Великий театр і видавництво "Композитор. Санкт-Петербург "сміховинним тиражем 100 примірників випустили книгу" "Лебедине озеро" в московському Великому театрі. 1875-1883. Скрипковий репетитор і інші документи ", що містить справжню сенсацію. Вперше балет "Лебедине озеро" представлений таким, яким його побачив автор.

Всі знають "Лебедине озеро", але більшість не підозрює, що Петро Ілліч Чайковський не застав цей балет. І не писав його в тому вигляді, в якому він дійшов до нас. Канонічний спектакль, поставлений в Петербурзі в 1895 році балетмейстера Маріуса Петіпа і Львом Івановим, народився після смерті автора музики - Петро Ілліч вже не міг заперечити проти істотних змін і навіть доповнень, внесених в партитуру композитором Рікардо Дриго, штатним диригентом Маріїнського театру, на вимогу Маріуса Петіпа.

Балет ж, прем'єра якого відбулася в московському Великому театрі в лютому 1877 року в присутності композитора-учасника, залишався невідомий не тільки широкому загалу, а й вузьким колам професіоналів. І хоча досить уривчастих відомостей, почерпнутих з рецензій сучасників, було явно недостатньо для вироку, історики його все ж винесли, визнавши дві московські версії (в 1877 році "Лебедине озеро" ставив Вацлав Рейзінгер, в 1880-м - Жозеф Гансен) невдалими. Те, що "Лебедине озеро" за шість років було показано 41 разів (цифра значна для практики імператорських театрів), на вердикт не вплинуло.

Відкриття, зроблене в надрах Великого театру, інакше як сенсаційним не назвеш: світові пред'явлений репетитор - перекладена для двох скрипок первісна версія балету (в XIX столітті і постановочні, і звичайні репетиції проходили не під фортепіано, а під скрипку), по якій і були поставлені два перших "Лебедині озера".

Знахідка трапилася завдяки реконструкції Великого, через яку нарешті дійшли руки до великого невпорядкованого архіву нотної бібліотеки театру, що зберігався в умовах, малопридатних для історичних документів, - його вирішено було оцифрувати і каталогізувати. У 2009 році під час цих робіт архівіст і дослідник Сергій Конан, протягом семи років не залишав надію відшукати заповітний репетитор, майже випадково виявив його на черговий захаращеною полиці.

Безцінний документ з позначками балетмейстерів Рейзінгер і Гансена, а також знайдені записи з інвентарних книг фінансової та постановочної частини Великого театру, фіксовані дати репетицій, технічні описи костюмів і декорацій, ділова та особисте листування учасників постановки дозволили Сергію Конаеву реконструювати музично-сценічний образ первісного "Лебединого озера ". Копітка робота тривала понад п'ять років, зате вийшла тепер книга стала першою в історії балетної науки публікацією такого роду і викликала фурор - настільки гучний, що The New York Times присвятила цій знахідці цілих дві статті.

У цьому спеціальному виданні, недоступному зважаючи мізерність свого тиражу, є кілька цікавих історичних фактів. Виявилося, що наш головний державний балет зобов'язаний своїй появі чиновникам. Зокрема, Володимиру Бегичеву, інспектору репертуару Імператорських московських театрів.

Саме він, незважаючи на сильно урізаний московський театральний бюджет, замовив Петру Іллічу партитуру, гарантувавши величезний на ті часи гонорар в 800 рублів (звичайне винагорода становила вдвічі меншу суму). Замовники і опікали спектакль, регулярно ставлячи його в афішу, причому сума зборів аж ніяк не свідчила про те, що "Лебедине озеро" провалилося.

Той же Бегичев склав і програму (лібрето) "Лебединого озера", причому в повній відповідності з побажаннями самого Чайковського, яке мріяло написати балет саме за мотивами німецьких казок і легенд, що, до речі, зустріло нерозуміння критиків-патріотів, які вказували на велику кількість прекрасних сюжетів в російських казках.

В обраних ж композитором джерелах Чайковського особливо заворожила "остання пісня Лебедя", яку той співає перед смертю під час бурі при спалахах блискавок. Цей епізод композитор особисто контролював при постановці, наполягаючи, щоб сценічний чарівник - завідувач спецефектами Карл Вальц - забезпечив справжній ураган зі зламаними деревами, поривами вітру, розрядами блискавок і озером, що виходять з берегів. Так що рідкісний для казкових балетів трагічний фінал "Лебединого озера" був неодмінною і невід'ємною частиною задуму Чайковського.

Головними недоброзичливцями постановки виявилися самі артисти, які не зрозуміли і не прийняли експериментальної, занадто складною для балету музики Чайковського. Балерина Лідія Гейтен, яку композитор мав на увазі, виписуючи партію Одетти-Одиллии, втекла ще на стадії репетицій. Прем'єр Гіллерт навідріз відмовився ставити "Лебедине озеро" в свій бенефіс, побоюючись маленького збору. Улюблениця москвичів Анна Собещанская теж "відкосила" від прем'єри - їй було надано право замовляти балерінскую партію у Маріуса Петіпа, а той, як на зло, саме в цей час ставив в Маріїнському театрі свою колосальну "Баядерку".

Пізніше балерина все-таки вирушила до Петербурга до Петіпа, привезла звідти готове па-де-де на музику Мінкуса і зажадала, щоб Чайковський вставив його в "Лебедине озеро". Композитор, природно, відмовився, але після жарких дебатів погодився написати власне па-де-де, детально, аж до такту, відповідне структурі музики Мінкуса. Так з'явилося те саме па-де-де Чайковського, яке прославила постановка Джорджа Баланчина і яке відсутнє в сучасних версіях балету, - його факсиміле теж відтворено в книзі (музичний редактор - Борис Мукосей).

Тетяна Кузнєцова, "Коммерсант"