Інформація по виготовленню та вибору комутації для звукового обладнання.

Комутація професійного звукового та світлового обладнання-як потрібно.

Вибір надійних роз'ємів, кабелів і правильна їх розпаювання.

Для початку визначимося з тим, навіщо взагалі потрібна і важлива "правильна" комутація звукового обладнання.

Зрозуміло, написане нижче стосується як аудіо, так і відео комутації, керуючих сигналів світлового обладнання (протокол управління світловими приладами DMX-512) і т. Д.

Часто загальна довжина аудіо з'єднань, кількість використовуваних роз'ємів і окремих кабелів в професійних інсталяціях вражають непідготовленої людини. Не дивно, що банальний "неконтакт" всього лише в одному з десятків (сотень, тисяч!) З'єднань може привести до дуже плачевних результатів. Починаючи з "втрати" окремого приладу або інструменту, і закінчуючи несподіваним mute всього комплекту або його частини. У деяких випадках поганий контакт може привести до виходу з ладу досить дорогого обладнання. Все це говорить про те, що порівняно "малою кров'ю", при правильному підборі роз'ємів і кабелів ми можемо підтримати рівень проведених заходів (і свою репутацію) на належній висоті. І, звичайно ж, зберегти отримані нелегкою працею гроші: неустойка за зірване захід, пошук і усунення несправностей, ремонт обладнання - все це найчастіше стоїть незрівнянно дорожче гарною комутації.

Нижче - кілька найбільш важливих моментів при виборі кабелів і роз'ємів і їх експлуатації.
Все це необхідно знати і дотримуватися для досягнення результатів, близьких до ідеальних.

01. Ім'я виробника. Як і в багатьох інших ситуаціях з вибором будь-чого, тут чітко працює правило - "Скупий платить двічі". Ніяких "no name" у виборі кабельної продукції і роз'ємів бути не повинно! При з'єднанні пайкою так званих "китайських" роз'ємів з кабелями, всі пластикові частини відразу ж плавляться і буквально розсипаються на очах. Один тільки цей факт повинен сильно відлякати від використання дешевої і неякісної комутаційної продукції. Не кажучи вже про те, що контакти таких роз'ємів дуже швидко окислюються, припадаючи страшним нальотом продуктів окислення, що прекрасно видно неозброєним оком. Пластикові частини, особливо зовнішні, таких безіменних роз'ємів вкрай ненадійні - майже відразу тріскаються і ламаються від найменших навантажень і легких ударів.
У нашому ДК зараз вся комутація - тільки від світових брендів-лідерів у цій галузі (подробиці нижче). Особисто я зараз зовсім не хвилююся щодо якості контактів і надійності з'єднань. З цього боку підступу чекаємо в останню чергу.

02. Коннектори. Як і в багатьох інших галузях виробництва, тут є свої виробники - фаворити, продукція яких вже завдяки наявності лейбла виробника, є знаком якості. Прикладів компаній, що роблять роз'єми тільки найвищої якості досить мало ... Наприклад, коннектори швейцарської компанії Neutrik по праву вважаються одними з кращих і улюблених в використанні в усьому світі. Вже більше, ніж за 35 років своєї діяльності, компанія домоглася найвищих рейтингів і має безліч патентів на вироби, які є світовим стандартом в комутації звукового обладнання. Росія, звичайно, не виняток. Це як би ... Мерседес в раз'ёмостроеніі.

Прекрасні роз'єми роблять Switchcraft, з США, що працюють з 1946 року. Можу порекомендувати відмінні роз'єми виробника з Австралії - Amphenol, заснованої в 1955 році.

Увага! Остерігайтеся підробок! Їх чимало на просторах нашої неосяжної і не тільки ...

Роз'єми Neutrik TRS і XLR.

03. Кабельна продукція. Тут асортимент виробників набагато ширше, ніж у випадку з роз'ємами. До того ж, як показує практика, тут є такий момент, що не всі типи або марки кабелів однаково хороші. Тобто поряд з відмінними кабелями, в лінійці виробника може бути як відмінний, так і досить посередній кабель. Найвідоміші виробники кабельної продукції - "японці" Canare, "німці" Klotz, Sommer Cable і Cordial, останнім часом все частіше чути багато хорошого про компанію Belden, заснованої ще в 1902 році Джозефом Белдену в Чикаго, США. Хороші кабелю робить італійська фірма Tasker. Ще можна звернути увагу на продукцію Mogami, Horizon. Не виключаю, що список далеко не повний. У багатьох профі - свої особисті переваги, напрацьовані роками практики ... Особливо це може проявлятися у виборі гітарної комутації - у них там свої "заморочки", особливо, якщо стосується саме кабелю ...

Гітарний кабель виробництва Monster Cable.

04. Вибір типу підключення звукового обладнання - балансное підключення і небалансні. ЗАВЖДИ потрібно віддавати перевагу балансному підключенню, а коли це можливо иили передбачено - особливо. Що ж це таке? З небалансних, "звичайним" підключенням немає проблем - два провідника, один з яких "екран" (земля), що слугує захистом від електромагнітних "наводок" і безпосередньо "сигнал" - не плутати з "+" і "-", так як передача аналогового аудіосигналу - це передача за допомогою змінної напруги, що змінює полярність зі швидкістю, залежно від частоти сигналу.

З балансним підключенням все трохи складніше. Балансное підключення відбувається трьома провідниками - та ж "земля", що захищає від наведень і два провідники з сигналом, один з яких знаходиться строго в протифазі до іншого. Зазвичай той сигнал або той провідник, який "в фазі" називають "гарячий", протифазний - "холодний". Навіщо це потрібно? Все до смішного просто - передавальний пристрій перетворює сигнал в балансний - до звичайних "землі" і "сигналу" додається ще й протифазний "сигнал", який інвертується по фазі в приймальному пристрої. Приймаючий пристрій мікшує фазу і інвертовану протифазу. Виходить подвійний ефект. По-перше, корисний сигнал стає в 2 рази потужніше і, найголовніше, все наведення, завдяки протифазні ефекту, самознищується. Завдяки балансному підключенню, сигнал можна передавати на значні (більш 100 м.) Відстані практично без втрат.

05. Вибір конекторів. Якщо є можливість, то підключення за допомогою конекторів "XLR" завжди краще і надійніше підключень за допомогою ¼-дюймового "Jack", а тим більше роз'ємів типу Phono, інакше RCA або "тюльпан". Роз'єми RCA не є професійними аудіо коннекторами, хоч часто і використовуються профі "з обов'язку служби" і мають досить неприємну особливість - не завжди точно підходити один до одного, навіть якщо вони справжні, які не підроблені. Не кажучи про "китайцях" ...

Роз'єм Phono (RCA) від Amphenol.

Трохи подробиць про "Джек". Більш правильно і "науково" роз'єм "Jack" називається "TRS" - абревіатура від "T ip, R ing і S leeve" - наконечник, кільце і "манжета" - екран або корпус роз'єму. Але це тільки в разі трьохконтактного роз'єму, "в народі" його часто називають "стерео-джек". Або "моно-джек" - "TS" в разі двоконтактний, де мають місце бути тільки T ip і S leeve - наконечник і екран. До слова, для інформації, словом "Jack", якщо правильно користуватися прийнятої в світі термінологією, називають саме гніздо з'єднання "TRS" або "TS", а сам штекер називається "Plug". Ну це так, дрібниці, не звертаємо особливої ​​уваги ...

Роз'єм TS від Amphenol.

"XLR" ( "в народі" - Кано'н або Ке'ннон) дуже надійний роз'єм, якщо він не підробка. Особисто я завжди йому віддаю перевагу в лінійної комутації сигналів, коли це можливо. До речі, зауважив, що зараз на багатьох коннекторах Neutrik пишуть слово "Liechtenstein" - це карликова держава в Центральній Європі, асоційоване зі Швейцарією. Там знаходиться головний офіс компанії. На Speakon і XLR - напис точно є, на TRS - не знайшов.

Явна, груба і дешева підробка роз'єму Speakon.

От не підробка - Neutrik Speakon 4-х контактний. Правда, далеко не новий)) Сталося від SpeakON (гра слів - speaker, connector і ON - включити).

Так, до речі - слова "міні-джек" взагалі не повинно бути в лексиконі людини, що має більш-менш серйозна справа зі звуком, а професіонала - тим більше, так як сам по собі коннектор вкрай ненадійний.

06. Якість плетіння екрану провідника. Нерідко екран проходить по довжині кабелю просто безліччю витків, що не сплетених між собою, що не дуже добре для 100% -во якісної екранування. Чим більше щільність сплетення екрану, зрозуміло, тим краще. Екран тільки у вигляді фольги - тільки для фіксованих інсталяцій. Чим тонше жилки екрану і чим їх більше - тим надійніше. Критично для кабелів, які постійно змотуються і розмотуються "з обов'язку служби". Рано чи пізно, жилки провідників почнуть від вигинів ламатися і чим їх менше - тим більша ймовірність згодом зовсім втратити контакт всередині кабелю. Дуже добре, якщо екран всередині кабелю дублюється струмопровідних матеріалом - гнучким пластиком або гумою.

07. Перетин провідників кабелю. Чим більше перетин - тим краще і надійніше. Товсті сигнальні кабелю (6-7 мм) з товстими жилами провідників механічно міцніше і надійніше. Опір і ємність товстого провідника менше, що теж великий плюс. Це стосується і сигнального і так званого "акустичного" кабелю, який з'єднує УМ (підсилювачі потужності) з АС (акустичними системами). Вважаю мінімумом для підключення АС до УМ перетин в 2,5 мм. У нас майже всі акустичні кабелю - Cordial CLS 240 - прекрасний, гнучкий кабель 2 х 4 мм.

08. Довжина небалансних кабелів. Небалансні підключення, як не крути, присутній в нашому житті)). Гітари, клавішні інструменти, джерела сигналу (плеєри CD, MD, ноутбуки без виносних звукових пристроїв) і т. Д., Часто "Коннект" небалансних типом підключення. З практики - не слід користуватися в цьому випадку небалансних кабелем довше 5-7 метрів. Якщо лінія повинна бути довше - необхідно користуватися пристроями, що називаються директ-бокси (DI-box або Direct Injection Box). Ці пристрої служать для перетворення несиметричного сигналу в симетричний. До того ж часто гальванически розв'язують вхід і вихід, що може бути дуже корисно для боротьби з електромагнітними перешкодами, земляними петлями ...

09. Готові кабелі. Слід уникати покупки готових кабелів, особливо відлив їх із гнучкого пластику - т. Зв. "Одноразових", при покупці якого просто немає можливості проконтролювати те, що знаходиться всередині. Є чимало прикладів, що зовні красивий, "грунтовний" кабель після "розкриття" опинявся просто нікчемним - з деякою опліткою екрану і тонкими, кволими жилками.

10. Безкиснева мідь. Міф. Зараз в кабельної продукції відомих виробників не застосовується ніякий інший міді, крім "безкисневому". Всі кабелі робляться з міді однаково хорошою очищення. Якщо в рекламі можна до сих пір прочитати слова типу "супер-пупер очищення міді" - це не більше, ніж менеджерський трюк. Навіть якщо припустити, що це так, виграш в якості звучання обладнання при комутації кабелями з цієї міді буде зовсім не в бік її вартості, так як мідь найвищої очистки, близькою до 100% отримати досить складно. Залишається тільки здогадуватися, яку мідь використовують китайці. Одне знаю точно - "no name" кабелю набагато гірше переносять часті перегини ...

11. Призначення кабелю. Слід не забувати про призначення конкретної моделі кабелю конкретного виробника. Якщо кабель призначений для передачі DMX-сигналу, не варто використовувати його як мікрофонний, так як допуски для різних моделей кабелів можуть сильно відрізнятися. Наприклад, DMX-512 з'єднання не так вимогливо до екранування, як мікрофонний. Інтернет з вищенаведеними адресами може добре стати в нагоді для "розпізнавання" завдань, на які орієнтований кожен конкретний кабель.

