сценарій И.А.Всеволожского і М. Петіпа за казками Ш.Перро. Період створення - з жовтня 1888 по серпень 1889 р

Сюжет: Принцеса Аврора, дочка короля Флорестана XIV, засинає вічним сном, вколовшись про веретено в день святкувань з нагоди свого повноліття - така помста злої феї Карабос, яку королівський церемоніймейстер Каталабют колись забув запросити серед інших фей на хрестини принцеси. Сто років потому, за допомогою доброї феї Сирени, принц Дезіре під час полювання проникає в сплячий ліс, де бачить Аврору і пробуджує її поцілунком. Їх щасливе кохання руйнує злі чари феї Карабос.

Задум постановки і лібрето належали директору Імператорських театрів И.А.Всеволожского. У його інтерпретації спрямованість сюжету і постановки зводилися до наступного: "Я задумав написати лібрето на" La Belle an bois dormant "за казкою Перро. Хочу mise en scene зробити в дусі Louis XIV - тут може розігратися фантазія - складати мелодії в дусі Люллі, Баха , Рамо та ін. в останній дії неодмінно потрібна кадриль всіх казок Перро - тут повинен бути і Кіт у чоботях, і Хлопчик-мізинчик, і Попелюшка, і Синя борода і ін. "

у Великому театрі на сайті Bolshoy-Teatr.com →

Постановочний план-сценарій розробив знаменитий балетмейстер ХIХ століття М. Петіпа. Отримавши лібрето, Чайковський дає згоду на співпрацю зі Всеволожским і Петіпа. Відразу ж робить перші начерки на обкладинці щойно отриманого журналу "Російський вісник". Чайковський писав одному з чиновників контори Імператорських театрів: "Щодо балету скажу Вам, що сюжет його мені дуже подобається і я з величезним задоволенням займуся ним."

Музика балету складалася з великими перервами в період з жовтня 1888 р по 26 травня 1889 р у Фроловському (ескізи III д., Фіналу 1 д. Були зроблені під час закордонної подорожі, а також в Тифлісі). На деяких фрагментах рукописи балету є авторські вказівки на "Середземне море", під час плавання по якому композитор продовжував робити ескізи балету. Балет був інструментував в період з 30 травня по 16 серпня 1889 р у Фроловському.

Сценарій Петіпа був дуже цінним для Чайковського, оскільки містив не тільки необхідні для композитора вказівки на хореографію танців, на кількість часу, тактів кожного номера, але також включав ряд важливих зауважень щодо образності, музичного боку танців і окремих мімічних номерів. як свідчить М. І. Чайковський : "Петро Ілліч не тільки не нарікав на ці вказівки, але підпорядковувався їм охоче і нічого не вигадував швидше і натхненніше музики двох останніх балетів".

Основний конфлікт сюжету укладений в протиставленні двох сил: феї Сирени і феї Карабос. Лейтмотив кожної героїні в цілісному вигляді з'являється в сценах, найбільш складних в композиційному відношенні - в фіналах Прологу I д., В сцені феї Сирени - Дезіре II д., В симфонічному антракті "Сон". Сюїта героїв казок Перро не так традиційно-балетний "концерт", скільки ланцюг мініатюрних лірико-психологічних замальовок, швидкоплинне відображення основних "настроїв" музики балету ( "Кот і кішечка", "Попелюшка і принц Фортюне", "Синій птах і принцеса Флоріна" ). Музика стилізованих танців свідчить про проникнення в стилістику балету классіцістского листи. Казковий мотив сну - пошуки краси, пробудження до життя - отримують в музиці Чайковського великий розвиток. В "Сплячої красуні" використані жанри "минулих епох" (сюїта старовинних танців в II д., Сарабанда з III д.); включення жанрових стилізацій, т. е. номерів "в стилі XVIII ст." (Танці фрейлін і пажів з II д., Фінальний Апофеоз).

Поставлено балет вперше на сцені Маріїнського театру в Петербурзі 3. 01. 1890 р балетмейстер М. Петіпа, художники Г.Левот, І.П.Андреев, К.М.Іванов, М.А.Шішков, М.І.Бочаров ( декорації), И.А.Всеволожского (костюми), диригент Р.Дріго; Аврора - К.Бріанца, Дезіре - П.А.Гердт, фея Сирени - М.М.Петіпа. Преса виявилася дуже прихильною до вистави. На генеральній репетиції його був присутній Імператор з родиною. Успіх балет мав беззаперечний. Критики і глядачі були в даному випадку вони одностайні.

П. Е. Вайдман