Засл.арт. Росії Михайло Окунь - прославлений джазовий піаніст, аранжувальник, композитор. Один з "патріархів" радянського джазу, відомий і шанований в джазовому середовищі музикант. За більш ніж 40-річну професійну кар'єру Михайло Мойсейович грав в легендарних естрадному оркестрі Леоніда Утьосова і "такт" Германа Лук'янова, 22 роки був солістом оркестру Олега Лундстрема, виступав як лідер власних малих складів. Викладає фортепіано в джазовому училище на Ординці. Ми попросили його сина, піаніста Якова Окуня , Розповісти про творчу біографію Михайла Мойсейовича.

��� Що зараз найбільше займає Михайла Окуня? Викладання, музичні проекти, авторська робота?

Він пише, придумує аранжування для свого тріо, викладає.

Він почав викладати років з сорока, викладав досить багато, але в різні роки з різним інтересом: як-то це хвилеподібно виходить, іноді приходять учні обдаровані, а потім кілька років немає нікого ...

На мій погляд, йому вдалося підготувати чимало відмінних музикантів. Першим був Лев Кушнір. Я можу назвати пару діючих піаністів, які стали цілком відомі за останні п'ять років - це Олег Стариков і Олег Аккуратов . По грі цих двох молодих музикантів чутно, що вони з інтересом займалися у батька. Що стосується більш дорослого покоління - у тата консультувалися багато моїх колег і ровесники. Антон Баронін брав уроки в коледжі "Консорт", в якому я тепер теж, до речі, викладаю.

У батька реноме суворого педагога, але він людина з почуттям гумору, і не без іронії може допомогти знайти і виправити слабкі місця.

��� А як Михайло Мойсейович відноситься до музики інших жанрів? До академічній музиці?

Вони з мамою обожнюють академічну музику і добре її знають, на відміну від мене. Це як слухач, а як виконавець ... я можу пригадати тільки те, що він сидить грає Шопена, готуючись до здачі іспиту в муз.учіліще в місті Електросталь, а я, маленький, тут же, сиджу луплю ложками по своїм "барабанів" - старим чайним банкам ...

Але якби я опинився його ровесником, то неодмінно почув би щось більше, адже він вважався одним з "вундеркіндів" в музичній школі імені Сергія Прокоф'єва, що на Басманний вулиці (в той час вул. К.Маркса), куди його відвела моя бабуся. Він навчався грі на роялі у Лариси Василівни Мохелі, яка стояла біля витоків фортепіанного відділу цієї школи, подружжя видатного органіста Л.І. Ройзмана. А директором школи і педагогом по сольфеджіо був Варфоломій Олександрович Вахромеев, автор підручника з елементарної теорії музики. Загалом, це був такий абсолютно академічний коло строгих людей і педагогів. І ось він робив-робив успіхи, а потім, раптом, йому все набридло і він, після закінчення музичної та загальноосвітньої шкіл, надійшов ... до Московського текстильного інституту.

● Але все-таки його відданість роялю ніколи не ставилася під сумнів. Або є у Михайла Мойсейовича "таємна любов" до іншого інструменту?

Знаю тільки, що в юності він грав на губній гармошці. Був ансамбль, в якому вони грали рок-н-роли і пісні "Beatles". Тільки не на класичній гармошці, а на клавішній, по-моєму, цей інструмент називається - мелодика.

��� Це було як раз під час навчання в інституті?

Так. І він тоді вже писав аранжування. І ще трохи грав на гітарі. Паралельно з цим слухав джазові записи і незабаром зовсім захопився заняттями.

Треба сказати, що батькова сім'я взагалі дуже музична. Мій дідусь, Мойсей Михайлович Окунь, був дуже обдарованим від природи людиною. У родині нашої цей "ген" музичний "бродить", мабуть. Двоюрідний брат мого діда, наприклад, знаменитий радянський піаніст Яків Флиер. Моя прабабуся відвела діда вчитися музиці, але з якихось причин він перервав музичну освіту, і тим не менше, до кінця життя прекрасно грав на роялі, навіть імпровізував в дусі імпресіоністів і Скрябіна. Папа розповідав, що одного разу, під час його занять вдома, дід підсів до рояля і зіграв фокстрот "Tea for Two", ніж тата вкрай здивував. Виявилося, що дід у молодості купив ноти в магазині, розучив цю мелодію і грав в компаніях друзів на танцях. У нас було багато фортепіанних нот, куплених дідом: красиві старі видання - Скрябін, Равель, Дебюссі ...

��� Чи було у Вашій бабусі музичну освіту?

Ні, вона була в основному "по дисциплінарній частині" і строго стежила за батьковим заняттями, завдяки чому він добре закінчив музичну школу, що не завадило йому закинути музику на деякий час потім. Треба сказати, що я свого часу виконав практично те ж саме - не відразу зрозумів, що хочу бути професійним музикантом. Так що, в нашій родині це рух в сторону музики як професії вже три покоління відбувається: першим був дід, який почав і кинув музику, але грав в своє задоволення все життя; потім тато, який отримав спершу технічна освіта, але й стає музикантом; а тепер і я ...

● Схоже, що це ваша загальна, спадкова риса - потрібен час для "визрівання" остаточного рішення.

Так, і все це завжди вирішувалося саме, абсолютно самостійно, без зовнішнього тиску. І в моїй, і в татовій життя. Цікаво, що мій племінник, Боря, син мого старшого брата, від природи теж обдарований музично, він закінчив музичну школу, але став військовим перекладачем. Він іноді сідає до роялю у дідуся і грає із задоволенням годину-другу ... Це я про те, що музика не на першому місці у нас в родині, але червоною ниткою. Якщо виникає пристрасть - займаємося, немає - просто любимо.

Фото Олександр забринить

● А як в радянські часи джазмени знаходили собі роботу? Тільки по знайомству?

У Москві була "музична біржа" на Нікітському проїзді, напроти Дитячого Світу. Там можна було отримати, як у нас це називається, "халтуру". А взагалі, це зазвичай відбувалося так само, як і в моїй молодості: ми один одного впізнавали не тільки тому, що разом вчилися, а ще були якісь тусовки, джеми. Починали дружити, грати разом ... Зі старшими музикантами знайомилися - приходили на їхні репетиції, просилися підсісти пограти. Потім, раптом, вони тебе могли на роботу покликати ...

● Одна з найвідоміших робіт Михайла Окуня - аранжування для "Сумною пластинки" Людмили Гурченко. Яким було їх творча співпраця?

Я дуже люблю цю платівку. Вважаю, що це велика, рідкісна удача, коли і виконання і музика - все вийшло. Тому, як мені здається, що це не було просто співпрацею, а було, скоріше, плодом ніжних дружніх відносин. Матеріал вони підбирали разом з Людмилою Марківною, але, треба сказати, що тато ніколи нічого не аранжував, що йому було не до душі. Думаю, що Людмила Марківна цінувала його як щирого, прямого людини і музиканта. Якщо йому щось не подобалося, він спокійно говорив "я це грати не буду". Вони часто передзвонювалися, іноді ходили один до одного в гості, і я, бувало, при цих зустрічах - завжди теплих, сімейних, веселих - присутній.

Залиште свій відгук