12. Дотримання обережності при пайку. При тривалому нагріванні паяльником провідників кабелю, ізоляційні матеріали часто мають неприємну особливість швидко плавитися і створюють небезпеку замикання провідників один з одним і з корпусом роз'єму. Необхідно попередньо добре залудити місця пайки перед процесом, що б якомога менше потім їх нагрівати.

Правильна розпаювання сигнальних аудіо кабелів, таблиця №1:

Таблиця нижче допоможе в правильній розпаювання аудіо кабелів практично всіх можливих типів і різновидів. У цій таблиці RED = гарячий контакт балансного підключення, BLACK = холодний.

Примітка до таблиці №1:

Варіант розпаювання XLR №1 в таблиці далеко не універсальний і зовсім не підходить для підключення, наприклад, мікрофонів. Таким кабелем навіть фантомне живлення на пристрій, його потребує, не вийде подати. При розпаювання кабелів для мікрофонів, екран потрібно припаювати з обох сторін до контакту роз'єму XLR №1. Ще проблема буде, якщо спробувати наростити (подовжити) такий кабель, з'єднавши кілька подібних в один - екран вийде взагалі розімкненим. Більш того, при такій розпаювання металевий корпус мікрофона не буде підключений до екрану, що може привести до підвищеного рівня паразитних наведень, аж до прийому радіосигналу. Варіант, показаний в таблиці може стати в нагоді тільки в разі, якщо потрібно "розв'язати" землю між приладами в разі виникнення або щоб уникнути "земляних петель".

Правильна розпаювання аудіо кабелів, таблиця №2:

Можливо, для когось таблиця №2 буде зручніше, та й відмінності між ними є.

Правильна розпаювання роз'єму mini-XLR, таблиця №3:

Приклад розпаювання mini-XLR - "петлички" Shure WL183, WL184, WL185:

Роз'єми MINI-XLR. Зараз багато хто користується радіосистемами і далеко не тільки вокалісти з ручними мікрофонами. Все частіше зустрічаються радіосистеми інструментальні, або з мікрофонами - "петличками" і гарнітурами. Там часто використовується роз'єм Mini-XLR - від так званого "бодіпака" (кишеньковий, поясний передавач) до мікрофона часто використовується кабель саме з Mini-XLR. У випадку з гітарної (інструментальної) радіосистемою - в гітару підключається кабель з роз'ємом plug TS з одного боку, стандартно. З іншого боку кабелю, в бодіпак - входить роз'єм Mini-XLR. Розпаювання як 3-х, так і 4-х контактного Mini-XLR приведена в таблиці-картинці №3. Зрозуміло, не всі радіосистеми комплектуються саме Mini-XLR, але це часте явище. Розпаювання у різних виробників може бути різною!

Розпаювання і схеми MIDI-кабелів. Музикантами дуже часто застосовуються MIDI -соєдіненія обладнання. Абревіатура "MIDI" розшифровується і перекладається як Musical Instrument Digital Interface - цифровий інтерфейс музичних інструментів. Кабелю для MIDI-підключення найчастіше простіше придбати готовими, але про всяк випадок, для інформації, трохи зупинюся і на цьому типі з'єднань. Стандартні роз'єми для них робляться за допомогою роз'ємів DIN-5M (пятіконтактний, male, або "тато", російська назва - СШ-5, у випадку з трьохконтактний роз'єм - СШ-3 або DIN-3 - в MIDI-кабелях не застосовуються) - саме вони найчастіше підключаються до клавішних інструментів та іншого обладнання.

На зображенні вище показано:

1). Маркування контактів роз'ємів DIN-5.

2). Розпаювання стандартного MIDI-кабелю DIN-5M in + DIN-5M out.

3). Дві схеми MIDI-кабелю Gameport -> DIN-5 in + DIN-5 out (можуть бути і роз'єми female-мама, якщо робиться для використання зі стандартним MIDI-кабелем) - цей кабель служить для підключення MIDI до персонального комп'ютера за допомогою Gameport.

4). Зовнішній вигляд кабелю Gameport -> DIN-5M in + DIN-5M out.

Детальніше про роз'ємі DIN зупинятися не буду, якщо цікаво, є велика стаття в Вікіпедії . Там же можна прочитати про аудіо-судинних на основі роз'ємів DIN. Раніше такі сполуки були дуже поширені. Ось, наприклад, відмінний перехідник для аудіо-з'єднань з DIN 5/180 ° (або СШ-5, СГ-5, DIN41524, 5-pin DIN 180 °) на 4 RCA female:

Останнім часом дуже велику поширеність отримали MIDI-кабелю, засновані на підключенні за допомогою інтерфейсу USB і тільки їх можна застосувати, наприклад, при з'єднанні клавішного інструмента і лаптопа. Дуже мобільно і надійно.

Примітки:

Зауваження, щодо всіх XLR-XLR кабелів. Їх бажано розділяти на мікрофонні і сигнальні. Відмінність полягає в тому, що у мікрофонних на стороні "мами", з боку комутації мікрофона, корпус роз'єму потрібно замкнути з екраном. Тобто, як зазначено в таблиці №1 - контакт "C" з контактом №1 "мами" (female) XLR потрібно замкнути. Цей спосіб розпаювання набагато покращує "земляний" контакт №1 з корпусом мікрофона, знімає купу "наводок" і різних сторонніх шерехів в разі, якщо раптом "розбовтається" така ж внутрішня перемичка в самому мікрофоні і втратить контакт. Але в цьому випадку підключатися таким кабелем до чужого апарату - ТВ, будь-якого іншого комплекту апарату, до стаціонарного обладнання залу потрібно дуже обережно, тільки через Di BOX, так як велика ймовірність ураження електричним струмом, якщо торкнутися за "маму" XLR такого кабелю. Тому мікрофонні кабелі з перемичкою краще тримати окремо від сигнальних (без перемички), а краще їх промаркувати.

Розпаювання роз'ємів Speakon - немає в таблицях. Правільніше, напевно, Написати "Терморегулятори", так як Самі кабельні роз'єми Speakon НЕ робляться під пайку кабелю, контакти только на закрутки. Блокові роз'єми можна паяти. У природі існують 2-х, 4-х і 8-й Контактні роз'єми Speakon. Починаючи від 4-х контактного, маркуються групами - група №1 - "1+" і "1", група №2 - "2 +" і "2" і т. Д. Як правило, "за замовчуванням", використовуються контакти +1 і -1 роз'єму Speakon.

Розпаювання кабелю DMX-512. Кабелю (роз'єми) для передачі сигналу по протоколу DMX-512 бувають трьох- і п'яти-пінові. Розпаювання абсолютно ідентична розпаювання мікрофонного кабелю, тобто 1 -> 1, 2 -> 2, 3 -> 3 (4 -> 4, 5 -> 5). Тільки є невелика особливість в тому, що "гарячий" або головний контакт в DMX-512 - №3, а не №2, як в аудіотехніки. Тому іноді паяють до контакту №3 провід з червоною ізоляцією, а не білою. Може виникнути плутанина. У разі обриву відразу 2-х сигнальних контактів або всіх трьох, настійно рекомендують подивитися розпаювання на іншому кінці кабелю і зробити так само на неробочому. Якщо поміняти контакти №2 і №3 місцями, прилади будуть "зеркаліть" в кращому випадку, а в гіршому можуть і не працювати взагалі. Так само всі рекомендують встановлювати на кінці ланцюжка DMX-512 так званий термінатор - 3-х або 5-й піновий роз'єм XLR з припаяним всередині опором 90-120 Ом між контактами №2 і №3. Особливо, якщо приладів багато і лінія довга. Взагалі протокол DMX-512 допускає лінії довжиною до 500 метрів. Подробиці розпаювання - на таблиці:

