1. Вчися і слухай
2. Медіатор або пальці
3. Модулі для обробки баса
4. Tech 21 SansAmp PSA-1
5. SoundToys Decapitator
6. Sonnox Oxford Dynamics
7. Universal Audio / Softube Summit TLA-100A
8. Запис баса в лінію або через підсилювач
9. Запис бас-гітари в лінію і подальше поліпшення звуку
10. Додавання дісторшна
11. Робота з емуляторами підсилювачів
12. класичні підсилювачі
13. басова кімната

Річ Тоццолі - звукорежисер, композитор і продюсер, номінований на премію Греммі (див. Як вибирають переможців премії Греммі ) І працював з Елом Ді Меолою, ейсом Фрьолі, Девідом Боуї та багатьма іншими відомими музикантами. Нещодавно Річ написав колонку з двох частин ( раз , два ) Для порталу Ask.Audio, в якій розповів, як вести запис бас-гітари в домашніх і студійних умовах.

У своїх статтях Річ розповідає, що робити гітаристу, вперше зіткнувся з записом бас-гітари, пояснює підходи до написання партій баса і стверджує, що, при належній старанності, немає ніякої потреби в пошуку реального басиста.

Редакція SAMESOUND.RU призводить адаптований переклад матеріалу.

Річ Тоццолі

Цю статтю я пишу з точки зору гітариста і для гітаристів, які зіткнулися з проблемою записи баса. Висока якість звучання баса - важлива складова професійного міксу. Біда в тому, що професійний басист впорається із записом набагато краще гітариста - це очевидно.

За час співпраці з Fox, HBO, Discovery Channel і іншими телеканалами, в заставках яких звучить моя музика, мені доводилося виконувати функції басиста самостійно. Я набив багато «шишок», набрався досвіду, виявив кілька важливих моментів і готовий поділитися своїми думками про записи бас-гітари.

Вчися і слухай

Коли я вирішив самостійно вести запис бас-гітари, я почав уважно вивчати те, як грають професійні басисти і як бас взаємодіє з ударними. Так як мій основний інструмент - електрогітара, то партії баса для мене завжди залишалися десь в стороні. Так, я стежив за тим, як бас сидить в моїх міксах, але робив це недостатньо професійно.

Будучи прихильником Led Zeppelin, насамперед я вивчив партії і манеру гри Джона Пола Джонса. Я помітив, що партії Джонса багато в чому засновані на ритм-енд-блюз, соул і класичному рок. Спостереження за ним показали, що підкреслити міць гітарного рифа можна простим дублюванням партії гітари на басу, а урізноманітнити доріжку баса можна звичайним зміною тривалості і позицій на грифі.

Після вивчення манери гри Джонса, я переключився на інших значущих басистів - Гедда Лі з Rush і Джона Ентвісла з The Who. Слідом я досліджував відносини баса і бочки в записах Sade, щільне звучання баса в піснях Біллі Айдола, характерний стиль гри Стіва Харріса з Iron Maiden і фанковий підхід Флі з Red Hot Chili Peppers.

Я слухав бас з різних сторін, аналізував гру на інструменті і намагався зрозуміти, як думають і чим керуються басисти при написанні партій. Все це всіляко викорінювати в мені гітариста при роботі з басом.

Медіатор або пальці

Чим грати: пальцями або медіатором? Хтось віддає перевагу грі пальцями, хтось, навпаки, медіатора. Міркування на цю тему - банальна смаківщина. Граємо пальцями - отримуємо м'яке, глибоке і більш традиційне звучання. Граємо медіатором і чуємо гостру атаку, високу точність звуків і переважання високих частот в звуці бас-гітари. Я освоїв обидві техніки, хоча гра пальцями далася мені насилу.

Для музики, яка більшу частину часу буде звучати з динаміків телевізора, краще зупинитися на грі медіатором - такий звук баса легше почути через маленькі колонки. При цьому не можна припиняти будь-які експерименти: пробуйте медіатори різної товщини і слухайте, як змінюється звук баса на записи.

Модулі для обробки баса

При роботі з басом я покладаюся на плагіни і не бачу в цьому нічого поганого. Кожен сам вибирає, як йому зручніше працювати - мені більше подобається використовувати плагіни, а не покладатися на аналогове обладнання. Я розміщую плагіни прямо на доріжку баса в мікшері, уникаючи всіляких шин, посилів і AUX-каналів.

