диплом Jiver'а
ПОСТАНОВКА І РОБОТА ПРАВОЇ РУКИ

Апояндо - основний прийом вилучення звуку; особливості апояндо на бас гітарі; постановка правої руки і "контакт" зі струною; вплив положення правої руки на тембр, сустейн і атаку; апплікатура правої руки; вправи для впорядкування роботи правої руки; управління динамікою; 2х або 3х - пальцевая апплікатура; прийом rake "граблі".

Слід зазначити, що спочатку Лео Фендер, який створив першу бас-гітару (Fender Precision bass 1951) планував грати на ній великим пальцем правої руки, а для упору інших пальців передбачався поріжок. Але час розпорядилося інакше, і основний спосіб видобування звуку на бас гітарі перейшов з класичної гітарної техніки - прийом "апояндо" коли струна звучить від щипка вказівного і середнього пальця правої руки. Природно, що на бас-гітарі цей прийом придбав свої характерні особливості. Звук видобувається не нігтем, а подушечками пальців, на яких з часом утворюється мозолисте ущільнення, що сприяє вилученню більш якісного звуку. Для бас-гітари характерно більш активне, можна навіть сказати агресивніше звуковидобування, ніж на гітарі.

Струна витягується рухом пальця "вгору і всередину" Для цього потрібна точна постановка правої руки, основні моменти якої такі:

- положення великого пальця, який перебуває ніби всередині зводу правої руки навпроти першого і другого пальців, і служить опорою для кисті, завжди спираючись на звукознімач або нижню струну. А у випадках гри на верхніх струнах, він працює як додатковий демпфер, не даючи виникати небажаних обертонам на нижніх струнах (особливо це характерно для 5 і 6-струнних інструментів).

- правильне положення передпліччя правої руки на корпусі інструменту. Передпліччя повинне розташовуватися на корпусі бас-гітари приблизно посередині своєї довжини, для того щоб можна було легко досягти так званого "контакту зі струною", стану при якому можна легко діставати до будь-якої струни, не змінюючи положення передпліччя на інструменті.

- опора пальців особливо важлива для отримання якісного звук, тому крім опори великого пальця, необхідна фіксація пальця, який витягнув звук, наступного струні, так як це створює додаткову опору для іншого пальця. Це необхідно враховувати для отримання точної, активної роботи пальців, елементарної економії рухів.

Варто приділити увагу такому аспекту видобування звуку, як гра у бриджу або бріджевого звукознімача, гра у середнього звукознімача і гра на грифі. Витяг звуку в цих трьох різних точках дозволяє досягти принципово різного тембру і якості атаки, що необхідно для гри в різних стилях. - звуковидобування у бриджу дозволяє домогтися "сухого" тембру, характерного для більш рухливих басових партій, з добре прочитується звуковисотними, необхідної для гри в стилях rock, metal, funk, fusion та ін.

- звуковидобування на грифі або біля нього, дозволяє домагатися більш густого тембру і довгого сустейна, що характерно для баладних, повільних стилів, також часто застосовується в грі на безладовому інструменті для досягнення типового, "нявкає" звучання.

- звуковидобування на середньому звукознімачі дає відповідно досить універсальний тембр. Безумовно, кожен музикант сам вибирає зображальні засоби, спираючись на характерні особливості свого інструменту і стилю в якому він грає.

Особливо важливим моментом є апплікатура правої руки, або, простіше кажучи, точне чергування вказівного (i) і середнього (m) пальців. Часто початківці музиканти дуже багато уваги приділяють аппликатуре лівої руки, абсолютно ігноруючи праву, що абсолютно марно, так як цей аспект не менш важливий для отримання рівного виконання, причому рівного як в метроритмическом сенсі, так і в сенсі звуку, балансу сильних і слабких долей, тобто хорошою артикуляції. За аналогією з медиаторной технікою, де важливо з якого (верхнього або нижнього) удару медіатором ми починаємо пасаж, потрібно аналізувати, особливо на початковому етапі навчання яким пальцем ми граємо сильну частку, як апплікатура змінюється при виконанні пунктирного штриха або синкопи.

За основу двухпальцевой техніки звуковидобування можна прийняти виконання сильної частки першим (вказівним) пальцем, слабка частка витягується відповідно другим (середнім) пальцем. Самим елементарним вправою для закріплення аплікатури правої руки буде гра на відкритих струнах в основних ритмічних пульсаціях (дуольной, Тріольний, і квартольной), що відповідає восьмим, восьмим-триолям, і шістнадцятим длительностям. При цьому для парних пульсацій характерна наявність сильної частки на перший палець, а, наприклад, в Тріольний пульсації акценти по черзі змінюються (imi-mim-imi-mim.)

Вправа 1

Вправа 2

Вправа 3

Потрібно стежити за тим, щоб права рука не працювала довільно, тобто не було невиправданого повторення одного і того ж пальця. При переході з верхньої струни вниз на наступну, необхідно лівою рукою приглушити відлунали струну, щоб не виникало непотрібних інтервалів. Ці на перший погляд прості вправи необхідно грати під метроном, а точніше сказати разом з метрономом. Крім того, непогано надалі врівноважити основні пульсації щодо більшої тривалості на метрономі (четвертний або половинною).

Вправа 4

бажано поміняти аппликатуру правої руки - грати не тільки з вказівного пальця але і з середнього - mi.

Вправа 5

а також зміщати акценти на слабкі частки, це необхідно, для того щоб привчити пальці правої руки працювати в різних "режимах".

Після досягнення певного автоматизму у виборі аплікатури правої руки можна ті ж самі вправи на відкритих струнах ускладнити динамічними відтінками, так як динамікою повністю управляє права рука (грати від piano-к-forte або навпаки, а також subito -раптове форте або піано). Варто зауважити, що електронне посилення повинно бути достатнім для досягнення "рельєфною" динаміки. Крім того, починаючому виконавцю необхідно навчитися управляти потужним звуком, інакше звикнувши грати на невеликій гучності, він може розгубитися в разі, коли необхідно голосно вмикати підсилювач.

Наступним етапом в роботі над звукодобуванням, буде освоєння переходів зі струни на струну. Для початку це потрібно робити, використовуючи "мертві ноти" щоб зосередити увагу на правій руці, не відволікаючись на ліву, яка в даному випадку буде лише глушити струни. Як і в попередніх вправах, тут також потрібно уважно стежити за чергуванням вказівного і середнього пальців, а крім того, за активним звукодобуванням, "виймати" звук із струни, а не "шльопати" пальцями по струнах, не «розмахувати" ними.

Вправа 6

Вправа 7

У вправах 5-6 представлені двухтактовая приклади варіювання пульсації, руху, аплікатури правої руки. Можна ще більше ускладнити роботу, варіюючи розмір і чергування струн.

Немає необхідності заучувати ці вправи, тому що це приклади варіантів роботи правої руки. Набагато важливіше стежити за точною аплікатурою і якістю звучання.

Надалі можна урізноманітнити ці вправи, підключивши до роботи ліву руку. Як і в вправах №5-8 основна мета - це вироблення якісного звуковидобування, але необхідно також приділяти увагу роботі лівої руки, яка контролює штрих, педалізується звуки, щоб вони не нашаровувалися один на одного. Крім того, в нижче наведених вправах застосовується нестандартна постановка лівої руки (див. Рис.) Тому переходити до подібних вправ, потрібно лише досягнувши достатньо впевненою роботи правої руки в вправах з "мертвими нотами".

Вправа 9 (сині римські цифри вказують позицію - номер лада для першого пальця)

Вправа 10 (сині арабські цифри - апплікатура лівої руки)

Використовуючи різні чергування струн, пульсацій, висхідні і низхідні рухи, змінюючи крок секвенції, можна скласти різноманітні вправи, для того, щоб в достатній мірі розвинути навички звуковидобування.

Вправа 11 (апплікатура вибирається за аналогією з раніше розглянутими вправами)

Вправа 12

Вправа 13

Деякі басисти використовують не два, а три пальці правої руки. Так грають, наприклад Стів Харріс і Біллі Шин. Такий спосіб звуковидобування вимагає окремого розгляду, оскільки змінюється не тільки апплікатура і розташування акцентів в правій руці, а й сама постановка. При двухпальцевой аппликатуре вся рука злегка розгорнута до інструменту, майже як на контрабасі (див.рис.), для того, щоб компенсувати різницю в довжині вказівного і середнього пальців. Коли використовуються три пальці правої руки, долоню і зап'ястя розташовані практично паралельно площині гітари, а пальці більше зігнуті в середньому суглобі, щоб прирівняти, таким чином, довжину трьох пальців (див. Рис.) При грі трьома пальцями змінюються акценти. Так, наприклад, при грі в Тріольний пульсації сильна частка потрапляє на один і той же палець: ami-ami-ami-ami це значно полегшує гру Тріольний пасажів або галопобразних рифів (а - безіменний палець ін. Руки). У разі "парних" пульсацій акцент весь час зміщується: amia-miam-iami-amia.

Варто зауважити, що такий спосіб звуковидобування має свої плюси і мінуси, і вибір якогось конкретного типу аплікатури правої руки залишається за самим виконавцем. Трёхпальцевая апплікатура може служити допоміжним прийомом і використовуватися лише в деяких випадках. Точно також як і трёхпальцевая апплікатура, допоміжним прийомом може бути прийом rake, що в перекладі означає граблі. Суть такого способу звуковидобування полягає в тому, що при низхідному русі, з однієї струни на іншу ми переходимо без чергування, а за допомогою одного руху пальця. Цей, як втім, і всі інші прийоми вимагає окремої відпрацювання

Вправа 14

Вправа 15

Як і в попередніх вправах, непогано відпрацювати цей прийом, використовуючи "мертві ноти", і лише потім грати з певною звуковисотними.

Вправа 16

Вправа 17

Варто відзначити, що ноти в наведених прикладах мають чітко визначену тривалість (тобто це не форшлаги, хоча, якщо розібратися, то і виконання форшлагов підпорядковане темпу). І починати відпрацьовувати такий спосіб звуковидобування необхідно з повільних темпів. Іноді виникає ілюзія, що якась вправа виходить краще на великих швидкостях, але це "незріла швидкість". Добре відпрацьований прийом повинен точно виконуватися в будь-якому темпі.

Матеріал розміщений з дозволу Костянтина "Jiver'а" Новожилова.