"Познайомився" сьогодні з невідомим мені раніше роз'ємом DMX-512 - з гнучкого пластику. До нас прийшли керовані по стандартному протоколу DMX-512 LED панелі, які ми хочемо використовувати як рампу - INVOLIGHT LED BAR390. Роз'єми не вбудовані, як зазвичай буває, а стирчать на невеликих відрізках звичайного, неекранованого кабелю з приладу по два з різних сторін - DMX-вхід і -вихід. На кінці кожного - виконані з м'якого пластику роз'єми. Так як прилад призначений для установки на вулиці - роз'єми досить герметичні. Виходять одна з одної з характерним "пляшковим" бавовною. Перехідники довелося робити самим. Думаю, ще не раз люди зіткнуться з проблемою з'єднання цих дивних вологонепроникних всепогодних DMX-роз'ємів зі стандартними XLR, так як такі ж застосовуються ще й на інших приладах цього виробника - LED BAR305 / 320/330/340/350/400, LED SPOT12T. На зображенні нижче показано, як їх потрібно поєднувати. Або простіше - жовто-зелений провід - контакт №1 XLR, синій - №2, червоний - №3. Здасться дивним, але вся конструкція працює! Цифри червоним кольором - відповідність номерам контактів стандартного XLR роз'єми:

Перехідник на фото вище - наш, саморобний. До LED BAR390 хлопці-продавці "в навантаження" дали 6 роз'ємів XLR виробництва Proel - просто жахливі роз'єми! З "мам" вилазять внутрішні контакти, кришка на різьбі вкручується, нещільно фіксуючи кабель ... Хоч конструктивно ці роз'єми і нагадують роз'єми XLR від Neutrik , За фактом - нічим в кращу сторону від виробів наших південно-східних друзів не відрізняється! До речі, дуже популярна і навіть улюблена у нас в Росії марка кабелів Proel теж, м'яко кажучи, не вважається хорошим вибором, це підтверджується багатьма користувачами. Єдиний раз мені попадався кабель від Proel, який зовні був добротним (з прозорим екраном і подвійною ізоляцією центральних провідників). Досить товстий і міцний, близько 7 мм в діаметрі.

Ще невелике доповнення. Може стати в нагоді тому, хто не в курсі цього способу - як змотати довгий кабель так, що б він, в потрібний момент, швидко розмотувався і ніколи не плутався:

Трохи потренувавшись, можна пристосуватися до даного способу і згодом довести його до автоматизму. Я ніколи не змотують кабелі за допомогою ліктя, як це часто роблять інші. Є дві причини. По-перше, розплутати набагато складніше. По-друге, кабель, що укладається кільцями лежить потім на поверхні набагато краще і рівніше - набагато менше шансів, що хтось запнётся і вирве його з роз'єму або упустить стійку з мікрофоном - таких небезпечних варіантів розвитку подій може бути досить багато. Ще одна деталь - для того, щоб кільця кабелю не розмотувати під час зберігання і транспортування - роблю на всіх довгих кабелях ( "акустичні", мікрофонні і т. Д.) Акуратну мотузочку, прив'язуючи її до того кінця, який менше видно під час роботи кабелю. Наприклад, у випадку з мікрофонним кабелем XLR-XLR - на стороні роз'єму male (тато). На відстані до роз'єму близько 10 см робимо пару вузлів посередині мотузки навколо кабелю, що б наша мотузка не «блукала" по кабелю - докладаємо трохи зусиль. Підійде будь-яка, тонка (близько 2-3 мм в діаметрі) мотузка, довжиною близько 50-60 см - можна визначити точний розмір дослідним шляхом. Якщо вона з хб - роблю на кінцях міцні вузли, щоб не "волохаті", якщо з синтетичних матеріалів - можна просто оплавити кінці запальничкою. Такими за змістом "хомутиками" для кабелів часто комплектують свої вироби фірма Shure - дуже зручні штучки, щось подібне видно на відео. Ось, як у нас - все видно на фото:

Ось, здається і все, що хотілося б поділитися. Успіху і хорошою, правильною комутації!

Стаття взята з сайту http://roniker.ru Автор Єрмоленко Роман.