27.04.2014 р © Алоїс Назаров (дизайн, верстка, розпізнавання і вичитування тексту, коментарі). Передрукування заборонено.

Палац Республіки

Палац Республіки на мапі Алмати

У Державному списку пам'яток історії та культури республіканського значення як пам'ятник містобудування та архітектури під номером 6 значиться Палац Республіки.

Він відкритий в 1970 році в дні святкування 100-річчя від дня народження В. І. Леніна, узяв би своє ім'я і називався так двадцять років. У першій половині 1990-х років став Палацом Республіки. За цю роботу колектив авторів в 1971 році був удостоєний Державної премії СРСР. Палац Республіки має найбільший в Алмати і один з найбільших в Казахстале зал.

У 2010-2011 роки Палац Республіки вперше за 40 років був підданий реконструкції. В її ході було оновлено архітектурний вигляд будівлі, проведені роботи по сейсмоусіленію (відповідно до рекомендацій РГП КазНІІССА), були застосовані енергозберігаючі, екологічно безпечні матеріали. Як зазначається на офіційному сайті Палацу, в даний час він повністю відповідає сучасним стандартам і нормам, адаптований для людей з обмеженими можливостями. Місткість залу становить 2567 посадочних місць. До реконструкції їх було 3000.

Результат реконструкції викликав неоднозначну реакцію в середовищі городян. Нинішня будівля має мало спільного з тим, що було раніше і за що була присуджена вища премія СРСР, і за що будівля включено в список охоронюваних пам'яток. На думку архітектора і дизайнера АлМАС Ордабаева, «вийшла міщанська, вульгарна, кітчева архітектура, попса».

Читачів сайту я хочу познайомити з розгорнутою характеристикою Палацу в тому вигляді, в якому він був до дискусійної реконструкції. Вона опублікована в брошурі «Краще в архітектурі (роботи лауреатів державної премії СРСР за 1971 г.)». Її автор - архітектор Валентина Побуковская. Випущена брошура в Москві видавництвом товариства «Знання» в 1972 році і розрахована на найширші кола читачів. Текст тієї частини, в якій розповідається про Палац в Алма-Аті, дається без зміни (проте з моїм коментуванням окремих місць тексту, для прочитання коментарів наведіть курсор на знак питання в квадратних дужках). Що стосується малюнків, фотографій, то я зберіг малюнки креслень. Фотографії фасадів та інтер'єрів по можливості замінені відповідними кольоровими фотографіями - моїми або з виданих за радянських часів. Так, використовувалися фотографії з брошури «Палац імені В. І. Леніна» (Алма-Ата: Жазуші, 1972. Автори фотографій: Г. Линкевич і Р. Ваганова). Додана мною і знайдена фотографія частини авторів Палацу (в оригінальному тексті її немає).

***

В. В. Побуковская
Палац імені В. І. Леніна в Алма-Аті

За проектами радянських зодчих в останні роки в ряді міст країни - Москві, Ленінграді, Ташкенті, Києві, Алма-Аті - створено чимало великих громадських будівель багатоцільового культурно-просвітнього призначення, цікавих з архітектури і грають головну роль в формуванні найважливіших міських ансамблів. У них намітився відхід від традиційних прийомів створення архітектурного образу того чи іншого споруди в сторону пошуків нового стилю, викликаного прагненням до монументальності, скульптурної виразності зовнішнього вигляду будівлі. Одне з таких архітектурних творів, що займає далеко не останнє місце серед досягнень останніх років і який отримав заслужене визнання народу, - Палац імені В. І. Леніна в Алма-Аті.

Великого колективу авторів Палацу імені В. І. Леніна - архітекторам В. Кіму, Ю. Г. Ратушний, Н. І. Ріпінская (посмертно), Л. Д. Ухоботову, заслуженому архітектору Казахстану, конструкторам Б. Н. ділових, В. І. Кукушкіну, заслуженому будівельнику Казахстану, інженерам-будівельникам Н. І. Кузякіну і М. Т. Казибекову - присуджена Державна премія СРСР за 1971 г. ( «Известия», 1971, 7 листопада). Архітекторам В. Ю. Аллі, А. П. Соколову і конструктору В. Д. Сущенцеву були присвоєні почесні звання заслужених архітекторів і заслуженого будівельника Казахської РСР.

Палац імені В. І. Леніна розрахований на 3000 місць і призначений для проведення республіканських з'їздів Комуністичної партії Казахстану, сесій Верховної Ради Казахської РСР, урочистих мітингів і широких нарад. У той же час в ньому можуть проводитися найрізноманітніші театрально-концертні вистави, виступи хореографічних та хорових ансамблів, кінофестивалі і покази кінопрем'єр.