Tech 21 SansAmp PSA-1

Незважаючи на те, що Tech 21 SansAmp PSA-1 може здатися дивним вибором для обробки баса, я користуюся ним вже дуже давно. Плагін допомагає басу пробитися крізь мікс і робить його звук більш помітним. Я опускаю регулятор LOW, щоб бас звучав менш щільно, а потім працюю з ручками DRIVE і CRUNCH. Акуратна настройка параметрів цих регуляторів разом з регулюванням рівня PRE AMP створює легкий наліт сатурації. Про конкретні настройках говорити складно, все залежить від потреб композиції.

SoundToys Decapitator

SoundToys Decapitator - аналоговий моделює сатуратор, що надає басу приємний ламповий характер. За допомогою цього плагіна я намагаюся збагатити бас таким собі стрічковим ефектом.

Порядок дій такий: повернути регулятор DRIVE до позначки 2 або близько того, рівень OUTPUT виставити на 0 dB, співвідношення DRY / WET - повністю в сторону WET, включити ручку THUMP. Регулятор TONE, в залежності від потреб, зміщується або в сторону параметра BRIGHT, або в сторону DARK. Іноді я опускаю регулятор HI CUT для того, щоб згладити частоти в районі верхнього низу або додаю LOW CUT для ущільнення низьких частот.

У випадках, коли потрібно гостре звучання баса, варто повернути регулятор DRIVE до більш високих значень або натиснути на кнопку PUNISH. Проте, при такому варіанті настройки варто бути обережним - можна запросто вбити мікс, зробивши його не читав.

Sonnox Oxford Dynamics

Коли потрібно отримати чистий і гладкий бас, я користуюся Sonnox Oxford Dynamics. Плагін універсальний і гнучкий, а секція компресора акуратно збиває будь перехідні частоти без втрат в атаці. Функцію WARMTH я активують, коли басу потрібно додати більше виразності.

Universal Audio / Softube Summit TLA-100A

Компресор Summit TLA-100A від Universal Audio і Softube також покликаний згладжувати звучання баса, коли цього вимагає мікс. При роботі з басом я використовую TLA-100A повсюдно, навіть якщо використовуються інші плагіни.

Тумблер LOW CUT я перемикаю в положення INPUT (тоді зріз низьких частот відбувається на вхідному сигналі), а сам регулятор повертаю до позначки в районі 100 Hz. Це допомагає очистити низ міксу і звільнити місце для бас-бочки.

Запис баса в лінію або через підсилювач

Кілька років тому я почав записувати бас на власній студії через голову Mesa / Boogie mkIV і кабінет Marshall 4 × 12. У шлях проходження сигналу завжди включається жаба Dunlop Cry Baby (див. Огляд Dunlop Cry Baby Mini Wah ), Але її я використовую тільки в разі потреби або коли мені хочеться зробити звук баса трохи цікавіше.

Незважаючи на це, іноді я підключаю бас безпосередньо до аудіоінтерфейс через ді-бокс - це відбувається в тих випадках, коли мені потрібно записати чистий необроблений бас без компресії, еквалізації і інших ефектів. Обробку сигналу баса я виробляю пізніше за допомогою плагінів. Такий підхід дає більше можливостей в питанні формування звучання баса.

Тут немає правильного чи неправильного підходу: запис бас-гітари можна вести як через підсилювачі і педалі ефектів, так і безпосередньо, в лінію. Однак, варто зазначити, що записуючи бас з використанням педалей ефектів , Переконайтеся в їх реальної необхідності - внести правки в звук після запису вже не вийде.

Запис бас-гітари в лінію і подальше поліпшення звуку

Якщо ви пишете бас в лінію, подумайте про дві важливі речі:

1. Як вписати дисторшн в шлях проходження сигналу?
2. Які плагіни знадобляться для отримання соковитого звуку?

Я вже говорив про плагіни SansAmp, Decapitator, Sonnox Oxford Dynamics і Summit TLA-100A, які збагачують звучання баса, але не обмежуйте себе. Використовуйте будь-які інструменти та розробки, які додадуть басу драйву і приберуть піки за допомогою компресії.

