1. протеже Монферрана
2. Перше замовлення імператора
3. Петергофские проекти Штакеншнейдера
4. Два палацу для двох братів
5. «Штакеншнейдеровскіе суботи»

М аріінскій палац, Царицинський павільйон, Миколаївський палац - ці та багато інших величні будівлі Петербурга побудував Андрій Штакеншнейдер. Він був не тільки талановитим архітектором, що володів дивовижною працездатністю, але і привітним господарем, будинок якого став центром світського і культурного життя столиці.

протеже Монферрана

Андрій Штакеншнейдер народився 6 березня (22 лютого за старим стилем) 1802 року неподалік від Гатчини, на млині батька. Німецька прізвище дісталося Андрію від діда: майстерний шкіряник Фрідріх Штакеншнейдер приїхав з Брауншвейга при Павла I , Коли німецьких майстрів різних справ виписували в Росію . Андрій був наймолодшою ​​дитиною в сім'ї, і вже в дитинстві стало зрозуміло, що ремісником йому не бути: хлопчик захоплювався малюванням і будував іграшкові палаци і фортеці.

Андрію було всього 13 років, коли він вступив в архітектурний клас академії мистецтв . Навчався без нагород, ніяких особливих талантів не виявляв, зате із задоволенням займався кресленням, засиджувався над кресленнями до пізньої ночі.

У 1821 році Штакеншнейдер отримав місце кресляра в комітеті будівель і гідравлічних робіт, який регулював забудову площ і вулиць в Санкт-Петербурзі.

Протекції у молодої людини не було, а значить, не було і особливої ​​перспективи. Але йому пощастило. Він дізнався, що знаменитий архітектор Огюст Монферран набирає креслярів на будівництво Ісаакіївського собору. Монферран, за свідченнями сучасників, був людиною досить легковажним: у нього було безліч грандіозних ідей, але не було належного терпіння для їх реалізації. Працював він так: набравши команду талановитих майстрів, накидав загальний задум проекту - будь то люстра в одній з кімнат або цілий фасад, - а решта доробляли помічники. Штакеншнейдер вдалося зробити на Монферрана гарне враження, адже він ретельно працював з начерками знаменитого зодчого. І Монферран допоміг тому почати кар'єру у великій архітектурі. В цей час один з наближених імператора - граф Бенкендорф - зібрався перебудовувати свою садибу під Ревелем, і Монферран порадив йому звернути увагу на свого молодого учня. Штакеншнейдер взявся за роботу і перебудував садибу в справжній готичний замок.

Маріїнський палац. Фотографія: Олександр Алексєєв / фотобанк «Лорі»

Перше замовлення імператора

Штакеншнейдер ще не встиг виїхати з маєтку, коли до Бенкендорфу з візитом завітав Микола I . Нова будівля довелося імператору за смаком, і він дав архітектору його перший по-справжньому велике замовлення: будівництво Маріїнського палацу на Ісаакіївській площі для дочки Миколи, великої княгині Марії Миколаївни, і її чоловіка, герцога Максиміліана Лейхтенбергского. Будівництво, правда, почалося лише через кілька років. А до цього Штакеншнейдер нарешті вдалося виїхати за кордон - він подорожував по Франції, Італії, Німеччини та Англії, замальовував пам'ятники архітектури. Повернувшись, він оформив інтер'єри кількох залів в Михайлівському палаці , І приступив до роботи над проектом Маріїнського палацу.

На місці, де повинен був розміститися новий палац, раніше стояв особняк графа Чернишова. Штакеншнейдер не став розбирати його дощенту - старий будинок став як би каркасом для нової споруди. Імператор квапив архітектора, щоб молоде подружжя скоріше влаштувалися в новому палаці, однак робота йшла непросто.

