Радянська реклама - двигун торгівлі. Що рекламували при загальному дефіциті? Як яскраві плакати включали фантазію і народжували мрії? Як потайки знімалися для закордонних постерів? Чим запам'яталися перші відеоролики? Чому народ повірив Олені Голубкова? І яку рекламу пародіювали? Про це читайте у спеціальному проекті "Згадати все" на телеканалі "Москва Довіра" .

двигун торгівлі

Євген Воскресенський сам знімався в рекламі і створював на неї пародії, але радянські рекламні плакати вважає оригінальним жанром, кращі шедеври зберігає в телефоні і цитує друзям.

"Це реклама в ГУМі причому, в основному нашому магазині, на Красній площі. Ось слухайте, як це звучить:" Приїжджий з дач, і міст, і сіл! Нічого в пошуках тріпати підошви! Відразу в ГУМі знайдеш все, акуратно, швидко і дешево! ", - розповідає актор Євген Воскресенський.

"Це було теж в якомусь 1980 році приблизно, я працюю в Театрі Армії, і головним режисером був великий Андрій Олексійович Попов, ви його пам'ятаєте. А в моєму будинку була перукарня. І я йду якось повз будинок і у вікні моєї перукарні бачу величезний портрет Андрія Олексійовича Попова, фотографію ", - розповідає народний артист Росії Євген Герчаков.

Євген Герчаков одного разу мало не зіпсував рекламну кампанію перукарні і свого керівника. Тоді актор ще не розбирався в особливостях радянської реклами.

"Прийшов до нього і кажу:" Андрій Олексійович, ви знаєте, я бачив таку дурницю ". Він каже:" А що таке? "Я кажу:" Ваша фотографія в перукарні. Я зустрінеться з керівником компанії, сказав: "Приберіть, будь ласка, це великий артист - Андрій Олексійович Попов". Він каже: "Ти чого, отетерів ?! Це ж реклама!", - згадує Євген Герчаков.

Амаяк Акопян вже за радянських часів знімався для закордонної реклами, але, як справжній патріот, дбайливо зберігає колоду з кращими рекламними плакатами епохи СРСР.

"Я колекціоную карти, у мене їх майже тисяча. І є у мене така сувенірна колода, тут майже всі плакати. На одному боці герб, улюблений і дорогий герб", - говорить заслужений артист Росії Амаяк Акопян.

"Ще я пам'ятаю, була реклама, як тільки з'явилися ощадкаси:" Зберігайте гроші в ощадній касі ", - розповідає актор Володимир Пермяков.

Володимир Пермяков, він же Льоня Голубков, з радянських рекламних плакатів добре пам'ятає тільки один - про ощадну касу. Тоді ще не припускав, що і сам всій країні буде радити, де зберігати гроші.

Йосип Трахтенгерц стояв біля витоків радянської кінореклами. Вважає, що рекламні плакати, по суті своїй не відрізнялися від агіток гучними слоганами і лаконічною картинкою.

"Був такий лозунг:" Змагання - запорука успіху! "Скрізь - на вокзалах, в будинках культури - було написано. Я думав: як же з ним вчинити? І в одному фільмі я так зробив, розділив:" Змагання - за ... ", а "... лог успіху!" зробив окремо. і так у мене і вішали цей плакат ", - говорить режисер Йосип Трахтенгерц.

Наталія Крачковська все дитинство мріяла про ананасах і шинки. Побачила їх на звичайному радянському плакаті. Правда, маленької Наташі гастрономічний натюрморт здався просто казковим.

"І так вони були намальовані! Там, по-перше, стояла ваза срібна зі склом і на ній грона винограду, персики, апельсини. Все це було так смачно! І так було добре! Я думаю:" Господи, невже я коли-небудь це побачу! "я не кажу" спробую "- побачу. І ось я побачила зараз, це все є у нас", - згадує заслужена артистка Росії Наталія Крачковська.

Повоєнні роки і відеореклама

ГУМ. Наші дні. Виставка радянських рекламних плакатів. За часів будови соціалізму в головному магазині країни такої реклами було більш ніж достатньо. Правда, різноманітністю стилістики вона не відрізнялася: ніяких тобі спокусливих красунь і брутальних мачо. Скромно, витримано - і все одно зі смаком. Особливим, радянським.

