"Пікова дама". Гра ». Фото - прес-служба Новато

У Новосибірську зіграли в оперу Чайковського і метод Мейєрхольда.

Новосибірський театр опери та балету (Новато) представив нову постановку «Пікової дами» Петра Чайковського.

Опера припаде до смаку любителям гострих відчуттів - в гру з непередбачуваним результатом втягнуті не тільки герої, але і глядачі. І крім того, що вже зовсім несподівано, великий режисер-реформатор Всеволод Мейєрхольд.

Молодий постановник В'ячеслав Стародубцев так і назвав свою виставу: «Пікова дама». Гра ». Реальні персонажі там тільки Герман (Михайло Агафонова) і Ліза (Ірина Новікова). Вона закохана, він божевільний. Навколо них - представники карткової колоди всіх мастей і достоїнств. Вони-то і ведуть пару героїв до трагічного кінця.

Очолюють хід подій Томський (Максим Аниськин), Єлецький (Павло Янковський), Сурін (Олексій Лаушкин) і Чекалінскій (Юрій Комов). З усіх дійових осіб вони самі щасливі. Почавши просування по опері в статусі валетів, до фіналу виростають до тузів. Мораль? А без моралі. Будь-ігроман вам скаже: в цій сфері діяльності важливий не результат, а процес.

Тут впору пожурити режисера за творче хуліганство, але не вийде. В афішу автор завбачливо виніс присвяту Мейєрхольда і таким чином постав продовжувачем його справи. У 1935 році класик російської режисури поставив «Пікову даму» в Ленінградському МАЛЕГОТе (нині Михайлівський театр), повернувши, за його словами, Чайковському Пушкіна.

"Пікова дама". Гра ». Фото - прес-служба Новато

Стародубцев далеко пішов і від Пушкіна, і від Чайковського, та й від докладно описаній театрознавчих працях постановки 82-річної давності. Хоча в окремі моменти не забув вступити з нею в творчу перекличку. Ось вона-то, мабуть, найцікавіше в новосибірської «Піковій дамі». Звичайний глядач її не помітить, але знавці оперного жанру напевно оцінять ці історичні екскурси.

Один з них - в область біомеханіки - для величезного залу Новато не просто цікавий, але і необхідний. Ретельність вичинки психологічного театру тут неактуальна - за десятим рядом партеру її просто не видно і не чутно. А тому кращий великий штрих, у випадку зі сценічним рішенням - максимальна виразність пластичного малюнка.

Мейєрхольд присвятив цьому цілу теорію, і бажання молодого режисера працювати з її послідовниками - співаками-універсалами, ідеально керуючими своїм тілом, - зрозуміло.

Інша справа, що складна наука біомеханіки парою місяців репетицій не дається і в консерваторіях їй не вчать. Ось і доводиться ні в чому не винним артистам замінювати свободу розбещеністю, а гру - кривляння.

Те, що Єлецький, пояснюючи Лізі в любові ( «Я вас люблю, люблю безмірно»), викручує дівчині руки - півбіди: гра така. Проблема в тому, що не відчувається межі між вульгарністю і її зображенням ...

В інших складових спектаклю діалог з класиком більш успішний. Мейєрхольд, наприклад, оперує двома сходяться під прямим кутом стінами - вони обмежують фізичну і духовну свободу персонажів.

У Новосибірську ці стіни перетворюються у величезні панелі, на яких демонструються різноманітні відеопроекції - від театру тіней і падаючого снігу до абстрактних кольорових плям і цілком реалістичного портрета Олександри Струйской кисті Федора Рокотова.

Красуня осьмнадцатого століття з'явилася тут неспроста. Мейєрхольд наполягав на великій кількості портретів в спальні Графині, ось і посланий йому привіт: портрет один, зате величезний.

На його тлі моложава графиня (Ольга Обухова) згадує про минуле і віддається любовним утіхам з безмовним і не передбачених лібрето кавалером.

До речі, про лібрето. Мейєрхольд вважав твір Модеста Чайковського, брата композитора, вкрай невдалим і доручив літератору Валентину Стенич його переписати. Стародубцев на таке не зважився, але по-своєму погодився з попередником.

"Пікова дама". Гра ». Фото - прес-служба Новато

На табло, куди для зручності публіки, виводяться титри, тексту Модеста Ілліча немає, тільки ремарки до дії авторства Петра Ілліча.

Можна, звичайно, поспівчувати глядачам, позбавленим права прочитати «слова», але, з іншого боку, це хороший привід, не відволікаючись, вслухатися в музику. Тим більше що в даній сфері зв'язок часів теж проглядається.

У 1935-му диригент Самуїл Самосуд охолодив реформаторський запал Мейєрхольда, прочитавши партитуру в кращих класичних традиціях, ніж, до речі, режисер залишився задоволений.

У наш час в ролі Самосуда виступив музичний керівник Новато Дмитро Юровський. А у глядачів завдяки його роботі з'явилася можливість піти раді великого хореографа Джорджа Баланчина:

«Не подобається те, що відбувається на сцені, - закрийте очі і слухайте музику».

Світлана Наборщікова, "Известия"