Додавання дісторшна

Додати дисторшн можна за допомогою будь-якого плагіна, який зробить звук бас-гітари гостріше. Проте, багато що залежить від виконуваної музики: одним стилям підійде кранчевий саунд, іншим - гострий і різкий перевантаження.

Я використовую дисторшн навіть в спокійних і «чистих» композиціях - легка гострота допомагає басу знайти своє місце в міксі, виділяє його на тлі інших учасників аранжування. Спочатку я додаю багато дісторшна, а потім поступово знижують кількість ефекту до тих пір, поки бас не пролунає в міксі так, як мені хочеться.

Не бійтеся експериментувати з обробками - результати роботи плагінів легко скасувати.

Робота з емуляторами підсилювачів

Tech 21 SansAmp виводить рівні параметрів Punch, Crunch і Drive далеко за максимальні значення. У композиціях з наполегливим і важким звучанням я повертаю регулятор Drive на 3 години і збільшую значення вхідного гейна. Це робить бас ще важче і створює справжній ефект дісторшна.

У Decapitator я злегка додаю ручку Drive, а потім налаштовую співвідношення Wet / Dry за смаком, в залежності від необхідного для композиції та аранжування кількості ефекту. Повторюся, немає потреби у використанні ідентичних плагінів - підійдуть будь-які розробки, які додадуть зернистості і гостроти звучанням.

Для досягнення екстра-важкого звучання баса я застосовую емулятори підсилювачів. Мені подобається звучання Universal Audio Engl E765 і Universal Audio Engl E646 VS. Модулі E765 і E646 VS - двоканальні, з невеликою різницею в структурі гейна. Незважаючи на це обидва канали підходять для роботи з басом. Збільшення параметра Gain веде до посиленого прояву дісторшна, що разом з другим каналом робить звучання агресивніше. При цьому важливо прибрати високі частоти регулятором Treble, щоб бас не звучав занадто яскраво.

Приклад налаштування емулятора Universal Audio Engl E646 VS. Приклад налаштування емулятора Universal Audio Engl E765.

класичні підсилювачі

Якщо мені потрібно отримати більш класичне звучання баса, я використовую емулятори кабінетів Ampeg від Universal Audio: Ampeg SVT-VR і SVT 3. Перший відрізняється зовсім класичним звуком в дусі 1970-1980-х, а ось другий плагін більш сучасний, його я використовую тільки в тих випадках, якщо басу потрібно надати більше виявлену форму.

Проте, найчастіше я використовую Ampeg SVT-VR. Цей плагін - дуже правдоподібна віртуальна версія 300 Вт басового підсилювача Ampeg SVT, який звучить на величезній кількості записів. З ним звучання баса виходить гучним, потужним і об'ємним.

Залежно від потреб пісні, я вибираю різні комбінації кабінетів і мікрофонів і трохи додаю гучність, поки в звуці чи не з'явиться характерна зернистість.

Приклад налаштування плагіна Universal Audio Ampeg SVT-VR. Приклад налаштування плагіна Universal Audio Ampeg SVT 3.

басова кімната

Я рідко застосовую оточення до басу. Проте, щоб створити емуляцію записи в студійній кімнаті і отримати чистий кранчевий саунд я користуюся плагіном Softube Bass Amp Room, до складу якого входить три кабінети:

1. 8 × 10 для потужного саунду баса;
2. 4 × 12 для більш різкого звуку;
3. 1 × 12 для більш об'ємного, округлого звучання.

Якщо у вас немає можливості працювати з цим плагіном, знайдіть відповідну альтернативу. Вибір великий: AmpliTube 4, BIAS Amp, Guitar Rig 5, Overloud TH3 і інші.

Тут немає жодних порад по налаштуванню або 100% рецептів успіху, тому дайте волю внутрішньому експериментатору. Переміщайте мікрофон в просторі і оцінюйте зміни звуку в реальному часі, змішуйте оригінальний і оброблений сигнал, і крутите ручки поки не отримаєте бажаний результат.

Не зупиняйтеся в пошуках власного звуку. Міняйте плагіни, міняйте характер звучання і реалізовуйте виникають ідеї. Не бійтеся повертати ручки і натискати кнопки до тих пір, поки не знайдете бажаний звук, а сам бас не проб'ється через мікс будь-якої щільності.