1. Виконавці в найближчому виставі
2. Члени постановочної групи
3. Про балеті
4. дія I
5. дія II
6. Дійові особи та склади виконавців
7. Адольф Шарль Адан

Адольф Шарль Адан
Балет на дві дії
Лібрето Теофіля Готьє, Жюля-Анрі Вернуа де Сен-Жоржа, Жана Кораллі
Хореографія Жюля Перро, Жана Кораллі, Маріуса Петіпа в редакції Леоніда Лавровського

Тривалість вистави з антрактами 2 години

Відновлення - Надія Федорова
Художник-постановник - заслужений художник України Наталія Бевзенко-Зінкіна
Диригенти - заслужений артист України Ігор Шаврук , Ігор Чернецький

Виконавці в найближчому виставі

Склад виконавців 17 травня:

• ЖИЗЕЛЬ, селянка - Олександра Воробйова
• ГРАФ АЛЬБЕРТ, переодягнений селянином - Дмитро Шарай
• МІРТА, повелителька Віліс - Катерина Томашек
• ГАНС, лісничий - Богдан Чабанюк
• Герцогом Курляндському - Дмитро Бартош
• Батильда, його дочка, наречена Альберта - Анна Станкевич
• Вільфрід, зброєносець Альберта - Ігор Саражинська
• МАТИ Жизель - Вероніка Семчук
• PAS DE DEUX - Людмила Грекова, Станіслав Варанкіна
• Зельм, Монна, віліси - заслужена артистка України Ольга Рожевіч, Олена Лавриненко
• ПОДРУГИ Жизель - заслужена артистка України Ольга Рожевіч, Анастасія Палій, Влада Арізонова, Анастасія Руднєва, Дар'я Коробко, Лілія Іванова

Диригент - заслужений артист України Ігор Шаврук

Члени постановочної групи

Художній керівник балету - народна артистка України Олена Барановська

Завідувач балетною трупою - заслужений артист України Гаррі Севоян
Асистент балетмейстера - майя Мамлєєва
Педагоги-репетитори - народна артистка України Наталія Баришева , Народний артист України Михайло Пєтухов, заслужений артист України Юрій Карлін , Заслужена артистка України Ніна Стоян , Лідія Ферулева
Концертмейстери - Лоліта Григорян, Лія Чібалашвілі, Інна Шведенко, Анастасія Марушко, Юліан Шумаков
Художник по світлу - В'ячеслав Ушеренків
Зав. художньо-постановочної частини - Віктор Янчук
Начальник машинно-декораційного цеху - Віктор Мелешко
Художники-гримери - Олена Васильчук, Євгенія Галенко

Про балеті

Балет «Жизель» (повна назва «Жизель, або Віліс», фр. Giselle, ou les Wilis), можливо, саме романтичний твір останніх століть. Серед незліченних історій, коли-небудь розказаних мовою танцю, ніколи не було створено нічого прекраснішого і сумного, ніж ця драма.

Завдяки чарівності його сюжету і досконалої хореографії цей романтичний шедевр увійшов до класики балету і став, поряд з «Лебедине озеро», найзнаменитішим і популярним балетом в світі.

Саме в «Жизелі» остаточно утвердився балетний романтизм. Танець в «Жизелі» отримав поетичну натхненність. У сольні «фантастичні» партії увійшли різноманітні польоти, створюють враження легкості персонажів. Героїні піднялися на пуанти. У «земних», Нефантастичний образах танець придбав національну характерність. У балеті встановився новий тип балетної драматургії, де танець служить не ілюстрацією сюжетних епізодів, а стає головним поетичним засобом вираження художнього змісту.

Вічна історія кохання, зради і покаяння вперше була представлена ​​28 червня 1841 року на сцені паризького театру Гранд Опера, що називався тоді Королівською академією музики і танцю. Неймовірний успіх прем'єри визначив подальшу долю балету. Протягом наступних вісімнадцяти років Паризька Опера дала сто п'ятдесят вистав «Жизелі», які незмінно закінчувалися нескінченними оплесками глядачів, приносячи твору все більшу популярність.

Ми ніколи не побачимо, як танцювала велика балерина Карлотта Грізі. Але ніколи не забудемо її, тому що два не менш великих людини - хореограф Жюль Перро і поет Теофіль Готьє - були закохані в Карлотту і створили для неї «Жизель».

Цей балет, як потім писали газетярі, був створений декількома закоханими чоловіками з метою «служити вітриною для талантів однієї молодої балерини». Сюжет, що склався при роботі над цим балетом, був не менш цікавим, ніж балетне лібрето. Балерина Карлотта Грізі, справжнім ім'ям якої було Карон Адель Джузеппіна Марія Грізі, народилася в Італії в 1819 році. У 1834 році в Неаполі Карлотта зустріла талановитого і відомого французького танцівника і хореографа Жюля Перро.

Карлотта стала протеже Жюля Перро, він тренував і навчав її, ставив її хореографічні номери. Карлотта стала виступати під ім'ям мадам Перро. У 1837 році Перро пішов з Гранд Опера, щоб займатися подальшим просуванням кар'єри Карлотти, і вони стали здійснювати турне по театрах Європи.

У той же час Адольф Шарль Адан, уже відомий композитор, повернувся в Париж з Петербурга, куди він поїхав слідом за Марією Тальоні, прославленої французької танцівницею, яка виступала в Росії з 1837 по 1842 рік. Написавши в Петербурзі для Тальоні балет «Морський розбійник», в Парижі Адан почав працювати над балетом «Жизель».

Сценарій був написаний французьким поетом і романістом Теофилем Готьє за старовинною слов'янської легендою, відтвореної Генріхом Гейне в книзі «Про Німеччину». У легенді говорилося про Віліс - дівчат, які померли від нещасного кохання напередодні весілля. Опівночі віліси виходять зі своїх могил і танцюють. Випадковий подорожній, який зустрівся їм на шляху, втягується в хоровод, в якому віліси кружляють його до тих пір, поки він не падає замертво.

Щоб надати дії узагальнений характер, Готьє свідомо змішав країни і титули: віднісши місце дії в Тюрінгії, він зробив Альберта герцогом Сілезький (графом його називають в пізніших варіантах лібрето), а батька нареченої князем (в пізніх варіантах він герцог) Курляндським.

Теофіль Готьє ставився, як пишуть, «з повагою» до Жюлю Перро і підтримував його кандидатуру на участь у створенні балету. Можливо, частково тому, що сам Готьє був одружений на рідній сестрі Карлотти Грізі - Ернеста. Але присвятив цей балет Карлотті, в надії завоювати її серце. Готьє був закоханий в Карлотту і писав лібрето «душею закоханого поета».

У роботі над «Жизель» брав участь відомий лібретист, умілий автор багатьох лібрето Жюль-Анрі Вернуа де Сен-Жорж, і Жан Кораллі, з 1831 року став балетмейстером Гранд Опера.

Жюль Перро продовжував любити Карлотту і робив все, щоб перетворити її в прима-балерину зі світовою славою.

Вся партія Жизелі, весь малюнок головній ролі в хореографічному відношенні був розроблений Перро, але його ім'я не було навіть згадано в афіші паризької прем'єри балету. Вся слава дісталася Кораллі, що скористався невизначеним і «прихованим» становищем Перро і привласнив собі всі авторство хореографії балету.

Успіх балету був грандіозним, публіка в буквальному сенсі слова лила сльози над історією бідної обдуреною дівчата. Критики оголосили, що «Жизель» - найбільший балет свого часу. Вони також відразу звели в статус зірки Карлотту Грізі. Партію Графа Альберта виконував Люсьєн Петіпа - молодший брат Маріуса Петіпа, «батька» класичного балету.

В даний час вже немає ніяких сумнівів щодо того, кому належить авторство хореографічних сцен в балеті. Це геніальний Жюль Перро. Кораллі ставив загальні танці.

Створивши партію Жизелі для Карлотти Грізі, Жюль Перро затвердив балетний романтизм і остаточно звів балет в такий же повноправний жанр мистецтва, як музика і поезія. Цим він здійснив свою мрію - успіх балету миттєво зміцнив Карлотту Грізі в статусі знаменитості світового рівня.