Будівництво Палацу імені. В. І. Леніна стало заключним етапом створення в Алма-Аті за останні п'ять-сім років мережі значних будівель культурно-побутового призначення (Палац спорту, ресторан «Алма-Ата» [?] На перетині проспектів Абилай хана і вулиці Жамбіла. , Широкоформатний кінотеатр на 1500 місць, готель «Алма-Ата», театр імені Лермонтова, бібліотека та ін.) І являє собою як би вершину творчих досягнень і професійної майстерності Алмаатинский зодчих і будівельників. Спорудження Палацу об'ємом 180 тис. М3 менше ніж за три роки (з початку проектування) треба визнати найбільшою перемогою проектувальників і будівельників.

Палац імені В. І. Леніна побудований за проектом архітекторів та інженерів головного Державного проектного інституту «Казгорстройпроект» Держбуду Казахської РСР з залученням ряду спеціалізованих інститутів Алма-Ати, Москви і Ленінграда. Будівництво здійснено трестом «Промдорстрой» Міністерства автодоріг Казахської РСР і малими будівельно-монтажними підприємствами Казахстану.

Перед колективом проектувальників була поставлена ​​дуже складне завдання - в короткий термін розробити проект унікального будинку, оснащеного складним інженерним обладнанням, що відповідає всім вимогам новітніх досягнень сучасної техніки (із застосуванням прогресивних .Конструкція, нових будівельних матеріалів і прийомів будівництва в умовах дев'ятибальною сейсмічності). Крім того, необхідно, було створити вигляд будівлі, що відрізняється самобутністю, що відображає прогресивні архітектурні тенденції, будівлі сучасного і в той же час зберігає архітектурні традиції Середньої Азії і Казахстану.

У важких і своєрідних умовах, які визначалися відповідальним ділянкою будівництва і дуже стислими термінами, автори успішно впоралися з поставленим завданням. Вони знайшли вдале містобудівне рішення забудови площі Абая - важливого композиційного і планувального вузла Алма-Ати. Палац імені В. І. Леніна став новою архітектурною домінантою столиці Казахстану, так як комплексна реконструкція проспекту Леніна, до якого примикає ансамбль площі Абая, - зараз одна з найбільших будівництв Алма-Ати.

Будівля Палацу замикає перспективу проспекту Абая (рис. 1) і органічно вписується в ландшафт дрібних гір Заилийского Ала-Тау [?] Варіант написання топоніма Алатау. , А при під'їзді по проспекту Леніна [?] Нині - проспект Достик. , Ведучому до унікального високогірного ковзанці «Медео» [?] Колишня форма топоніма Медеу. , Сприймається на тлі вічних снігів. Розташування Палацу на кордоні міста і паркової зони, включення в містобудівний ансамбль зелені і водойм (поблизу протікає річка Мала Алма-Атінка) створюють незабутній, типово Алмаатинский куточок міста. Природне оточення Палацу сміливо можна віднести до числа найкрасивіших у світі; воно зобов'язувало авторів вирішити обсяг і силует будівлі в гармонійній ув'язці з природним середовищем і оточуючою забудовою, безпосередньою середовищем самої будівлі. Ці міркування привели до створення горизонтального, що стелиться силуету будівлі, співзвучного з м'якими горизонтальними лініями «фонових» пагорбів.

Об'ємно-просторова композиція Палацу дуже виразна. Потужні навіси покрівлі по периметру простого, прямокутного в плані, обсягу (80,0х100,0 м) нагадують вигляд східного шатра. Чітка і проста форма обсягу, увінчана єдиної покрівлею, облицьованої анодованим граненим алюмінієм золотистого тону, створює ясний образ, що запам'ятовується великого суспільного споруди. Композиційне рішення Палацу знайшло чітке конструктивне вираження: «намет» площею 10 тис. М2 спирається на вісім просторових залізобетонних опор, всередині яких проходять всі вертикальні комунікації і зв'язку. Створюється враження, що навіс - «намет» ширяє в повітрі. Його виразна форма відображає національний характер і відповідає кліматичним умовам Алма-Ати, затінюючи площині фасадів.

