «Раймонди» було засновано на середньовічної лицарської легендою, але містило в собі масу недоречностей. Зокрема, угорський король Андрій, наголову розбитий сарацинами, тут опинявся їх переможцем, а місцем дії став Прованс. Глазунов, продовжуючи створення симфонії і ще не отримавши сценарію, почав обмірковувати перші номери «Раймонди». Працював він з великим захопленням. Навесні 1896 року було написано ескіз симфонії, влітку накидана її партитура. Балет ж визрівав поступово. По ходу твори в лібрето довелося внести значні зміни, щоб зв'язати кінці з кінцями. З дачного містечка Озерки під Петербургом Глазунов писав: «Десять номерів від початку балету я вже придумав і запишу за границею ...» З ​​Ахена, куди він незабаром виїхав, повідомляв, що симфонія закінчена і щосили йде робота над «Раймондою». Твір її тривало і на курорті Вісбаден, куди композитор поїхав з Ахена. Там були написані два перших акту «Раймонди». Після повернення в Петербург Глазунов закінчив симфонію, передав партитуру для виконання і приступив до завершення балету.

Одночасність твори двох таких різних творів наклала на них свій відбиток: сценічні образи «Раймонди» явно вплинули на образний лад симфонії, а балет виявився пронизаний прийомами симфонічного розвитку. Глазунов, як свого часу Чайковський, користувався порадами Петіпа, що згодом дало право балетмейстеру написати: «Талановиті композитори знаходили в мені і гідного співробітника і далекого від заздрості щирого шанувальника». Глазунов ж писав про те, що відчував до Петіпа повагу і вдячність за допомогу. Йому доводилося суворо дотримуватися умов, що пред'являються Петіпа до музики, проте це не утруднювало творчого натхнення. «... У цих залізних кайданах хіба не ховалася найкраща школа для розвитку і виховання почуття форми? Хіба не потрібно вчитися свободи в кайданах? »- ставив риторичне питання композитор. «Принципи такого співдружності закріплювалися як естетична норма, відкриваючи нові перспективи перед хореографією, - пише відомий історик балетного театру В. Красовська. - Провідна роль музичної драматургії в балетній виставі ставала спільною справою композитора і хореографа, вони об'єднувалися на шляхах симфонізації танцювального дії ».

Партитура «Раймонди» була закінчена в 1897 році і відразу ж передана Петіпа. Для старого хореографа, чия творчість склало цілу епоху в історії російської балетної сцени, «Раймонда», за словами тієї ж В. Красовської, «з'явилася лебединою піснею ... У цьому балеті останній раз пишно розцвіла естетика вистав XIX століття, стверджуючи, а й вичерпуючи свої закони ». У хореографії з невичерпною фантазією втілилося все багатство російського балетного стилю XIX століття. З найбільшою повнотою відображені в ній слова критика про Петіпа: «Хореографічні партитури його вистав включали всі існуючі і дуже рідкісні форми класичних танців. Їх комбінації і поєднання були завжди нові, оригінальні, образні ... складові частини його балетного спектаклю вражали ясністю і чіткістю форми, красою, витонченістю ... кордебалет він умів показати і розташувати кожен раз в новому ракурсі, відобразити в оригінальних малюнках ».

Прем'єра відбулася 7 (19) січня 1898 року на сцені петербурзького Маріїнського театру. Вистава стала новим тріумфом знаменитого композитора. Глазунова піднесли лавровий вінок, був прочитаний урочистий адресу від артистів балету. Через два роки в Москві «Раймонду» поставив А. Горський, зберігши хореографію Петіпа. У 1908 році він зробив нову редакцію балету. Протягом XX століття з'явилися постановки «Раймонди», здійснені іншими балетмейстера, які, однак, спиралися на початковий задум Петіпа.

Свято в замку графині де Доріс в день іменин Раймонди. Трубадури Бернар де Вантадур і Беранже фехтують з юними пажами, гості грають на віолах і лютнях, хтось танцює. Ввійшла зі своєю свитою графиня Сибілла дорікає молодь в лінощах. Однак дівчата і юнаки знову пускаються танцювати. Сибілла загрожує молодим людям гнівом Білої пані, покровительки сімейства Доріс. Її статуя стоїть в ніші на п'єдесталі. Біла дама не терпить неробства і строго стягує за непослух. Вона з'являється, коли над будинком Доріс нависає небезпека. Але дівчата не вірять старовинним казкам і сміються над словами графині. Лунають звуки ріжка, Сенешаль повідомляє про приїзд гінця від нареченого Раймонди Жана де Бріена: завтра він буде в замку. Васали і селяни приходять привітати молоду пані з іменинами. Сенешаль запрошує дам і кавалерів на танець. Після його закінчення Раймонда сідає за арфу. Відшумів свято, розійшлися гості. Втомлена Раймонда занурюється в сон на терасі, освітленій місяцем. З'являється Привид Білої дами і велить Раймонда слідувати за нею. Раймонда підпорядковується. Тераса, що виходить в сад при замку Доріс. Сюди, ваблена Білій дамою, приходить Раймонда. Сад застилає туман, а коли він розсіюється, Раймонда бачить свого нареченого. Вона кидається до нього. Але перед дівчиною виявляється шейх Абдерахман. Він освідчується їй у коханні, Раймонда обурюється. Абдерахман зникає, але дівчину оточують примари і вона втрачає свідомість. Настає світанок. Привиди розсіюються. З'явилися дами і пажі поспішають допомогти Раймонда.