Кузні мрій - "Наркомпіщепром" і "Союзторгреклама" та інші "коми" і "промисло" - просували лише ті товари, які, на думку керівництва країни, були просто необхідні народу. В архіві колишньої «Ленінки» зберігаються тисячі плакатів, вивчаючи які можна простежити генеральну лінію партії в створенні реклами.

"Рекламувалися вітаміни, рекламувався" Гематоген "- це був засіб для підвищення гемоглобіну в крові, адже це було покоління людей, які перенесли великі тяжкості. Необхідно було людям якось зміцнювати своє здоров'я. І ось реклама рекомендувала такі речі", - стверджує науковий співробітник Російської державної бібліотеки Ніна Бабуріна.

Тривало це до середини 50-х. Після зміцнілий фізично народ стали привчати до спокійної і красивого життя. Теж за допомогою реклами. Спосіб вибрали простий, але дієвий.

"Взяти рекламу чоловічих капелюхів. У кадрі людина, яка відпочиває, а на другому плані зображено Чорне море. Це ось те саме нове, що з'являється в житті людей післявоєнного часу", - вважає Ніна Бабуріна.

Якщо чоловіка в рекламі зображають перекладачем, то жіночий образ, навпаки, далекий від робочих буднів. Вона - справжня леді, в капелюшку на тлі Великого театру.

А ось ще один атрибут красивого життя - шампанське. В середині 50-х народ особливо не споживав шипучий продукт, льохи і склади були переповнені. Проблему вирішили за все за два роки, правда, рекламна кампанія вилилася Союзу в три з гаком мільйони рублів.

Початок 60-х. Змінюється асортимент на прилавках. Змінюється і реклама. Місце людей на плакатах займають предмети: телевізори, пилососи. А що робити, громадяни Країни Рад стають матеріалістами.

В середині 60-х плакати втрачають колишню, нехай і стриману красу і яскраві фарби, зате з'являються величезні тексти. Іноді половину плаката займає опис технічних характеристик товару.

"Виріб саме позначалося тільки, а все його особливості - вони як би рекламувалися. Чому - тому що ми вступали в період такого, в загальному, технологічного якогось певного зміни, коли, крім самого предмета, треба, щоб він отримав своє якесь то опис. Покупець став читачем ", - пояснює мистецтвознавець Олександр Шклярук.

Читав покупець далеко не всю рекламу. Доказ - кіножурнал "Фітіль", в якому і висміюються ці нудні підпису. Поступово плакатна реклама йшла в минуле, про який сьогодні багато дізнаєшся, читаючи ці прості слогани.

"Це дуже цікаво:" Пастеризоване молоко в пляшках - продукт вищої якості ". Але пріметочкі тут такі:" Не потребує додаткового кип'ятіння ". І далі:" Не переливайте в інший посуд до моменту споживання "- якесь таке попередження дивне", - вважає Євген Воскресенський.

"1982 рік. Приїжджаю в Одесу. Вокзал. Значить, мила така фольклорно-етнографічна жінка, щит, реклама, і вона весь час повторює цю фразу:" зважувати на пам'ять про Одесу! "- і промовляє весь час цю фразу", - розповідає Амаяк Акопян.

Але в Радянському Союзі, звичайно, була і відеореклама. Почала вона свою історію приблизно з 50-х років.

"Реклама тих часів, на відміну від нинішньої реклами, була більш людяною. Я вам скажу. І друге: вона була завжди з двох шматочків складена, двох принципів: перше - людяна, друге - реклама. Ось я, наприклад, знімав рекламу фотоапарата" ЛОМО Компакт ", - говорить Йосип Трахтенгерц.

"Це один з кращих апаратів в світі. Зроблений нашим військовим заводом. І вони замовили нам рекламу. Як замовляли: принесли 10 фотоапаратів нам, сказали:" Хоч розбивайте, що хочете робіть ". Ми придумали таку річ: ми поїдемо в гори, в Терскол, візьмемо знайомих своїх парашутистів-операторів, які мені знімали, і зняли такий сюжет.

Варто величезний такий оператор, у нього на голові камера, а ззаду розпущений по схилу парашут. Попереду пристебнута дівчина. Вони розганяють з гори, злітають, летять, поруч летить парашутист, знімає. У нього ж на голові не така маленька камера, як зараз, там же вісім кілограмів. Після того як показали цю рекламу, виник цілий рух "ЛОМО Компакт". Все це почалося з реклами нашої ", - додає Трахтенгерц.

