Бенефіс Діани Вишневої, присвячений 15-річчю її творчої діяльності, найменше був схожий на підведення підсумків. Навпаки, це ривок до нового: Вишнева розпочала свій вечір з сенсаційною прем'єри - «Лабіринту» Марти Грем, родоначальниці американського танцю модерн, твори якої ніколи раніше не ставилися в Росії.

Бенефіс Діани Вишневої, присвячений 15-річчю її творчої діяльності, найменше був схожий на підведення підсумків. Навпаки, це ривок до нового: Вишнева розпочала свій вечір з сенсаційною прем'єри - «Лабіринту» Марти Грем, родоначальниці американського танцю модерн, твори якої ніколи раніше не ставилися в Росії.

Діана вірна собі: не пориваючи з класикою, вона постійно розширює свої можливості, включаючи в коло своїх інтересів художні сфери, небувалі для російської академічної балерини. Марти Грем - це те, що в усьому світі називається не балетом, але «танцем», і що балету в достатній мірі протистоїть. Тут інший принцип руху і інше осмислення людського тіла. Навіть вигляд танцівниці тут зовсім не такий, як в балеті: вона в сукні до п'ят, руху її різання, пластика свідомо недорікувата, і всі зусилля в танці виставлені напоказ. Це інший пласт культури - зворотна сторона Місяця; танець модерн поглинений проблематикою, від якої балет залишився в стороні. Він виник в ті роки, коли Захід вже переварив досвід експресіонізму і освоював спокуси Фрейда, він - дитя ХХ століття з усіма його зламу.

Обраний Діаною 14-хвилинний спектакль належить античному циклу Грем. І це античність темна, містична. Мова про той самий крітському лабіринті з Мінотавром - тільки ніякого Тесея там немає: Аріадна з чудовиськом наодинці, і це поєдинок жінки з таємничою чоловічою силою, матеріалізація неясних еротичних страхів. Назва ( «Errand into the Maze», зазвичай перекладається як «З звісткою в лабіринт») насправді двозначно і може означати щось на зразок «відрядження в плутаний світ обманних фантазій». (У дужках скажу, що Мінотавр придуманий хореографом геніально і зовсім просто: поперек шиї він тримає палицю, руки, зачеплені за неї і підняті вгору, як страшні роги, в той же час залишаються чоловічими руками.)
Вибір Діани парадоксальний - у неї, здавалося б, зовсім інша фактура: Грем - висока і сувора, а Діана мініатюрна і ніжна; нарешті, героїня танцю модерн - завжди доросла жінка з вантажем прожитого, з напором життєвих випробувань і терзає її єством, а Діана - це все-таки вічно юний дівочий образ. Проте, Діана за це взялася - з властивим їй безстрашністю - і оволоділа мовою гремовской Аріадни.
Крім «Лабіринту» Вишнева виходила на сцену всього в трьох номерах, не прагнучи заповнити собою весь простір і час, зате прочерчивая ясний естетичний сюжет. Набір цей був продуманий і змістовний, причому класика в ньому демонстративно була відсутня: Вишнева показувала діапазон саме некласичних форм, їх багатогранність і їх розвиток. А також розвиток в них еротичної теми - тільки не від слова «еротика», а від слова «Ерос». Крім Марти Грем - неоромантична «Дама з камеліями» Ноймайера.

"Дама з камеліями"

А також тілесні гімни сучасного американського хореографа Дуайта Родена з балету «Повороти любові», які, як і в своїй програмі «Краса в русі», Вишнева танцювала з розкішним Десмондом Річардсон, афроамериканским віртуозом. Вражаюче, але тут грав не контраст, а подібність: поруч з ним, чорним атлетом, тендітна Діана ставала матеріальної і навіть потужної - ще одна несподівана можливість, ще один з її артистичних векторів.

"Повороти любові"

Вінчав бенефіс легендарний дует з поцілунком з балету «Парк», який Прельжокаж поставив про вивільнення табуйованою жіночої пристрасності і з якого Діана витягує дещо іншу тему - тему любові, що обрушилася на жінку. A propos скажу, що знаменитий Володимир Малахов, художній керівник берлінської Staatsoper, якого журналісти називали першим танцівником світу, в цьому дуеті здався мені менш яскравим, ніж навіть молоді Маріїнські артисти. У ньому більше хлоп'ячого, ніж чоловічого; поруч з Вишневій, охопленої любовним полум'ям, він був безмовний і безбарвний, і сенс дуету - тим більше вирваного з контексту - був у нього зовсім не з'ясовано.

Отже, багатогранні повороти любові і круті повороти естетики - ось дві теми, які займають Вишневу в останні роки. Тут потрібно ще сказати, що Вишнева - можливо, найбільш вільна з російських балерин, але свободу вона здійснює в дуже культурних, естетично осмислених формах. Запрошеними учасниками програми були серйозні артисти: вже названі Володимир Малахов, Дезмонд Річардсон, Світлана Лунькіна з Великого, Бен Шультц, вражаючий Мінотавр з трупи Марти Грем, і солісти Маріїнки. І серед цих зірок - дівчинка Ольга Смирнова, талановита учениця випускного класу Вагановського академії (з партнером - теж випускником). Мабуть, таке трапилося вперше - зазвичай подібний патронат не в ходу у бенефіціанток, їх зі зрозумілих причин не приваблює сусідство юних. Діана ж сама юна духом, і жест її виглядає цілком очевидно. І, думається, святкуючи ювілей творчого шляху, вона захотіла торкнутися його початку - і зробила це витончено і дотепно: не маючи тяги знову вступати в ту саму річку, вона не повертається до ранніх ролям, але виводить на сцену нову дівчинку, розквітаюче обдарування іншого темпераменту , іншого типу, але в тому ж самому стані відкритості майбутньому, в якому була сама Діана, коли починала блищати - в такому ж випускному класі.

Випускниця Академії російського балету ім. А Я. Ваганової Ольга Смирнова

І цей жест виявляється більш ніж змістовним - по-перше, тому що показує ту колосальну дистанцію, яку пройшла Вишнева за ці п'ятнадцять років, по-друге, тому, що цим в бенефіс вводиться благородна тема: омаж педагогу, уклін відбулася балерини свого вчителя. Адже багатообіцяюча вагановка Смирнова - вихованка тієї самої Людмили Ковальової, яка вчила і Діану.
Інна Скляревская,
«Фонтанка.ру»
Фото: прес-служба Маріїнського театру / Наташа Разіна.

Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »