30.08.2018

Як Аїда Гарифуллина здавала іспит на вступ до вищої вокальну лігу. Частина 3-тя

«БІЗНЕС Online» продовжує серію репортажів з австрійського Зальцбурга - з найбільшого музичного фестивалю планети. Сьогодні - розповідь критика Дмитра Ренанского про концертному виконанні опери «Шукачі перлів» Жоржа Бізе, в якому партнеркою Пласідо Домінго виступила сопрано з Татарстану.

У концертному виконанні опери «Шукачі перлів» партнеркою Пласідо Домінго виступила сопрано з Татарстану Аїда Гарифуллина
Фото: © Salzburger Festspiele / Marco Borrelli

ПОДВІЙНИЙ ДЕБЮТ

«Шукачам перлів» заочно було відведено виграшне місце в зальцбургской «золотий милі» - останньому тижні фестивальної програми, для якої інтендант Маркус Хінтерхойзер і його підопічні приберегли найбільш очікувані концерти форуму. Два виступи Берлінського філармонічного оркестру з його новим художнім керівником Кирилом Петренко, фінал бетховенського циклу Теодора Курентзіса, подвійний бенефіс Анни Нетребко і Юсиф Ейвазова - зоряний контекст, що оточував виконання опери Жоржа Бізе, каже, що називається, сам за себе. Зрозуміло, статус «Шукачів перлів» як одного з ключових подій Зальцбурга-2018 визначався участю Пласідо Домінго. 21 січня 1964 роки юний тенор відзначав своє 23-річчя дебютом в ролі Надіра. 54 (!) Сезону через Домінго, який перейшов в останні роки з тенорових партій на баритоновому, належало дебютувати в Зальцбурзі в тій же опері, але тепер уже в ролі Зурга, яка повинна була стати 150-й за рахунком в неосяжному репертуарі видатного співака. Голова, погодьтеся, йде обертом від однієї лише цієї арифметики - і за великим рахунком не так уже й важливо, наскільки хороший чи поганий виявився б Зурга 77-річного Домінго: зальцбурзькі «Шукачі перлів» в будь-якому випадку проходили за розрядом історичної події.

Відомий своїми менеджерськими талантами і особисто підбирав партнерів по сцені Домінго зробив все для того, щоб виконання опери Бізе запам'яталося однією з найяскравіших кульмінацій фестивалю - в першу чергу завдяки прицільної кастингу. У тому, хто саме з провідних співаків нашого часу виконає партію Надіра, не існувало ніякої інтриги: з самого початку було зрозуміло, що ця роль ідеально підходить мексиканцю Хав'єру Камарене - претенденту на звання першого тенора світу і вже точно найбільшому на сьогоднішній день фахівця з бельканто . Головні очікування вечора були пов'язані радше з виступом в ролі Лейли Аїди Гарифуллин: зацікавлений неухильним кар'єрним рухом вгору татарського сопрано, форум придивляється до нової для себе героїні, а визнання в Зальцбурзі, як відомо, дорогого коштує. Співаючої сьогодні у всіх найбільших оперних будинках світу від віденської Staatsoper до нью-йоркської Met, Гарифуллин начебто немає потреби комусь щось доводити, але Зальцбурзький фестиваль зовсім не випадково називають центром музичної всесвіту: дебют в оперній столиці Європи - це знак переходу на якісно новий рівень, іспит на вступ до вищої співочу лігу.

© Salzburger Festspiele / Marco Borrelli

На межі нервового зриву

Вибір матеріалу для цього відповідального випробування здавався одночасно і виграшним, і ризикованим. Складена за 12 років до «Кармен», друга за рахунком опера Бізе завжди залишалася в тіні головною партитури композитора, хоча фрагменти «Шукачів перлів» постійно прикрашають концертні програми знаменитих вокалістів. В основі сюжету опери - класичний любовний трикутник: мисливець Надир і ловець перлів Зурга без розуму від звабливо-неприступною храмової жриці Лейли, таємнича краса якої укладена в її голосі ... Дурманні молитви, масові епізоди зі східним колоритом, фінальна сцена пожежі, в якому повинні згоріти засуджені до смерті Надир і Лейла, щасливий порятунок закоханих «під завісу» - ефектна орієнтальна драма відноситься до кращих творінь французького музичного театру, хоча сьогодні, як і 50, і 100 років тому, вона ставши ться на великій сцені не надто часто (цікаво, що на початку 2000-х єдиним в Росії містом, де можна було почути «Шукачів перлів», якийсь час залишалася Казань: у 2003 році оперу Бізе поставили в театрі ім. Джаліля). Прокляття «Шукачів перлів» - в диявольською труднощі партитури: знайти ліричного тенора, який здатний «отоварити» партію Надіра, в якій колись блищав Лемешев, або колоратурне сопрано, яка не злякається божевільних каденцій Лейли, з кожним роком стає все важче.

З огляду на всі ці обставини, легко зрозуміти, чому в дні, коли в Зальцбурзі звучали «Шукачі перлів», повітря в районі фестивального мультиплексу був по-справжньому наелектризоване. Аж надто багато побоювань виникало у свідомості опероманом: як буде звучати Домінго в абсолютно новому для себе матеріалі? Чи не занадто великий виявиться для його голосу монументальний Великий фестивальний палац? Чи не загубиться чи в акустиці самої місткою майданчика Зальцбурга тендітна, ажурною вичинки партитура Бізе? Спочатку реальність виправдовувала найпесимістичніші прогнози скептиків - причому біда, як водиться, прийшла, звідки її не чекали. У чи не головному хіті «Шукачів перлів» - меланхолическом романсі Надіра - славиться своїми феноменальними верхніми нотами Камара допускав одну прикру неточність за одною, занурюючи зал для глядачів в сумну острах. На такому тлі Домінго з його вокальним і акторським апломбом і виглядав, і звучав цілком собі по-олімпійські - можливо, його інтерпретацію не варто порівнювати з Сесто Брускантіні, Ренато Брузона і іншими еталонними виконавцями ролі Зурга, але переможців, як то кажуть, не судять: інакше як професійним і людським подвигом зальцбурзький дебют сивочолого легендарного співака назвати неможливо.

«У Зальцбурзі НА НАШИХ ОЧАХ відбуваються радикальні ПЕРЕОСМИСЛЕННЯ звичний спосіб Гарифуллин»

По-хорошому з обох вечорів з Великого фестивального палацу коштувало вести пряму трансляцію з синхронними коментарями на кшталт спортивних: емоції зашкалювали так, як це відбувається на відповідальних футбольних або хокейних матчах. Рівень адреналіну в крові оперних уболівальників справно підтримував Ріккардо Міназі за пультом оркестру «Моцартеум» - диригент-старінщік, що спеціалізується головним чином на бароковому репертуарі, і «Шукачів перлів» зіграв з таким же драйвом і на таких же швидкостях, що зазвичай відрізняють інтерпретації оперних партитур XVIII століття. Ось Домінго і Камара закінчують свій перший дует, в якому їх герої клянуться у вічній дружбі, - і виконання переривається на кілька хвилин оплесками такої інтенсивності і тривалості, які сьогодні зазвичай чуєш хіба що на записах концертів оперних героїв минулого. Аудиторію лихоманить, вона буквально виє від захоплення і, здається, готова влаштувати стоячу овацію вже на самому початку вечора - до моменту вступу в гру Гарифуллин зал для глядачів розпалений до межі.

© Salzburger Festspiele / Marco Borrelli

Музична драматургія «Шукачів перлів» дуже виграшна для виконавиці партії Лейли: невипадково цю знаходиться в центрі оповідання роль так любили Ілеана Котрубас, Маріелла Девіа і Барбара Хендрікс. Довго підготовлюваного, театрально обставлене композитором перша поява героїні - одне з центральних подій партитури. У вихідний арії Гарифуллина постала перед зальцбургской публікою в звичному для себе амплуа: впізнається точні фіоритури, ідеальна рівність верхнього і середнього регістра, плетіння колоратурного мережива, тихі кульмінації, в яких голос злітає на октаву вгору, - вау-ефект був досягнутий, як здавалося, без найменших труднощів з боку співачки. Перший акт вечора завершувався вишукано філірованнимі трелями Лейли-Гарифуллин - і тому саме їй дісталася левова частка глядацьких захоплень в антракті. Втім, справжні знавці не поспішали з висновками: єдина жіноча партія в «Шукачах перлів» відрізняється багатогранністю - її неможливо взяти однією тільки фарбою, перебуваючи лише в амплуа інженю.

У другому і третьому акті Бізе дійсно вимагає від виконавиці ролі Лейли емоційного обсягу, наповненою театральності, непідробного артистизму. І для дуету з мужнім верховним жерцем нурабад (чудовий Станіслав Трофимов), і для подальшої каватина, і для дуету з Надіром, і для драми третього акту Гарифуллин вдалося мобілізувати зовсім іншу грань свого таланту - ту, що добре відома її шанувальникам хоча б по ролі Снігуроньки в паризькому виставі Дмитра Чернякова. Але тоді зі співачкою над створенням образу працював видатний режисер, зараз же Гарифуллина виявилася надана сама собі. Хоча люблячі косо дивитися на все, що відбувається в Зальцбурзі австрійські критики встигли поскаржитися на брак драматичних фарб в її Лейла, важко було не помітити, що в Зальцбурзі на наших очах відбувалося радикальне переосмислення звичного способу Гарифуллин. Замість бездоганною холодної віртуозкі в «Шукачах перлів» на сцену вийшло чудове ліричне сопрано, в повнокровне талант якої крихкість з'єднується з силою експресії.

© Salzburger Festspiele / Marco Borrelli

Можливо, саме цей потенціал Гарифуллин передбачав Домінго в 2013 році, коли слухав її на конкурсі Operalia. П'ять років по тому співачка виступила його ідеальною сценічної партнеркою - вогненний дует Зурга і Лейли з третього акту нагадав про те, що інші концертні виконання опер можуть бути куди більш захоплюючий повноцінних театральних постановок. Почуття аудиторії Великого фестивального палацу афористично резюмував один з глядачів, що ділилися по завершенні концерту враженнями зі своєю супутницею: «Чекали одну Аїду - отримали іншу».

Як відомо, цвяхом Зальцбурга-2018 мало стати відновлення торішньої постановки вердіївської «Аїди» з Нетребко, однак по які афішованих дирекцією причин цей спектакль випав з фестивальної програми. Але святе місце порожнім не буває - особливо в ті часи, коли на сцену виходить нове покоління оперних зірок. У майбутньому сезоні Гарифуллин належить закріпити зальцбурзький успіх у Відні (Адіна в «Любовному напої» і Джильда в «Ріголетто»), Нью-Йорку (Церліна в «Дон Жуана»), а головне - в Берліні: на фестивалі Festtage вона знову зустрінеться з Черняковим, на цей раз - в прокоф'євську «Зарученні в монастирі».

Дмитро Ренанскій

Читайте також: