«Партнер» №5 (224) 2016 р.

Померла Заха Хадід. Її називають геніальною. Пішла не просто найбільша в історії жінка-архітектор, згасла зірка сучасної культури. Якщо перераховувати її роботи, то виявляєш серед них суцільні шедеври. Це Музей мистецтва XXI століття в Римі, Центр водних видів спорту в Лондоні, лижний трамплін в Інсбруку, будівля музею Гугенхайма в Більбао, Центр Гейдара Алієва в Баку, оперні театри в Китаї та Англії.

У 2004 році Хадід стала першою жінкою, яка була удостоєна Прітцкерівської премії, своєрідного Нобеля в архітектурі. У 2012 вона була удостоєна звання Дами-командора Ордена Британської імперії, що відповідає лицарського звання і дозволяє використовувати перед її ім'ям приставку «дама». Хадід - одна з вершин деконструктивізму, архітектурного течії, вільно грає формами.

Про Захе Хадід розповідає академік Михайло Піотровський, директор Державного Ермітажу

Це найбільший архітектор сучасності, один з трьох-чотирьох найбільших і, можна сказати, наймодніших. Архітектура, вона невіддільна від моди, модності, популярності ... І це дуже дороге мистецтво. Заха - при цьому ще й жінка, жінка, в якої текла арабська кров. І ось вона стала одним з наймодніших архітекторів у світі, і до того ж ще, що її шлях до слави ні усіяний трояндами. Її проектами всі захоплювалися, але ... її будівлі не будували. До неї занадто довго звикали. Її архітектуру було складно прийняти, тому що вона вся складалася з кривих, увігнутих і опуклих поверхонь. Усередині ти відчував себе, немов в шлунку кита, але ці її фірмові закарлюки були придумані так здорово, а виконані так якісно і чисто, що здавалося: робила їх не земна жінка, а це - позаземні творіння.

Її першим реалізованим будівлею стала пожежна станція «Вітра» в Німеччині в середині 90-х ХХ століття. Вся з різких кутів, ця споруда вразила архітектурне співтовариство, і кар'єра Хадід пішла в гору.

Правда, треба сказати, що пожежна частина покинула будівлю.
Але з тих пір Заха Хадід будувала свої незвичайні будівлі по всьому світу. Її творчість викликало захоплення, іноді протести, як, наприклад, при будівництві Центру Гейдара Алієва в Баку, заради якого, як розповідали, людей силою виселяли з будинків, що зносяться під будівництво будинків.

Про неї говорили, що вона «змушує простір танцювати». Виходило і справді щось на зразок балету.

Уже в 11 років Заха знала, ким хоче бути. У 22, після приходу до влади Саддама Хусейна, покинула разом з родиною свою батьківщину - Ірак, і з тих пір жила і працювала в Лондоні.

Мусульманка, будучи дитиною, вона відвідувала католицьку школу. У Лондоні вона поступила в школу Архітектурної Асоціації, одне з найзнаменитіших архітектурних навчальних закладів світу. Там Хадід вчилася у Рема Колхаса, видного голландського архітектора і теоретика архітектури. Він першим заговорив про Захе як про нову планету.

У минулому році ми зробили з нею її архітектурну виставку в Ермітажі. У Ермітажу з нею завжди були дуже теплі стосунки.

І Прітцкерівську премію їй вручили в Ермітажі. Прітцкерівська премія - це найвища архітектурна премія в світі. Її мають тільки великі архітектори. І коли Захе вручали премію, то все вирішили, що це зробити треба в Петербурзі. Скільки було народу! З'їхалися з усього світу ...

Нас познайомив Том Кренц, директор Музею Соломона Гугенхайма в Нью-Йорку. Ми були у нього вдома. Того вечора ми сиділи вночі на даху будинку, де жив Том Кренц, і милувалися Баштами-близнюками. І було це в ніч 10 вересня 2001 року. Потім ми розійшлися. А на ранок ми з Томом повинні були летіти в Лас-Вегас, там якраз будувався Ермітаж-Гугенхайм. І ось, вийшовши 11 вересня на вулицю, ми своїми очима все це бачимо. А напередодні ми з Захой обговорювали іраксько-палестинську проблему, оскільки вона з Іраку. Вона мусульманка, вона високої культури жінка, але при цьому завжди видно було, що це арабська жінка. Знаєте, таке поєднання: елегантна діва, і видно в ній такої Схід. Говорили, що у неї дуже складний характер. Я цього не помітив, а ми багато разів з нею зустрічалися.

Вона блискуче говорила. Архітектори взагалі дуже добре говорять, оскільки їм потрібно продати товар замовнику, і архітектор завжди красиво розповідає про свої проекти. Пам'ятаю, на архітектурному конгресі в Стамбулі я був на її лекції. І лекція була фантастична, і публіка. Молоді люди слухали її, просто роззявивши рот. Жінка, яка стала суперзіркою архітектури, - таких більше немає. Так, таких як Заха, просто немає.