Незабаром після прем'єри балету Жюль Перро поїхав в Англію. В історичних балетних мемуарах побутує думка, що це було викликано не стільки підступами Кораллі, скільки тим, що Карлотта «проявила прихильність до Готьє в подяку за свою славу, якої він допоміг їй досягти». За іншими версіями, вона захопилася молодим красенем Люсьеном Петіпа.

Як би там не було, і зрадила чи 21-річна Карлотта одного чоловіка заради іншого, але її наставником завжди залишався Жюль Перро, а вона завжди залишалася прима-балериною.

Всі новітні досягнення французького балету швидко переносились на російську сцену. Балет «Жизель» був поставлений в Петербурзі в 1842 році, через рік після паризької прем'єри. Він і донині входить в репертуари багатьох музичних театрів.

Петербурзька постановка вистави завершила тенденцію, яка склалася в романтичному балеті Європи, коли почала сходити зоря балетного театру як музичного. Визначальним смисловим джерелом хореографічної композиції ставала музика, а не тільки літературний сценарій.

У своїй монографії Юрій Слонімський пише: «Французька« Жизель »- сентиментальна мелодрама, присвячена нещасної любові гризетки, пейзанки, яких було багато в ті дні. Спіткала героїню біда - «нещасний випадок». Її почуття залишається в пам'яті привабливою, до курйозу наївною ілюзією. «Російська« Жизель »- піднесена драма серця. Тут любов - не ілюзія, а символ віри ».

Свого часу партію Жизелі танцювали балерини зі світовим ім'ям: Анна Павлова, Ольга Спесивцева, Олена Андреянової, Віра Кораллі, Галина Уланова. Уланова стала родоначальницею цілої традиції, виконуючи не просто балетну партію, а справжню драматичну роль, в якій крім бездоганності технічного виконання хореографічних елементів особливе значення приділяється акторському таланту солістки балету. А великої кубинської балерини Алісії Алонсо за виконання партії Жизелі був привласнений найвищий титул la bailarina absoluta.

дія I

Дія відбувається в Тюрінгії в феодальну епоху

Гірське селище в Тюрінгії. Селяни йдуть на збір винограду.
Будинок селянки Берти, вдови, що живе тут з дочкою Жизель.
З'являються мисливці - граф Альберт з зброєносцем. Альберт випередив інших учасників полювання, щоб зустрітися з сподобалася йому селянської дівчиною.

Граф і його зброєносець Вільфрід входять в мисливський будиночок, і незабаром Альберт виходить в селянському платті. Вільфрід умовляє графа відмовитися від його таємних планів, але той противиться. Він вказує на будиночок Жизелі - тут живе та, в яку він закохався. Альберт пояснюється Жизелі в любові. Жизель напівжартома висловлює недовіру до любовних зізнань Альберта. Вона зриває квітку і ворожить на його пелюстках: "Любить-не любить". Пелюстка каже - «не любить». Тоді Альберт потайки від неї обриває один пелюстка і показує їй, що її ворожіння було помилковим.

Любовну сцену перериває лісничий Ганс. Побачивши Жизель з графом, він застерігає дівчину і просить відповісти йому взаємністю. Розсерджений Альберт проганяє його. З'являються подруги Жизелі, вони оточують її і затівають танці. Альберт із захопленням стежить за Жизель - її веселість і жвавість чарівні.

Берта, мати Жизелі, виходить з хатини. Вона нагадує дівчині: у неї хворе серце, їй танцювати не можна. Але Жизель нічого не лякає, вона щаслива.

Раптово лунають звуки роги. Це наближаються учасники полювання. Альберт поспішно йде, щоб його не впізнали.

Разом з мисливцями з'являються наречена Альберта Батильда і її батько, герцог Курляндський. Жизель з цікавістю розглядає розкішне вбрання знатної дами. Батильда зачарована красою і простодушністю селянки. Батильда дарує Жизелі золотий ланцюжок, яку та приймає зі збентеженням і захопленням.

З вікна мисливського будиночка, в якому переодягався Альберт, вибирається лісничий. У його руках дорога зброя, що доводить високе походження того, хто закрутив голову коханої Гансом Жизелі.