Конструктивна структура, чітко розділена на основну, яка несе систему восьми пілонів і заповнення, дозволила розвинути пластику фасадів. Вона асоціюється зі східними рельєфами, хоча ці. асоціації та досить далекі: як відомо, в Казахстані майже не збереглися пам'ятки народної архітектури. Однак прикладне мистецтво Казахстану надзвичайно багато і дає великий матеріал для усвідомлення народного духу і творчої переробки його в інші види мистецтва, зокрема в архітектуру. Велика заслуга авторів-архітекторів полягає в тому, що вони зуміли зрозуміти наступність архітектурних традицій Середньої Азії і по-своєму, творчо переосмислити елементи народного прикладного мистецтва. Запропоноване авторами завершення будівлі і вільне рішення всіх його фасадів при строго симетричному плані, безсумнівно, є результатом такого творчого підходу.

Дійсно, всі фасади в залежності від їх призначення і орієнтації вирішені по-різному і добре ув'язані з природними умовами. Балкони-тераси служать продовженням внутрішніх просторів, а також літніми фойє. Всі фасади відрізняються пластичністю, великим художнім смаком.

Так, чіткість і геометричність мармурового заповнення (грає роль сонцезахисту) між несучими пілонами на головному фасаді підкреслюють парадність Палацу, приналежність його до розряду суспільно-політичних споруд. Ребра сонцезахисту створюють вертикальний урочистий ритм, що відповідає містобудівної постановці будівлі - по осі проспекту Абая і на площі, зверненої до проспекту Леніна. Широка 100-метрова гранітні сходи перед головним фасадом композиційно пов'язує будівлю з простором площі, а також підкреслює його парадність і демократизм. По нижньому поясу Палацу, над рівнем входів в будівлю по всьому його периметру до сценічної частини, проходить суцільний балкон шириною 2,0 м. Він служить для відпочинку в літній час, а також оглядовим майданчиком.

Бічні фасади вирішені більш пластично. Особливо це відноситься до північного фасаду, лівому від головного (рис. 2). Вдала зв'язок з рельєфом, хороші пропорції вертикальних членувань, чудова облицювання рожевим черепашником Мангишлакського [?] Застаріла форма. Зараз - Мангистауской. родовища сприяли створенню його високохудожньої композиції. Хочеться відзначити, що поверхня, облицьована черепашником, набуває особливої ​​теплоту, і доводиться шкодувати, що такий чудовий натуральний матеріал був вперше застосований в Алма-Аті тільки на будівництві Палацу імені В. І. Леніна.

Композиція північного фасаду побудована з урахуванням зниження рівнів терас, басейнів, підпірних стінок та інших видів благоустрою, т. Е. Він органічно увійшов, в одну з кращих перспектив Палацу - відкривається з кута проспекту Леніна. Тема бічних фасадів - вертикальні масивні лопатки. Вони збігаються з ярусами фойє па головному фасаді, але внаслідок меншої висоти лише підкреслюють значущість головного фасаду. Лопатки бічних фасадів не доходять до покриття, що візуально сприяє створенню ефекту ширяючого над усім будинком «золотий» покрівлі (рис. 3).

Планування Палацу імені В. І. Леніна в значній мірі визначена його тектонічної ідеєю - єдиного перекриття на восьми опорах, вільного простору між ними, що призвели до «вільної» планування. Цей прийом дав суттєву перевагу і при будівництві будівлі - незалежність зведення зовнішніх несучих конструкцій від внутрішніх: спочатку побудували вісім несучих опор, а потім частинами - заповнення. Тема інтер'єру - його єдність із зовнішнім середовищем, виражене і в загальній тектонічної ідеї (єдиному перекритті, перехідному з зовнішнього простору у внутрішнє).

За великий парадних сходах через тамбури, розташовані по всьому головному фасаду, відвідувачі потрапляють в просторий вестибюль (на позначці +1,80 м) - просторово пов'язаний системою сходів з гардеробом і фойє (рис. 4). Приїхавши на автомашинах потрапляють в нижній вестибюль (на позначці -3,60 м, під сходами головного фасаду), де розміщені гардероб на 1000 місць, приміщення для телефонів-автоматів, кіоск для продажу сувенірів і т. Д. Головний гардероб на 2000 місць розташовується в напівповерсі між вестибюлями (на позначці ± 0,00 м) і з'єднаний двома п'ятиметровими мармуровими сходами з нижнім вестибюлем па рівні під'їзду до будинку. Візуально простір нижнього вестибюля зв'язується з гардеробом через 20-метрове отвір, рівне по ширині вищерозміщеної сходах. Низ сходи вирішено у вигляді суцільного світиться стелі.

Такий прийом планування вхідної групи приміщень - організація системи двох'ярусного побудові кожного приміщення - композиційна особливість Палацу. Вона простежується і в центральному фойє, перед залом для глядачів (рис. 5 і 6), стать якої також піднятий на півповерху по відношенню до. Вестибюлю (на позначці +3,60 м). Фойє має три яруси - нижній, основний, на рівні входів в зал для глядачів, який використовується як прогулянкова зона; проміжний, що знаходиться вище основного на 1,80 м, службовець зоною тихого відпочинку, і антресольний, на якому розміщені буфети (на позначці +9,00 м).