Співоча кукурудза

Цю рекламу язик не повертається назвати роликом. Співоча кукурудза - швидше, короткометражний фільм. Або навіть мюзикл. Цей шедевр 50-х вважають першою радянською відеорекламою. Ролики 60-х і 70-х були дуже схожі на свого овочевого предка якщо не стилістикою, то тривалістю точно.

Настали 80-е. Середина 80-х, 90-е - стався неймовірний прорив. У цей період кіно не знімалося, зате реклами було досить. Амаяк Акопян теж знімався в рекламі, правда, не в радянській.

"Естрадно-циркова трупа приїжджає в 1984 році в Австралії, підійшли нишком люди, кажуть:" Ми знаємо про те, що ви віддаєте всі гонорари, ми хотіли б на рекламний щит, ось у вас трюки з хустками, ось з нашими хустками ви могли б що-небудь показати нам? Ми б відзняли, таку фотосесію зробили ". Я кажу:" Але ж ... "Вони:" Ми вам в конверті заплатимо ". Я кажу:" Ні-ні, у мене все заберуть, навіщо? "- розповідає Амаяк Акопян.

"Я говорю:" Давайте ... "- в загальному, умовили. Мене о восьмій годині ранку забрали, це був цілий детектив, на машинах везли і знімали мене в якомусь павільйончику окремому, з цими хустками, які я діставав нібито з циліндра, а іншою рукою діставав живого кролика.

Великий був щит. Мені в конверті дали дві тисячі доларів, на ті часи ... Я мало не збожеволів. Я отримував 17 доларів на добу - австралійських. Це американських 15. Я боявся, що мене закладуть. І мене заклали, тому що я ці гроші витратив: я купив відразу собі магнітофон, телевізор. А у інших не було, а все ж однаково отримуємо, все по 17. Неважливо, ви народний чи заслужений ", - стверджує Акопян.

Володимира Пермякова дізнавався кожна людина на вулиці. Чому йому так раптом повірили всі люди?

"Справа в тому, що я грав Льоню Голубкова так, як ніби мені дали роль Гамлета. І до сих пір, 20 років пройшло, а мене все ще запитують:" Ну, Льоня, купив дружині чоботи? "Або:" Купив будинок в Парижі? "- пояснює Володимир Пермяков.

Сам актор стверджує, що не вірив в те, що рекламував.

"Я навіть не думав про це. Для мене це був якийсь новий світ - акції та акції. Ну просто мені подобалася роль Льоні Голубкова", - стверджує Володимир Пермяков.

"У мене була історія. Я приїхав на" Кіношок "з фільмом" Стара "Хармса. І там стався такий випадок ... Анастасія Вертинська була з фільмом" Жага пристрасті ". І головою журі був Роман Віктюк. І пройти повз факту, що чоловік грає жінку, він не зміг, і приз за кращу жіночу роль дали мені. і після цього мені запропонували рекламу прокладок. я відмовився. і я не шкодую ", - говорить Євген Герчаков.

"Я знімався в рекламі шоколадних цукерок. Я там фотографом був, хтось бігав, знімав - в загальному, дурниці такі. Неважливо. І потім якось, через місяць, через два, я приїжджаю знімати у Володимирі, там ще Ніна Іванівна Русланова знімалася.

Приїжджаю до Володимира, і мої друзі кажуть: "Поїхали на екскурсію". "Ось Покровський монастир, тут чоловічий монастир". І потім екскурсовод каже: "А ось тут знімалася реклама цукерок". Тобто це увійшло в екскурсійне бюро ", - розповідає Євген Воскресенський.

приватна реклама

Май 1988 року. Прийнято закон про кооперацію. Приватне підприємництво стає справою легальним. З'являється конкуренція, а разом з нею - і новий виток розвитку реклами. Робили і для своїх, і на експорт. Уже в 1989 році ролик "Запорожця" приніс творцям "Каннського лева".

Олександр Фарбер - кінопродюсер з дипломом ВДІКу - ще в 1989 році зрозумів: на рекламі можна непогано заробити. Його вважають піонером пострадянської реклами.

"Не було монтажних, апаратних в потрібний час і в потрібній кількості, не було касет betacam. Я пам'ятаю, що купував пару раз касети betacam на якомусь ринку, де сигарети продавали - сигарети, соки, пиво. І раптом дивлюся, стоїть касета betacam. Я, по-моєму, 10 рублів за неї віддав з таким почуттям підйому і безмежної радості, як же мені пощастило ", - стверджує керівник компанії з виготовлення рекламних роликів Олександр Фарбер.

На початку 90-х нова мода: ролики знімають на кіноплівку. І все б нічого, якби купити цю саму плівку можна було в будь-якому магазині.

"Були, звичайно, валютні лімітовані поставки, закуповували тільки на картини. Ми користувалися для реклами залишками якимись, купували, оператори продавали нам остаточкі", - розповідає Олександр Фарбер.

Якщо йшов брак, всі знімали заново. Замовники грошей не шкодували. Компаньон і товариш Фарбера Дмитро Добужинський згадує: перезнімали навіть найбезглуздіші ролики.

"Тоді просто, знову ж таки, були осколки радянської економіки, коли ти повинен витратити гроші - плювати на що: на рекламу вентиляторного заводу (промислові вентилятори випускає). Нафіга йому потрібна реклама? Але, з іншого боку, майданчики ніякої іншої не було, було телебачення. Є гроші. Просто вона була досить доступна по грошах, ця реклама ", - вважає Дмитро Добужинський.

Знімальні павільйони ВДІКу - тут рекламу не знімали, зате вчили тих, хто потім створював рекламні шедеври. Один з них - Михайло Агранович. Доводилося вигадувати нове на знімальному майданчику і використовувати старі кіношні прийоми.

"Все, що було в кіно, прийшло в рекламу. Натягування панчохи, для того щоб пом'якшити зображення. Якщо ти знімаєш літню актрису, вона повинна виглядати молодий, як-то пріубрать зморшки, то цей панчіх або якась сіточка - воно в цьому сенсі допомагає. Вазелін теж кілька розмиває краї ", - пояснює заслужений діяч мистецтв Росії Михайло Агранович.

Чарівну картинку створювали приблизно так: на камеру, звичайно не таку, як ця, натягували звичайний жіночий панчіх, капрон чудесним чином згладжував зморшки, шкіра просто світилася. А ось вазелін наносили тільки на краю захисного скла - з'являлися таємниче розмиті контури.

Коли рекламщики увійшли у смак, знімати почали з розмахом. Наприклад, для ролика про Нерона в Криму побудували справжнісінький амфітеатр, а на трибуни посадили самих що ні на є справжніх людей. Масовка - понад тисячу осіб.

Такі масштабні вже пострадянські ролики Європа не визнавала: занадто дорого і по-кіношному. До фестивалів ці шедеври не доходили. Але в 1996-му все ж вдалося отримати відразу двох "Каннських левів" - бронзового та срібного.

"Був такий випадок один, на рекламі прального порошку" Ока ​​". Я вам скажу, що цей фільм (фільмом можна назвати) рекламний отримав приз у Венеції, на фестивалі рекламних фільмів. Два прекрасних джентльмена борються на рапірах, прекрасна сходи, чудова абсолютно, стрибки, трюки.

Зрештою один того проколює, той притискає ... Красені обидва були! І так: "Ну, нічого страшного, це легко відпирається пральним порошком" Ока ​​", - розповідає Йосип Трахтенгерц.

Крім того що Євген Воскресенський знімався в рекламі, він ще і пародіював рекламу. Але чи був це якесь замовлення? Або творчий порив?

"Нас замовили, так. Ми ж збирали всякі жарти, якісь анекдоти, історії, придумували самі. І потім, я навіть не пам'ятаю, хтось сказав:" Давайте зробимо пародію на рекламу ". Ну, наприклад, така була реклама ... Почали рекламувати, знову ж таки, фінанси, рекламували російські банки.

І у нас така народилася реклама, там фраза-то була взята з конкретної реклами: "Від будь-яких хвороб вас врятують російські банки". І жінка стоїть - в декольте, з віялом, і йде ця фраза: "Від будь-яких хвороб вас врятують російські банки". Вона повертається - і спина вся в банках ", - згадує Євген Воскресенський.

Але чи був хтось, хто ображався на ці реклами?

"Ніхто не ображався. Це була у нас єдина передача, присвячена рекламі, там було дуже багато реклами. Телефони ми там, наприклад, рекламували: був наш телефон і імпортний телефон. Тільки що тоді з'явився імпортний телефон, такої, з трубкою, і наш .

Наш - він був розвалений такий, Угольников його рекламував, ми обігравали ще з "Оба-на!": "Це наш телефон, він весь розвалений, а от не наш телефон. Але, в принципі, це обидва наші телефони", - розповідає Воскресенський.

"Я пам'ятаю, як я зателефонував своїй мамі, а у мене мама - актриса, я говорю:" Мама, мене нарешті запросили в кіно ". Вона така:" Ой, Женя, вітаю! "" Мама, це казка "." Ой , приголомшливо! "" Мама, це музична казка "." Женя, ти ж співаєш! А хто грає? "Я кажу:" Гурченко - коза, Боярський - вовк ". Вона говорить:" На козиного не погоджуйся ". Я кажу:" Мама, мені запропонували роль барана ". Вона говорить:" Це міняє справу ", - згадує Євген Герчаков.

"Я в 1983 році приїжджаю в Лас-Вегас, працював і купив собі постер, плакат з американськими зірками. Не тільки американськими зірками, а й британськими зірками і французькими зірками - їх майже 400 з гаком", - розповідає Амаяк Акопян.

"Ось ще реклама - Театр Радянської Армії випускає спектакль Михайла Шатрова великого нашого, який писав ленініану, про останні десять днів в бункері Гітлера. У Театрі Армії. І на фасаді величезними буквами написано:" Кінець ". Величезними буквами.

І він, Михайло Шатров, розповідає, як він йде, ще в тій будівлі, яке згоріло згодом, і на тому боці Тверській кондитерський магазин був, він говорить: "Я збираюся зайти в це приміщення, і раптом звідти дві подруги йдуть:" Міша ! Михайлику! "Він повертає:" Так, дівчата? "" Вчора бачили твій "Кінець" - сподобалося ", - говорить Євген Горчаков.

радянські афіші

У Музеї афіші немов вся історія радянського кіно в картинках. А історія багата. Наприклад, в 70-х за рік випускалося 200 фільмів, а кінотеатри відвідували п'ять мільярдів чоловік. Інтерес багато в чому підігрівала реклама. Афіші - найдієвіший спосіб. Була і газосвітлова реклама, але рідше і тільки в великих містах.

Для кожної афіші підбирався свій стиль. Наприклад, для картини "Повість про перше кохання" використовували великий план.

"Традиційний великий план, перекладений в графічну форму. Незважаючи на те що радянська офіційна ідеологія боролася як би з культом зірок, який був властивий більше для західної кінематографії (ну, принаймні, на словах), разом з тим, звичайно, впізнаваність героя або героїні - це дуже важливий фактор в просуванні фільму ", - розповідає мистецтвознавець Максим Павлов.

Незважаючи на розмови про ідеологію і вічну боротьбу з культом, саме великий план був улюбленим стилем творців кіношних плакатів і афіш. Згадайте постер до "Дівчатам": погодьтеся, складно не впізнати на афіші Тосю Кисліциної, точніше актрису Надію Румянцеву.

А що якщо взяти плакат до фільму "Кар'єра Діми Горіна": герої на загальному плані, але акторів - Олександра Демьянченко і Тетяну Конюхову - легко впізнати. Великий, загальний і середній плани перемальовувалися майстрами прямо з екрану.

Створювалися афіші і в суворому стилі, був такий в 50-60-х у радянських художників. Подача сюжету і вся атмосфера оспівують героїку трудових буднів радянського людини. Був і ще один цікавий і улюблений графист жанр - текстова реклама.

"Третя серія знаменитого фільму Сергія Федоровича Бондарчука" Війна і мир "« 1812 рік ». Немає ніяких зображень, немає ніяких кадрів, але зрозуміло, що цифра абсолютно зчитується, назва всім відоме. Виключно шрифтами і грою з фарбами досягається ефект цього заграви, символічні прийоми, які відображені виключно в формі гри зі шрифтами ", - говорить Максим Павлов.

Створювали афіші до фільмів на експорт. І тут стилістика трохи змінювалася, все-таки треба було зацікавити західного глядача. Дивіться, кольору дуже яскраві і головний герой безсоромно крупним планом на весь плакат, без побоювання народження культу зірки. А ось назва фільмів на таких афішах не вказували, їх вписували на місцях, на мові тієї країни, куди прилетів фільм.

"В ігровому фільмі не можна було рекламу. Знімався фільм" Іван Васильович змінює професію ". Згадайте, Шурик там з Іваном Васильовичем повинні пити горілку - по Булгакову вони п'ють горілку. Але коли Леонід Іович привіз цей фільм, всі свої матеріали показувати туди, да, подивилися, на що йому великий чиновник сказав, що цього не положено, радянський інженер горілку пити не може. Це погана реклама, не можна. І тому Іван Васильович п'є горілку, а Шурик п'є кефір ", - розповідає Наталя Крачковська.

"Вони забороняли взагалі поява нового продукту. Просто у мене була така історія. Ми знімали на ВАЗі, я ж документаліст, крім усього, так би мовити, тобто в першу чергу документаліст, і вперше викотили тоді" вісімку ", 2108. Всі на цьому треку, де обкатується, кинули свою роботу і кинулися до цієї машини - дивитися. і цей епізод ми поставили. Тут же викинули в нашому комітеті ", - згадує Йосип Трахенгерц.

З позиції сьогоднішнього дня, "Волга" в різних ракурсах у фільмі "Бережись автомобіля!" - чистої води реклама. Або, по-іншому, product placement. Але, на думку фахівців, в даному контексті "Волга", навпаки, символ міщанства, а це не в'яжеться з моральним обличчям радянської людини. Та й взагалі, який сенс рекламувати "Волгу"? Купити-то її все одно могли одиниці.

"Герой Деточкин - у кого він краде автомобіль" Волга "? Він займається цим заради збереження чистоти, ідеального типу радянської людини. Він же протестує проти маргіналів, які за матеріальні цінності готові продати не тільки совість", - вважає доцент кафедри реклами та зв'язків з громадськістю МГУ, кандидат філологічних наук Ніна Старих.

Сцена з фільму "Іван Васильович змінює професію" - герой Леоніда Куравлева каже: "Громадяни, зберігайте гроші в ощадній касі". Ось варіант, коли рекламний слоган, відомий всій країні, використовувався в двоякому сенсі.

І відразу зрозуміло: краще дійсно віднести гроші в ощадкасу, щоб злодіям, начебто Жоржа Милославського нічим було поживитися. А з іншого боку, треба жити чесно, тоді і красти нічого буде. Загалом, будь-яка поява в радянському кіно продуктів, товарів або послуг правильніше називати пропагандою, а не рекламою.

"Мене соромили, як то кажуть, і цвяхи:" Як тобі не соромно зніматися в рекламі! "Я кажу:" Ти знаєш, я рекламу розглядаю як роботу, як маленьке кіно. І якщо я її добре зроблю, то реклама буде виглядати і ні у кого не викличе це почуття негативу. У тебе викликає це негатив - я розумію чому: тому що ти мені просто заздриш ". Все", - говорить Наталя Крачковська.

"У мене теж був випадок. Мене запросили в якийсь фільм на невелику роль. Режисер побачив:" О ні, він же Льоню Голубкова грав. Ні, нам потрібно незасвічені особа ". Вони шукали-шукали, знайшли невідомого актора, зняли, а виявилося, він теж десь знімався в рекламі", - розповідає Володимир Пермяков.

"Прийшов замовлення - як завжди, зробити рекламу золотих прикрас" Знаки Зодіаку ", на 12. І довго ми думали, як з цим робити, і раптом виявилося, що навпроти нашої студії, в Палаці першої п'ятирічки, виступає Висоцький. І ми його запросили на студію, дійсно, поговорити про те, щоб написати пісню.

Висоцький погодився і прийшов. Прийшов він з Мариною Владі. Він вів себе дуже демократично. І домовилися, що він напише пісню. Він написав варіант пісні, де це все переплуталося, лебідь став щукою, а діва, розумієте, могла стати раком.

Звичайно, виник страшний скандал зовсім. Ту суму, яку повинні були Висоцькому оплатити, наша бухгалтерія не оплатила. Що було далі - описати неможливо. Знаючи темперамент Висоцького ... Він, крім матюків, в цій бухгалтерії ні з ким більше не розмовляв. Мат нісся на всі чотири поверхи. І йому оплатили тоді все. Звичайно, все це викинули, хоча замовнику вся ця пісня дуже сподобалася ", - згадує Йосип Трахтенгерц.

сюжет: міські історії