Починається свято, Альберт танцює з Жизель. Ганс сурмить в ріг, на звуки якого приходять мисливці з герцогом і Батільдою. Свита шанобливо вітає молодого герцога, знатні гості також раді його бачити. Альберт підходить до Батильда і цілує руку. Жизель підбігає до неї і говорить про те, що Альберт поклявся їй у вірності, що він любить її. Обурена претензіями Жизелі, Батильда показує їй свою обручку - вона наречена Альберта. Жизель кидає до ніг Батільди подаровану ланцюжок і падає.

Альберт намагається порозумітися з Жизель, але та вже нічого не чує. Вона сходить з розуму. У скаламутити свідомості миготять картини недавнього минулого: ворожіння на пелюстках, клятва, слова любові, подруги. Не витримавши потрясіння, вона вмирає.

дія II

Серед могил сільського цвинтаря в місячному сяйві з'являються примарні віліси. «Одягнені в вінчальні сукні, прикрашені квітами ... нездоланно прекрасні танцюють віліси при світлі місяця, танцюють тим палкіше і швидше, чим більше відчувають, що даний їм для танцю годину закінчується, і вони знову повинні зійти в свої холодні, як лід, могили ...» , - Генріх Гейне.

Сюди приходить Ганс. Чути таємничі звуки, спалахують вогники. Наляканий Ганс рятується втечею. Виростає на його шляху тінь - повелителька Віліс Мірта.

Віліси немов купаються в місячному світлі. За знаком Мірти вони оточують могилу Жизелі, готуючись до зустрічі з новою подругою. З могили піднімається примарна фігура Жизелі.

Чути шум. Віліси зникають. На кладовищі приходить Альберт. Він розшукує могилу Жизелі. Альберт в глибокій задумі і скорботи. Раптом він помічає фігуру Жизелі. Не вірячи очам, спрямовується до неї. Бачення зникає, потім з'являється, і знову як би тане в повітрі.

Альберта починають переслідувати віліси, втягують його в танець. Він падає до ніг Мірти, благаючи про порятунок. Але Мірта невблаганна. Бажаючи погубити Альберта, вона намагається затягнути його в танцювальну круговерть, але з'являється Жизель і починає танцювати замість Альберта, щоб врятувати його від смерті.

Чути дзвін годинника. Шість ударів - світанок. Віліси позбавляються своєї влади і зникають.

Зникає і легка тінь Жизелі, але вона завжди буде жити в пам'яті Альберта як вічне жаль про втрачену любов, про любов, яка сильніша за смерть.

Дійові особи та склади виконавців

ЖИЗЕЛЬ, селянка - заслужена артистка Республіки Молдова Марія Полюдова , Катерина Бартош, Олександра Воробйова , Ольга Воробйова
ГРАФ АЛЬБЕРТ, переодягнений селянином - заслужений артист України Сергій Доценко , Заслужений артист Республіки Молдова Володимир Ставний , Станіслав Скринник Дмитро Шарай , Андрій Писарєв
МІРТА, повелителька Віліс - Тетяна Афанютіна , Аліна Шарай, Катерина Бурдик, Катерина Томашек
ГАНС, лісничий - Роман Калин, Михайло Перфілов , Дмитро Шарай , Богдан Чабанюк
Герцогом Курляндському - Богдан Чабанюк , Дмитро Бартош, Ігор Саражинська, Руслан Таліпов
Батильда, його дочка, наречена Альберта -Анастасія Баннікова, Ксенія Кравченко , Анна Станкевич
Вільфрід, зброєносець Альберта - Денис Васильєв , Віталій Роздайбеда , Ігор Саражинська
МАТИ Жизель - Поліна Калина, Вероніка Семчук
PAS DE DEUX - Катерина Бартош , Людмила Грекова , Наталія Івасенко , Олена Кондратьєва , Анастасія Яроцька, Станіслав Варанкіна , Микола Воріводін , Павло Гриць , Роман Лобкін, Денис Черняк
Зельм, Монна, віліси - заслужена артистка України Ольга Рожевіч , Тетяна Афанютіна , Олександра Воробйова , Ольга Воробйова , Людмила Грекова, Олена Кондратьєва , Ольга Михайличенко, Марія Рязанцева , Аліна Шарай, Катерина Бурдик, Олена Лавриненко
ПОДРУГИ Жизель - заслужена артистка України Ольга Рожевіч , Катерина Бартош , Катерина Бурдик, Дар'я Городилова, Людмила Грекова , Ксенія Захарченко, Олена Кондратьєва , Ольга Пилипейко , Марія Рязанцева , Марина Стрижакова , Анна Тютюнник , Анастасія Палій, Анастасія Яроцька