У центрі будівлі архітектор задумав ротонду . Її майже звели, коли він паралельно отримав замовлення від імператриці на зведення палацу в Криму і вже збирався виїжджати. Але раптово виявилося, що металеві балки для склепінь ротонди були зроблені тонше, ніж потрібно, і до того ж криво поставлені. Архітектору все-таки довелося виїхати в Крим - не випробовувати же терпіння Її Величності, - а по його поверненні зібралася комісія. Балки замінили, ротонду переробили. Через рік же випадково з'ясувалося, що нові балки були зроблені зі старого, як кажуть втомленого, металу. Знову почалася перебудова, і, нарешті, ротонда була зведена. Саме вона зображена на картині Іллі Рєпіна «Урочисте засідання Державної ради». І саме Маріїнський палац став однією з перших вогнетривких будівель в Петербурзі, адже Штакеншнейдер замінив максимально можливе число дерев'яних елементів металевими. Палац був добудований в 1844 році, тоді ж Штакеншнейдер отримав звання професора архітектури.

Фермерський палац. Фотографія: Сергій Афанасьєв / фотобанк «Лорі»

Петергофские проекти Штакеншнейдера

Андрій Штакеншнейдер встигав займатися декількома проектами одночасно. У 1842-1843 роках він працював в парку «Олександрія» : Перебудував один з павільйонів в Фермерський палац Олександра II, прилаштував до зведеного Адамом Менеласом палацу «Котедж» столову з Мармурової терасою. У 1842 році Штакеншнейдер надійшов ще один замовлення від Миколи I - звести в Петергофі два павільйони для дружини Олександри і дочки Ольги. Для будівництва Царицинського павільйону архітектор використовував досвід, набутий в закордонному турне, і звів будівлю в модному тоді помпейском стилі, за образом і подобою давньоримських будинків, знайдених при розкопках загиблого при виверженні Везувію міста Помпеї. У 1848 році був зведений Ольгин павільйон в неаполітанському стилі - будинок-вежа з трьома поверхами і плоским дахом. В обох павільйонах не було спалень: найяснішої сімейство приїжджало сюди поснідати, покататися на човні і погуляти. Разом зі Штакеншнейдером над проектами працював садовий майстер Петро Ерлер, і разом їм вдалося створити в Петергофі маленький куточок Італії, де так мріяла побувати імператриця.

Одночасно із завершенням будівництва Ольгин павільйону в 1846 році Штакеншнейдер почав працювати над проектом палацу князів Білосільських-Білозерських, який сьогодні вважається одним із символів Санкт-Петербурга. На розі Невського проспекту і набережної Фонтанки до 1797 року стояла кам'яний будинок, який придбала княгиня Білосільських. Будинок знесли, а на його місці звели палац за проектом архітектора Демерцова. Саме його і задумав перебудувати князь Еспер Білосільських-Білозерський і доручив роботи Андрію Штакеншнейдер. Перші креслення були готові вже на початку 1840-х років, але роботи почалися тільки після того, як був добудований Маріїнський палац. Княжий палац був спроектований в стилі необароко, в чем-то Штакеншнейдер скопіював Строгановський палац Растреллі. Скульптор Давид Йенсен прикрасив будівлю фігурами атлантів і каріатид - цей прийом став дуже популярний серед архітекторів того часу.

Палац Білосільських-Білозерських. Фотографія: Олександр Щепин / фотобанк «Лорі»

Два палацу для двох братів

Кар'єра зодчого йшла в гору. У 1851 році Штакеншнейдер отримав чин статського радника. У той же час Микола I оголосив конкурс на будівництво палацу для молодшого сина Миколи Миколайовича в якості подарунка на 20-річчя. Кращим був визнаний проект тоді вже одного з найбільш затребуваних архітекторів Петербурга - Андрія Штакеншнейдера. Ледь що почалося в 1853 році будівництво зупинилося через початок Кримської війни і відновилося лише після її закінчення. У 1855 році Микола I помер, на престол зійшов Олександр II. На той час великий князь Микола Миколайович почав готуватися до весілля, і новий імператор відпустив на будівництво Миколаївського палацу три мільйони.