А виставка її в Ермітажі вийшла чудово гарна.

Вона приїхала на відкриття і привезла з собою своїх хлопців, з якими вона працює. І ось відкриття, потім прийом, все добре, але в кінці вона каже: «А тепер я піду до своїх». Їх чоловік 50. Вони сиділи, розмовляли, і було видно, що ніхто їм вже не потрібен. Ось схема взаємовідносин цього майстра і його підлеглих, руки яких роблять і малюють все те, що придумується в її голові.

На виставці були чудові приклади того, як народжується її ідея, кухня розвитку ідеї її будівель. А потім ці ідеї будівлі переходять в її прикладне мистецтво. Вона робила і вази, і автомобілі, і туфлі, і різні інші аксесуари. Художнику потрібно робити і малі речі. Цей вихід в прикладне мистецтво - природний розвиток діяльності архітектора. Всі її архітектурні твори сприймати можна як скульптуру. Вони шалено красиві. Це - такі хвилі. Це така космічна, фантастична поверхню стін, які самі по собі шалено красиві.

Заха весь час говорила, що вона надихалася Малевичем і супрематизмом і що вона продовжує традиції російського супрематизму. Її завжди приваблювали Татлін, Лисицький, Малевич. У мене в кабінеті висить репродукція її картини. Вона називається «тектонік Малевича» - це був проект супрематичного моста через Темзу. Тому вона була дуже зворушена і рада, що їй вручали Прітцкерівську премію саме в Санкт-Петербурзі, батьківщині супрематизму.

Для неї Росія, російська супрематизм і конструктивізм - святе. Треба сказати, це відчуття святості в супрематизмові і конструктивізм прищепив їй Рем Колхас, її вчитель. Рем, до речі, першим сказав про те, що її речі неможливо розуміти, якщо не знаєш арабську каліграфію. Звичайно, ніякого наслідування арабському у неї немає. Зовсім інші простори. Але арабська каліграфія - це означає букви не тільки двомірні, вони - тривимірні. У цьому сенсі її можна розуміти і так, знаючи арабську каліграфію. Так само і з супрематизмом.

На перший погляд - нічого спільного між супрематизмом і її ось цими хвилями немає. Але, супрематизм - це квадратики, кубики. А насправді вона розвинула супрематизм. З цих квадратиків, кубиків народилися нові простори, тому що супрематистів, звичайно, створювали нові простори. Вони перекручували існуючі простору. І ось так же чинить і вона. Вона як би зсередини його викручує. І виходять будівлі. Це дійсно розвиток супрематичного принципу зміни світу. Це - художник, архітектор, який панує над простором. Ось це і є Заха Хадід.

Архітектор - це філософ, мислячий простором. Організація простору - в цьому сенс архітектури. Її просторові ідеї і форми довгий час залишалися нереалізованими, і це тому, що вона випередила свій час. Їх втілення стало можливим пізніше, з розвитком техніки.

Заха Халід, можна сказати, була амазонкою авангарду. Це була владна жінка, перед якою все витягувалися. Або, скоріше, це була цариця. Цариця, і по ній це видно. Видно, що це - Близький Схід, це Сирія. Це потужна Сирія, це красиво. Міць і краса були в цій цариці.

Для архітектора вона була скоріше молода, майже дівчисько, якісь 65 років. Скільки ще вона могла б зробити ...

За матеріалами радіостанції «Ехо Москви»

підготувала Наталія Ухова

Читайте також:

1. Готфрід Бем: архітектура як скульптура . Журнал «Партнер», № 9 / 2008. Автор Н. Нємцова
2. Рем Колхас. Провидець і пророк . Журнал «Партнер», № 8 / 2008. Автор Н. Нємцова
3. Блискучий світ Жана Нувеля . Журнал «Партнер», № 7 / 2008. Автор Н. Нємцова
4. Метал і скло Іо Мінг Пея . Журнал «Партнер», № 6 / 2008. Автор Н. Нємцова
5. Мінімалізм Штефана Браунфельс . Журнал «Партнер», № 5 / 2008. Автор Н. Нємцова
6. Сер Норман Фостер, суперзірка архітектури хай-тек . Журнал «Партнер», № 4 / 2008. Автор Н. Нємцова
7. Чудова Заха Хадід . Журнал «Партнер», № 3 / 2008. Автор Н. Нємцова
8. Власний стиль Френка О. Гері . Журнал «Партнер», № 2 / 2008. Автор Н. Нємцова
9. Хай-тек Хельмута Яна . Журнал «Партнер», № 1 / 2008. Автор Н. Нємцова
10. Даніель Лібескінд - архітектор третього тисячоліття . Журнал «Партнер», № 12/2003 Автор Л. Векслер
11. Архітектура XXI століття . Журнал «Партнер», № 11 / 2007. Автор Н. Нємцова