Навчитися грати блюз - все одно, що вивчити іноземну мову. Ви можете прочитати всі книги з граматики, але не зможете вимовити ні слова, поки не витратите достатньо часу на розмовну практику. Найголовніші речі, які роблять блюз тим, що він є - це почуття, це особистість, а їх найважче передати на папері. Так що, вам, як всім великим Блюзменам до вас, доведеться витратити якийсь час на слухання музики, на «джеми» і на самостійні заняття; це природний, ідеальний спосіб вивчити мову блюзу. Всю решту життя ви будете працювати над тим, що хочете сказати з його допомогою. Знайти свій власний голос - ось для чого все це робиться.

Будь-блюзовий буквар повинен починатися розповіддю про ритм. Ритмічної основою блюзу був і залишається шаффл. По-перше, давайте переконаємося, що ви точно знаєте, що за відчуття створює шаффл. Шаффл - це ритмічна фігура, заснована на восьми тріолей (три ноти на частку такту). На малюнку показано, як виглядають тріолі в нотного запису.

Щоб отримати відчуття шаффл, відстукував ногою ритм в середньому темпі і грайте тріолями А-мажорний акорд з баре. Використовуйте тільки удар вниз і переконайтеся, що ви граєте рівно. Тепер пропустіть середню ноту в кожній тріолі. Ситуацію, що створилася відчуття і є шаффл; він записується так, як показано на малюнку.

Оскільки цей ритм важко занотіровать, то зазвичай його записують восьмими нотами з відповідними позначками на початку пісні. Зазвичай пишуть слово «shuffle» разом з наступним символом:

Щоб грати шаффл правильно необхідно знати кілька речей:

• використовуйте тільки удар вниз;
• акцентуйте кожну сильну частку (коли ваша нога робить удар);
• злегка глушите струни зап'ястям правої руки;
• лівою рукою грайте «баунс», (збільшуючи тиск на струни на сильній долі, послаблюючи на слабкій). Це створює правильне відчуття, дозволяючи нотах звучати ритмічно;
• найголовніше: послухайте деякі записи Джиммі Ріда, щоб ввібрати в себе це ритмічне почуття.

Для ритм-гітариста, з метою підтримки інтересу слухачів, дуже важливо використовувати «динаміку» (контраст гучності). Найвиразніше різниця в динаміці відчувається між вокалом і соло, останнє буває зазвичай голосніше і інтенсивніше.

на початок сторінки

Коли ми чуємо видатних блюзових солістів, ми зазвичай описуємо їх гру, використовую вокальні терміни, такі як: співає, плаче, кричить і т. Д. Завжди тримайте це в голові, коли ви граєте. Будь-які розмови про ладах і прийомах увазі лише служіння цієї кінцевої мети. Блюзові соло можна розділити на три групи в залежності від підходу:

• засновані на гамах;
• засновані на акордах;
• і найбільш поширені, комбінації перших двох.

на початок сторінки

Це мінорна пентатоніка з однієї доданої нотою - зниженою 5-ої щаблем. На малюнку показані дві найбільш поширені позиції для блюзової гами в тональності А.

Хоча цю гаму можна грати по всьому грифу, але дивовижне кількість класичних блюзових соло може бути виконано саме в цих двох позиціях. І, оскільки всі ноти поєднуються з акордами 12-тактовою блюзової прогресії, практично неможливо зіграти фальшиву ноту. Кожен блюзовий музикант використовує цю гаму в більшій чи меншій мірі.

на початок сторінки

Гітара більш вокально-звучний інструмент, ніж, скажімо, фортепіано. Такі прийоми як бенд, вібрато і ковзання дозволяють вам багато чого сказати за допомогою декількох нот. Давайте окремо розглянемо кожен з цих прийомів:

Основне правило бенду таке: бенд роблять до акордової звуку. Він може бути випадковим прикрасою, а може бути і основою вашого Стілян. Бенд - дуже особиста річ. Використовуйте якомога більше пальців, щоб підтягнути одну ноту. Це заощадить ваші сили, а також поліпшить інтонацію.

C його допомогою качають ноту. Це один з найбільш складних і експресивних прийомів. Володіючи хорошим вібрато, ви можете, граючи мало нот, справити сильне враження. Щоб розвинути хороше вібрато, вам доведеться регулярно працювати протягом тривалого часу. Ось деякі поради:

• слухаючи музикантів з хорошим вібрато, постарайтеся, щоб це звучання зафіксувалося у вас у вухах;
• використовуйте той же прийом посилення пальця, що і в бенді при цьому джерелом руху повинна бути кисть, а не пальці.

Дотримуйтесь цих вправ і вказівкам, вони вам допоможуть зрушити з місця:

• встановіть ваш метроном на темпі 60 ударів в хвилину. Візьміть ноту А на Х ладу 2-й струни, підтягніть її (в напрямку стелі) на півтону або менше, потім відпустіть. Продовжуючи тримати ноту, підтягуйте і опускайте струну в такт з метрономом. Коли ви освоїте це, трохи опустіть повзунок метронома, і продовжуйте підтягувати і опускати струну один раз на удар. Зі збільшенням темпу стає важче підтримувати рівне рух. Працюйте в цьому темпі, поки не вирівняється, а потім знову трохи збільште швидкість. Це повинно звучати і відчуватися як даний вібрато, ключ до якого - узгодженість тону і ритму.
• візьміть ноту G на VIII ладу 2-й струни і підтягніть її на тон А. Потім опустіть струну на півтону або менше, і підтягніть знову. Повторіть це рух кілька разів, точно і ритмічно. Грайте цю вправу під метроном, виконуючи вказівки попереднього вправи.
• перш за все, не здавайтеся - це найгірше! У мене пішло сім років на відпрацювання вібрато, з яким можна жити.

До того як з'явилися тонкі гітарні струни, ковзання від ноти до ноти було способом змусити фразу звучати викрадачів (слайд-гітара стала квінессенціей цього прийому). Деякі музиканти, подібно Хендрікса, рідко грали просто ноту. У більшості випадків її підтягували або в'їжджали в ноту знизу або зверху. Доведений до крайньої міри, цей метод є хорошим засобом від «позіціонізма» & nbsp- відчуття того, що ви весь час граєте одні й ті ж фрази в одних і тих же позиціях.

Хорошим вправою на ковзання буде 12-тактовое соло в тональності А, зіграний на одній 2-ий струні. Вам доведеться використовувати бенд і ковзання, щоб опинитися в певному місці, а результатом буде те, що ви будете ретельно вибирати ноти і почнете грати більше по слуху, ніж по фішках. Так сталося, що ціле соло Клептона «I'm So Glad» (з платівки «Fresh Cream») можна зіграти на одній 3-й струні. Спробуйте!

на початок сторінки

Блюз можна грати з різними почуттям, але одна річ залишається практично незмінною у всіх блюзових гармоніях - останні 2 такту блюзової послідовності. Тернераунд вимагає особливої ​​уваги, тому що соліст повинен ефектно закінчити соло і підготуватися до наступного квадрату. Вирішити цю проблему можна, запам'ятавши кілька тернераундових фраз, що дозволить вам при необхідності витягти їх зі свого запасника.

на початок сторінки