Адольф Шарль Адан

(1803 - 1856)

Адольф Шарль Адан - один з найбільш знаменитих композиторів Франції першої половини XIX ст. Музика Адана відрізняється відкритою емоційністю, мелодійністю, істинно французькою добірністю, ритмічної винахідливістю. Вона пластична і яскраво театральна.

Творчі інтереси Адана перебували переважно в сфері музичного театру, він вважається одним з основоположників французької комічної опери. Спадщина композитора величезне: понад 46 опер, 18 балетів (серед яких «Діва Дунаю», «Корсар», «Фауст»). Комічна опера «Листоноша з Лонжюмо» до сих пір ставиться в європейських театрах. Увертюра до опери «Якби я був королем» часто звучить у концертних програмах, а Різдвяне спів навіть увійшло в число популярних колядок.

Але саме балети Адана відкрили нову сторінку в історії цього жанру, а «Жизель» - найяскравіше з його балетних творів - протягом 170 років залишається репертуарних спектаклем на всіх балетних сценах світу і продовжує захоплювати любителів мистецтва.

Адольф Шарль Адан народився в 1803 році в Парижі в сім'ї відомого піаніста і педагога, професора Паризької консерваторії, бельгійця за походженням Луї (Йоганна Людвіга) Адана.

Музична освіта Адан отримав в Паризькій консерваторії, куди вступив у віці чотирнадцяти років. Навчався Адан у знаменитого в той час композитора Франсуа Буальдье, але спочатку не вважався здібним учнем. Втім, незабаром успіхи молодого Адана стали настільки значними, що в 1825 році він отримав Римську премію, яка, за традицією, дала йому право провести три роки на віллі Медічі в Римі.

Почав Адан з написання музики до водевілю, а в 1829 році дебютував в опері. Перша комічна опера Адана, «Петро і Катерина», була написана на сюжет з російської історії, в якій одним з головних дійових осіб був Петро I.

Кілька років Адан провів в Лондоні, де служить директором театру Ковент-Гарден. Тут з'явився його перший балет «Фауст» - перше значне по музиці втілення на балетній сцені безсмертного творіння Гете. У 1836 році Адан працював над балетом «Діва Дунаю» разом з Філіппо Тальоні, від якого отримав чітке уявлення про специфіку балетних форм.

У 1839 році Адольф Адан приїхав до Петербурга, склав і поставив на імператорської сцені балет «Морський розбійник». У 1840 році він повернувся в Париж, де через рік створив свій кращий твір - балет «Жизель».

Посварившись з директором паризького театру Опера Комік, Адан вирішив відкрити власний театр для постановки творів молодих композиторів, під назвою «Національний театр». Цей театр проіснував всього лише рік, - Лютнева революція 1848 року розорила Адана, і він змушений був знову звернутися до композиції. Виключно багато пишучи і виступаючи зі статтями про музику в газеті «Конститюсьонель», він зумів розплатитися з усіма боргами свого театру.
З 1848 року Адан працював професором Паризької консерваторії по класу композиції, з 1844 року членом Інституту Франції.

Останній твір композитора, балет «Корсар», було написано їм незадовго до смерті. Помер Адан в Парижі в 1856 році.

Сучасники Адольфа Адана став дорікати йому в дуже швидкому творі. На створення опери «Колиба» у нього пішло всього п'ятнадцять днів, на комічне твір «Якби я був королем» - два місяці. Балет «Жизель» народився у композитора всього за три тижні. Можливо, в цьому і полягав один із секретів таланту Адана - писати музику швидко, легко і витончено.

Каміль Сен-Санc писав: «Де чудові дні« Жизелі »і« Корсара »?! Це були зразкові балети. Необхідно воскресити їх традиції. Заради Бога, якщо це можливо, віддайте нам прекрасні балети минулих часів ».

Відео