Андрій Кричевський. Фото - прес-служба АТ «Фірма Мелодія»

Фірмі «Мелодія» сьогодні виповнюється 53 роки.

Незважаючи на труднощі, черговий день народження перша і єдина компанія звукозапису Радянського Союзу зустрічає на підйомі: підкорює західний ринок і оцифровує унікальний архів.

23 квітня 1964 року заснована всесоюзна фірма грамофонних платівок Міністерства культури СРСР. Тоді пластинки «Мелодії» були вікном у музичний світ для мільйонів радянських громадян, сьогодні ж колишній звукозаписний монополіст знайомить іноземних слухачів з російською класикою.

Генеральний директор АТ «Фірма Мелодія» Андрій Борисович Кричевський розповів «АиФ» про плани найстарішої російської звукозаписної компанії, а також про труднощі, з якими їй щодня доводиться стикатися.

- Ймовірно, більшість наших читачів навіть не були впевнені, що «Мелодія» до сих пір існує і, тим більше, що вона не перейшла в приватні руки ...

- Ми завжди були і залишаємося державним підприємством, але в цьому і полягає наша проблема. Державному підприємству конкурувати з комерційними структурами на одному ринку досить проблематично, а коли ти єдиний представник держави, тим більше.

У «Мелодії» величезна кількість звітів, регламентацій, закон про закупівлі та інші обмеження ...

При цьому «Мелодія» існує без фінансової державної підтримки. Але ми справляємося, і навіть непогано виходить. Раніше нашою метою було відновлення бренду, а зараз це вже розширення присутності бренду на світовій академічній музичній арені.

Яка доля уготована студії грамзапису «Мелодія»?

- Сьогодні «Мелодію» добре знають за кордоном?

- Так, 70% нашого тиражу стандартно відправляється на світовий ринок - це і Європа, і Америка, і Японія. Жоден з російських лейблів ні в одному з музичних напрямків не продає стільки фізичних носіїв за кордон, як «Мелодія». Ми - номер один.

- І з чим же ви знайомите іноземних слухачів?

- З класичною музикою. Тільки в 2016 році ми випустили 117 нових релізів, включаючи ювілейний бокс Еміля Гілельса з 50 CD . Ми намагаємося дотримуватися балансу між випуском архівних матеріалів і сучасними записами, тому в минулому році було випущено 15 абсолютно нових альбомів, серед яких Хібла Герзмава, Олексій Горіболь, Лукас Генюшас, Айлен Притчин, Поліна Осетинська, Антон Батагов.

А 17 квітня ми запустили дуже важливий проект - «Антологію російської симфонічної музики» . Це 55 дисків із записами симфонічної музики Глінки, Даргомижського, Балакірєва, Мусоргського, Бородіна, Римського-Корсакова та інших російських композиторів. Варто сказати, що з тисячного тиражу 600 примірників були відразу попередньо замовити західними клієнтами, а іноземні журналісти вже пишуть, що наш продукт обов'язково повинен отримати премії.

Карина Абрамян: "У кого-то було літо, а у кого-то є Гілельс"

Восени вийде другий бокс «Антології» - це ще 55 CD з повним зібранням оркестрової музики Глазунова, творами Рахманінова, Скрябіна, а також обраними творами вітчизняних композиторів ХХ століття, більшість з яких будуть опубліковані вперше.

- Отже, сьогодні ви найбільша російська компанія в сфері академічної музики, а що щодо інших напрямків?

- Безумовно, нам цікаві різні жанри. Я проти того, щоб приймати академічну музику як єдино правильний шлях розвитку. До творчості відносяться всі жанри музики. Не можна говорити, що справжня музика - це тільки творчість класичних композиторів. Безумовно, трудовитрати композитора, який пише симфонію, набагато вище, ніж трудовитрати, припустимо, Доктора Дре або Ice-T. Але говорити про те, що другі - це не творчість, це не музика - нерозумно.

У нас є сублейбл «Мелодія Рекордс», де ми випускаємо менше складні для сприйняття речі. Їх поки не дуже багато, але ми працюємо і в цьому напрямку. Але з точки зору записи нових проектів, для нас нерозумно конкурувати за Діму Білана або Жанну Агузарову, нам набагато цікавіше конкурувати за Дениса Мацуєва.

- Ще в 90-ті роки «Мелодія» втратила своєї звукозаписної студії. Як же найбільший музичний лейбл обходиться без власної студії?

- Так, в 90-і роки від «Мелодії», що називається, залишилися ріжки та ніжки. У нас була студія в Вознесенському провулку з чудовою акустикою, але її подарували англіканської церкви. Звичайно, ми не проти того, щоб церкви поверталися церквам, але хотілося б, щоб «Мелодії» надали щось рівнозначне.

Сьогодні ж нам доводиться домовлятися з іншими студіями, зокрема, зі студією Московської консерваторії. У БЗК досить хороша акустика і звукорежисери, але є свої мінуси. Наприклад, ми завжди залежимо від розкладу концертів консерваторії і, в основному, починаємо запис тільки о 22 годині. Звучить, звичайно, романтично, але насправді це дуже важко, адже музикантам доводиться викладатися в другій годині ночі, в той час коли вони звикли спати.

- А перспективи придбання власної студії є?

- Ні. Створення студії для академічної музики - це колосальні гроші. На створення звичайної, невеликої студії потрібно пару сотень тисяч доларів, а тут, щонайменше, мільйон. Ми не зможемо інвестувати такі гроші.

Карина Абрамян: «Я боялася, що буду людям видавати зарплату Ріхтером»

- Розкажіть, як сьогодні йдуть справи з оцифруванням архівних записів?

- На сьогоднішній день оцифровано близько 60-70% архіву. І важко сказати, скільки ще часу займе ця робота: рік, два або три. Можна оцифрувати одну плівку за півдня, а можна витратити цілий місяць, адже якщо вона крихка і рветься, то це вже реставраційна робота.

- В архіві є записи, які раніше не випускалися, але представляють великий інтерес?

- Звичайно, в архіві 239 тисяч носіїв і на них близько мільйона треків. Велика частина була видана за радянських часів на вінілі, але фонотека «Мелодії» - це не тільки академічна музика, естрада і джаз, а й величезний пласт літературних записів для найширшої аудиторії, фактично від 3+ до нескінченності.

Є й документальні артефакти нашої звукової історії: це мови Луначарського, Жукова, Гайдара, Ціолковського, голоси Льва Толстого, Єсеніна, Маяковського, Ахматової ...

- Чи правда, що в 90-і роки, крім звукозаписної студії, «Мелодія» позбулася частини архіву?

- Ні, архів вдалося зберегти. Звичайно, були історії, коли, припустимо, відкривали коробку із записом Зощенко, а там її не чинилося. Але ось що втратили безповоротно, так це вінілові матриці. У 90-е їх продавали на металобрухт, вважаючи, що вік пластинки пішов. Сьогодні ми оцифровувати тільки стрічки, так як знімати звук з пластинок без шкоди для них практично неможливо.

- Оцифровка старих записів приносить «Мелодії» якийсь дохід або це просто внесок до культурної спадщини країни?

- Сама оцифровка грошей не приносить, але випуск і продаж дисків, природно, дохід приносить. Ці гроші йдуть на подальшу оцифровку.

У «Мелодії» прибуток півтора мільйона рублів на рік при обороті в 60-80 млн. Так що ми працюємо як інспектори ФНС - вичавлюємо максимальну ефективність з будь-якого можливого джерела доходу. Наша основна задача - підтримка престижу лейбла.

Олена Яковлєва, aif.ru