Святкування на ранок триває у внутрішньому дворі замку. З'їжджаються лицарі і трубадури. Раймонда з нетерпінням очікує де Бріена, але замість нього є Абдерахман з великим почтом. Дівчина вимагає видалити непроханого гостя, проте графиня Сибілла не може порушити правил гостинності. Абдерахман пропонує Раймонда руку і серце. Своєму почту він наказує розважити дівчину і гостей. У розпал веселощів Абдерахман намагається викрасти Раймонду, але раптово з'являються де Брієнн і угорський король Андрій, під прапором якого лицар хоробро бився. Де Брієнн встигає звільнити Раймонду, а король наказує вирішити суперечку поєдинком. На замковій вежі виникає Привид Білої дами і своїм сяйвом засліплює сарацина. Де Брієнн смертельно ранить його. Король з'єднує руки закоханих. У замковому саду шумить весільний бенкет. На честь присутнього на ньому короля Андрія розгортається барвисте і пишне святкування.

Додаткові матеріали:

_________________________

Сподобався матеріал?

Посилання

html (для сайту, блогу, ...)

BB (для форуму)

Коментарі Всього коментарів: 30

Порядок виведення коментарів:

4. boris ignatov ( foscari ) (16 грудня 11 00:06)

Шановний! Ви просто дратуйте нас. Ось, мовляв у мене, що є. Нате качан. Ну не виходить у мене з рапід. Висить груша, та не можна з'їсти!

7. boris ignatov ( foscari ) (16 грудня 11 16:42)

Дуже дякую!!!!!!! З Вашої підказкою все пішло. Виявляється все дуже просто. Ще раз велике спасибі і чекаємо нових викладок.

11. alex7 Tsepota ( alex7 ) (16 грудня 11 21:59) Шановний Chipollo!
Зрозуміло про що Ви говорите. Я вважаю, що ви намагаєтеся відправити файл на знімний диск, а він у вас відформатований для файлової системи FAT, а не в NTFS, тут вже можуть бути встановлені обмеження. Майте місце на жорсткому, а на ньому повинен бути ще запас 20 відсотків вільного місця. Розумію, що працювати з такими великими файлами складно, але що поробиш, якість вимагає жертв. Після природних катаклізмів в Таїланді ціна знімних дисків великого обсягу зросла мало не вдвічі.
До того, що ні завантажено, зверніться пізніше. Можу всіх запевнити, що до кінця квітня наступного року мої файли на рапіді будуть живі. А далі я прийму рішення, оскільки і у мене є проблеми.
Якщо не зрозумілі мої про роз'яснення, будь ласка, задавайте питання, можливо вони знадобляться іншим. я спробую об'яніть докладніше. Спасибі всім користувачам, які звертаються до мене з технічними питаннями по внутрішній пошті.

Дякую за "Раймонду". Мені здається оригінальна версія балету набагато органічніше, ніж версія Григоровича і виглядає набагато цікавіше.

Спасібо.Красота - це страшна сила!
Ніколи Раймонда особливо не приваблювала мого вніманія.Первая, яка зацікавила - нуреевская.
Ця ще лучше.Во-перше, дивовижне виконання музики татом-Юровським (і дивовижна запис)
по-друге, незрівнянна краса постановки і величезну кількість учасників
по-третє, молоді і красиві виконавці головних партій (як в кине !!!), тому Віриш;), не те що постановці кінця 80х БТ зі старенькою Безсмертнової і злиденністю НЕ сцене.Надо сказати, що Колпакова знечітельно краще виглядає (постановка Кіровського ), та й танцює, мабуть, краще Новікової, але не юна дівчина, заметно.Усталая ... А Новикова - свіжа, юна і хороша.І носок сталевий (завдяки майстерності і сучасним пуанти)
Чоловіки на сцені дивовижні - хоча майже не танцюють, але які красені! (А танцювати в автентичній версії вони і не повинні особливо)
Нуреевская версія відрізняється чітко прописаної темою про "плотське і піднесеному", Раймонда в ній практично здалася сарацину тілом, і еслт б не порявілся вчасно Жан ... У цій версії того і в помині нет.что балет збіднює трохи

Аудіо / відеозапису і література надаються виключно для ознайомлення. Після ознайомлення вони повинні бути видалені, інакше, ймовірно, Вами буде порушений закон "про авторське право і суміжні права".