Штакеншнейдер проектував не тільки сама будівля, а й дрібні деталі інтер'єру: за його кресленнями були зроблені навіть дверні ручки, стільці, дивани, крісла. Палац був оснащений останніми технічними новинками: водопроводом і каналізацією, тут були навіть телеграф і гідравлічний ліфт. У центрі будівлі архітектор звів домову церкву в давньоруському стилі. Штакеншнейдер бачив таку в дитинстві в Ростові Великому і поїхав туди знову - щоб зробити «обміри». Для розпису церкви Штакеншнейдер запропонував молодого випускника Академії мистецтв, Павла Сорокіна, колишнього кріпака, який закінчив Академію із золотою медаллю. Саме він пізніше займався розписом храму Христа Спасителя у Москві. Але його кандидатуру відхилили: віце-президент Академії мистецтв князь Гагарін запропонував професора Людвіга Тірша, який в результаті і розписав стіни домашній церкві Миколаївського палацу, використовуючи унікальну технологію: він замішував фарби з так званим «рідким склом» і працював по сирій штукатурці.

З 1856 року Штакеншнейдер був архітектором Високого двору. Володіючи унікальною працездатністю, він одночасно займався будівництвом ще одного палацу - для сина Миколи I, Михайла. Спочатку імператор припускав обидва палацу розташувати на Благовіщенській площі, в тому числі і з міркувань економії: так можна було зробити загальну пральню і один будинок для прислуги. На перших кресленнях Штакеншнейдера два палаци навіть були з'єднані галереєю. Але потім для одного з особняків знайшли місце недалеко від Неви, і архітектор почав працювати над будівництвом двох палаців: Миколаївського на Благовіщенській площі і Ново-Михайлівського на Палацовій набережній. Будівництво останнього було завершено в 1862 році.

Миколаївський палац. Фотографія: Смирнов Павел / фотобанк «Лорі»

«Штакеншнейдеровскіе суботи»

Неподалік від палацу Білосільських-Білозерських та Анічкова моста розташовувалася остання з знімних квартир Штакеншнейдера. Для великої родини архітектора (в шлюбі з Марією Халчінской у нього народилося семеро дітей) вона стала тісна. Нарешті, в 1852 році сім'я придбала будинок на Мільйонній вулиці, неподалік від Двірцевій площі . Зрозуміло, він був відразу ж перебудований під чуйним керівництвом і за проектом нового господаря. У будинку, крім житлових кімнат, розташувалися майстерні архітектора і його підмайстрів. Одна з дочок зодчого була серйозно хвора і майже не виходила у світ. Тому дружина Штакеншнейдера перетворила їх будинок в справжній центр культурного життя, організувала один з кращих салонів Петербурга. Місцеві «суботи» стали важливим щотижневим подією світського життя в столиці. Гостей збиралося близько 50 чоловік, серед них були Федір Достоєвський , Іван Гончаров , Іван Айвазовський , Іван Тургенєв , Карл Брюллов . Штакеншнейдер встигав особисто приймати гостей, потім йшов в майстерню працювати або їхав на будівництво. Дочка архітектора, Олена, писала в щоденнику: «Ми живемо жахливо шумно. Кожен день нові знайомства, і то спектакль, то маскарад, а тепер ще задумали пікніки ... »Такий спосіб життя вимагав великих грошових витрат, і борги сім'ї росли, до того ж стало погіршуватися здоров'я самого архітектора. Зрештою будинок довелося продати. Сім'я переїхала в маєток, отримане від батька, - Іванівки, де Штакеншнейдер провів дитинство.

На початку 1860-х років здоров'я архітектора ослабло. Навесні 1865 року за порадою лікарів Штакеншнейдер поїхав в Оренбурзьку губернію. Він провів там літо і, здавалося, пішов на поправку, але по дорозі назад був змушений зупинитися в Москві, так як знову відчув себе погано. 8 серпня 1865 року Андрій Штакеншнейдер помер у віці 63 років. Його поховали в Троїце-Сергієвій пустелі, в Петербурзі, біля церкви Григорія Богослова, яку він сам і спроектував.

Палаци і паркові павільйони Андрія Штакеншнейдера.

Згадуємо сім'ї, де від батька до сина передавалася не тільки прізвище, а й ремесло архітектора.

Згадуємо вишукані проекти придворних улюбленців.

10 будівель російської глибинки від зодчих першої величини.

Бельведер, Новий Ермітаж і інші знакові споруди.

Як протікала заміське життя в XIX столітті.