Денис Матвієнко - зірка Маріїнського балету, і театр влаштував йому бенефіс. За традицією програму для бенефісу артист складає сам, і вибір цей - і продюсерський хід, і концепція власної творчості, і як кому подобається. Артист вибрав геніальні «Рубіни» Баланчина, ряд концертних номерів і сучасний балет «Радіо і Джульєтта». А продемонстрував всюди, крім фінального балету, - тільки відмінний стрибок, потужне обертання і своє повсякчасне чарівність.

Денис Матвієнко - зірка Маріїнського балету, і театр влаштував йому бенефіс. За традицією програму для бенефісу артист складає сам, і вибір цей - і продюсерський хід, і концепція власної творчості, і як кому подобається. Артист вибрав геніальні «Рубіни» Баланчина, ряд концертних номерів і сучасний балет «Радіо і Джульєтта». А продемонстрував всюди, крім фінального балету, - тільки відмінний стрибок, потужне обертання і своє повсякчасне чарівність.
«Рубіни» - відмінний вибір для демонстрації майстерності, і, здавалося, Матвієнко з його динамізмом є, де розвернутися. Однак не обійшлося без підводних каменів. Баланчин вимагає бездоганного, витонченого смаку. Матвієнко ж акцентував нюанси його хореографії з неприборканим завзяттям. Переможно вилетівши на сцену в парі з Олесею Новікової, він відразу задав і тонус, і тон; обидва вони танцювали хвацько, але так, немов це не витончене «Каприччіо» Стравінського, а нехитрий Мінкус, «Дон-Кіхот». «Рубіни», звичайно, сповнені гумору, однак не настільки простодушного. Тут потрібно елегантність, а не відчайдушність.

Денис Матвієнко та Олеся Новікова в "Рубін" Дж.Баланчіна

Друга частина - дивертисмент - виявилася набором балетних топ-хітів. Звичайно, без «Дон-Кіхота» (тепер уже справжнього) з його піруетами і стрибками в будь-якому випадку не обійтися - це і справді візитна картка Матвієнко, його коронна і незмінно успішна роль. Але і інші танцювали лише те, що переходить з концерту в концерт - прямо якась обов'язкова програма. В цей необхідний мінімум нині входять блискучі, але знецінені від частого вживання дует Гзовського на музику Обера і «Тарантела» Баланчина, чергове «Лебедине озеро», а з деяких пір ще й еротичний чоловічий дует з балету Ролана Петі «Пруст, або Перебої серця» . В результаті найсвіжішим виявився менш знайомий російському глядачеві монолог принца Дезіре з «Сплячої красуні», придуманий для себе Нуреева. Ось тут якраз щось співпало: нуреевская саморефлексія виявилася Матвієнко не чужа, і еклектичний хореографічний текст монологу він виконав з ясною простотою і чистої ліричної нотою.

Денис та Анастасія Матвієнко: Grand Pas з балету "Дон Кіхот"

На погляд критика, дивертисмент був явно зайвим - в результаті з тривалих до півночі «Радіо і Джульєтти» йшли. Але з іншого боку, якщо бенефіціант хотів саме догодити публіці, йому це вдалося: зал радісно плескав у такт знайомій музиці під час улюблених номерів.
Але все ж про «Радіо і Джульєтті» варто сказати окремо - цей той пласт танцювального театру, який в Росії - особливо в академічному театрі - до сих пір незвичний. До творчості молодого хореографа Едварда Клюга, що працює в словенському місті Марібор, Денис Матвієнко небайдужий давно; фрагменти з «Радіо і Джульєтти» він танцював неодноразово, а тепер використав можливість показати цей балет цілком. Вийшла чи прем'єра, чи то гастролі: адже крім Дениса і його дружини Анастасії в спектаклі були зайняті артисти словенського театру, в тому числі сам автор.

Сцена з балету "Радіо і Джульєтта", хореограф Едвард Клюг

Едвард Клюг належить до того типу хореографів, які впевнено йдуть по новаторському, але вже освоєному шляху. Вони майстри і майстри; вони створюють безпрограшні твори в руслі обраного стилю; їх люблять артисти (ось і Матвієнко з дружиною і друзями - Леонідом Сарафановим і Олесею Новікової - його віддані пропагандисти: балет Клюга «Quatro» в їх виконанні недавно був номінований на «Золоту маску»). З одного боку, це танець, інтегрував різні стилі, від хіп-хопу до модерн-данс, з іншого - балет, з'єднаний з відеоінсталяцією, в даному випадку з безмовним чорно-білим кіно, невловимо відсилає до «Андалузький псу» і «Золотому віці »Луїса Бунюеля.

Сцена з балету "Радіо і Джульєтта", хореограф Едвард Клюг

Ефект тут - в накладення двох несумісних пластів, масштабів і вимірів - і двох типів умовності. Та ж несумісність задана в назві: «Радіо» - тому що використано музику британської групи «Radiohead», а «Джульєтта» - тому, що хореограф все ж мав на увазі шекспірівську трагедію. Але його ідея - розпочати з кінця і далі розгортати історію в зворотному порядку - не читайте. Зате читалося інше, наприклад біблійне спокуса Єви забороненим плодом: в руках у кого-то з'являлося чи яблуко, чи то лимон, і героїня, вже стоїть разом зі своїм обранцем перед вівтарем, раптом як була, на колінах, ніяково прямувала в бік слідом за захопливою її спокусником. Балет, безумовно, ефектний; найцінніше в ньому - нервова матерія танцю, то злегка конвульсійного, то вражаюче синхронного, а також ряд знахідок, на зразок теми маски, яка вирішена в антиклассическое, антіромантічном дусі: маски не маскарадні, а медичні. В цілому ж все досить патетично: головна і навмисна ідея - жорстокість нинішнього світ. Світло і серпанок в чорноті сцени створюють ілюзію похмурого міського простору, нічних нетрів, персонажі в чорних піджаках схожі на якусь мафію (якщо це і Шекспір, то пропущений через бандитську тему). До речі, це дуже чоловічий балет, і не тому, що дівчина одна, а чоловіків багато: просто герой тут живий і палкий (у всякому разі, у Матвієнка), а героїня трохи сомнамбула або зомбі.

Денис та Анастасія Матвієнко в сцені з балету "Радіо і Джульєтта", хореограф Едвард Клюг

Видно, що балет цей обом Матвієнко близький. Зазвичай наші порівняно з артистами сучасного стилю в подібному танці виглядають більш щільними і важкими: ті гостріше, ритмічно; їх пластику «заточена» під такого роду рух, а у «класиків» ритм пливе, а руки за звичкою «співають», що, як відомо, становить гордість і красу російської школи. Однак подружжя Матвієнко в цю фактуру вписалися і від гастролерів не відставали.
Така загалом і в цілому концепція творчості бенефіціанта Дениса Матвієнка - одного з найбільш обдарованих і затребуваних танцівників міста: симпатичний і кілька безглуздий образ - ставка на чарівність і відмінні піруети, «дон-кіхотовскій» Баланчин і тут же - чіткі і жорсткі сучасні ритми.
Інна Скляревская,
«Фонтанка.ру»

Фото: Прес-служба Маріїнського театру / Валентин Барановський, Наташа Разіна

Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »