1. беруть участь:

В рамках Московського Пасхального фестивалю 24 квітня в Великому залі Московської консерваторії можна буде почути Симфонічну сюїту Сергія Прокоф'єва «Єгипетські ночі».

беруть участь:

• Чулпан Хаматова (читець)
• Євген Миронов (читець)
• Олексій Володін (фортепіано)
• Симфонічний оркестр Маріїнського театру
• Диригент - Валерій Гергієв

Своїми враженнями ділиться Народна артистка Росії актриса Чулпан Хаматова :

Чулпан Хаматова

- У тридцяті роки минулого століття спектакль «Єгипетські ночі» йшов в Камерному театрі Олександра Таїрова. У головній ролі - Аліса Коонен. Спеціально для двох спектаклів Таїрова - «Євгеній Онєгін» і «Єгипетські ночі» - Сергій Прокоф'єв написав музику.

Для своєї постановки Таїров поєднав в одне ціле уривки з «Цезаря і Клеопатри» Бернарда Шоу, «Антонія і Клеопатру» Вільяма Шекспіра і «Єгипетських ночей» Олександра Пушкіна.

Найскладнішим для драматичних акторів фрагментом постановки є вигаданий Пушкіним епізод, складений на основі легенд, коли цариця Клеопатра пропонує:

- У моїй любові для вас блаженство.
Блаженство можна вам купити ...
Почуйте ж мені: можу рівність
Між нами я відновити.
Хто до торгу пристрасному приступить?
Свою любов я продаю;
Скажіть: хто між вами купить
Ціною життя ніч мою?

Складним тому, що він має на увазі мелодекламірованіе. Це жанр, зовсім пішов з нашої професії. Коли вірші декламуються під музику, разом з оркестром, в єдиному з ним ритмі, практично по нотах.

Перший раз до цього матеріалу я доторкнулася разом з Михайлом Юровським і Берлінським Національним оркестром. Фрагменти з постановки були записані на німецькому радіо.

Другий раз - з Лондонським філармонічним оркестром під керівництвом Володимира Юровського

І ось тепер - з Валерієм Гергієвим і Симфонічним оркестром Маріїнського театру.

- Чим мелодекламація може залучити сучасного актора?

- Це неймовірно цікаво, дуже шкода, що цей жанр пішов з театральної школи. Його втрата говорить про втрачений розумінні мовної музикальності. Актори сьогодні мало хто думає про те, що таке ритм, як розкласти роль по звуковий тесситуре, і як роль повинна вписуватися в музичну складову вистави.

- Наскільки важко працювати з музикою, яка має силу акцентувати на собі увагу? Є ризик, що музика «переграє» акторів-читців?

- Оскільки в даній ситуації текст підібраний для виконання під музику і музика створена спеціально, щоб під неї йшов текст, який читається голосом, тут не відбувається якогось перетягування, все дуже органічно пов'язане одне з іншим. Голос працює як додатковий інструмент в оркестрі, він вливається в цю музику ...

- Виходить, Вам цікавий досвід синтезу різних жанрів. Наприклад, у виставі «Бідна Ліза» в постановці Алли Сігалова, в даному творі ...

- Не думаю, що в спектаклі «Бідна Ліза» відбувається змішування жанрів. У професійному сенсі я існувала на сцені так само, як зазвичай, тільки була позбавлена ​​слів, але їх заміняли руху.

«Єгипетські ночі» - це більше музична історія і безпосередньо до акторської природі має трохи відносини. Цей текст не можна розігрувати, як би я грала в сучасному театрі, навіть в формальному сучасному театрі. Тому, що головне в цьому творі - геніальна музика Прокоф'єва. А голос просто в неї вписується.

- А як бути з виразом акторського «я»?

- Воно тут зовсім ні до чого. І це цікаво. Оскільки перед тобою - унікальний і дуже складний жанр. Він вимагає напружено підвищеної уваги, щоб не підвести оркестр. Адже ти знаходишся на сцені разом з величезною кількістю людей, професіоналами своєї справи. Тому стоїш, як ховрах в полі, дивлячись на диригента, ловлячи кожне його рух.

Читайте також:

Московський великодній фестиваль відвідають понад 250 тисяч осіб