У зв'язку з тим що гардероб в кліматичних умовах Алма-Ати значний час не використовується (шість-сім місяців в році), особливе функціональне і композиційне значення набуває широка 20-метрова сходи, що ведуть прямо від входу в головне фойє (рис. 6).

На одностайну думку критиків, система організації приміщень вхідної групи - важлива перевага планування Палацу імені В. І. Леніна. При проектуванні видовищних будівель завжди виникає проблема розміщення гардероба, який повинен, з одного боку, розташовуватися по потоку глядачів, а з іншого - не перешкоджати масовому сприйняттю простору. Розглянута тут система входів на проміжний рівень, між вестибюлем і фойє, дозволила вдало вирішити складний планувальний вузол. Крім того, з'єднання багатопланового внутрішнього простору в єдине ціле збагачує композицію інтер'єру, надаючи йому урочистий характер. Цьому сприяє і ошатний світло-білий колорит інтер'єрів всіх приміщень вхідної групи. Так, підлогу нижнього вестибюля викладений плитами білого і сірого мармуру, колони облицьовані білим уральським мармуром. Дзеркала, біла шкіра і панелі з освітленого ясена доповнюють відчуття парадності і урочистості.

Головне фойє вирішено просто, лаконічно (див. Другу стор. Обкладинки, верх). Прямо перед відвідувачами виростають м'яко зігнуті лопаті стіни кіно-світло-апаратного комплексу, обтягнуті білою шкірою, що нагадують пелюстки лотоса. Звернене на захід, величезний простір фойє (висота 10, ширина 32 і довжина 76 м) до кінця дня випромінює теплий сонячний світло. І, не дивлячись на такі розміри, відвідувач відчуває себе в ньому затишно. Це відбувається через тактовної пропорційності заскленого простору, що забезпечує контакт з природним оточенням, з глухими поверхнями лопаток на бічних стінах фойє, також обтягнутих білою шкірою і мають вузькі, майже декоративні отвори.

Тема «східного шатра» - навіси над усіма фасадами, облицювання граненим анодованим алюмінієм, - переходить в інтер'єр фойє. «Золотий» стеля виглядає як єдине ціле з цими навісами. А з 13-метрової його висоти звисає кришталеве «світиться хмара» (по поетичному визначенням авторів), дотепно об'єднане з 5 тис. Пустотілих кришталевих колб (загальний розмір люстри 22х7 м).

В обробці інтер'єрів вестибюля і фойє автори прагнули передати національний характер. Це знайшло відображення в малюнку сходових огороджень, мармурових підлог фойє і т. П. Добре підібрані оздоблювальні матеріали та винахідливість авторів в їх застосуванні надають інтер'єрам фойє і вестибюля ошатність, урочистість, а у відвідувачів Палацу імені В. І. Леніна викликають святковий настрій.

Через вісім широких дверей, розташованих по всьому фронту фойє, відвідувач потрапляє в головне приміщення палацу - зал для глядачів (рис. 8). Зал на 3000 глядачів, вирішене єдиним амфітеатром без ярусів, - не тільки центральне місце всієї композиції Палацу імені В. І. Леніна, а й велика удача творчого колективу.

Побудова глядацьких залів великої місткості (понад 2 тис. Глядацьких місць) завжди є серйозною архітектурної завданням, так як їх просторове рішення диктується умовами видимості дії, акустикою, освітленням і цілим рядом інших технологічних факторів. Як правило, всі зали кіноконцертного призначення місткістю понад 2 тис. Місць проектуються з балконами. У Палаці імені В. І. Леніна автори вирішили зал єдиним амфітеатром. Такой.пріем пов'язаний з античною традицією, з форумом (всенародними зборами), що найбільшою мірою відповідає основним призначенням залу - місця проведення масових громадських заходів, мітингів і концертів.

Автори знайшли вдале об'ємно-просторове рішення залу і колірне його оформлення. В результаті, не дивлячись на грандіозність, він залишає враження добре організованого, затишного простору. Всім зоровим місцях забезпечити добру видимість і завдяки акустичним пристроїв така ж чутність. План залу трапецієподібної форми. Його проліт в найширшому місці 50 м, глибина від сцени до вхідних дверей 44 м, максимальна висота 15 м; загальна площа 2050 м2; обсяг 32,0 тис. м3. Зал поступово звужується у напрямку до сцени і переходить в портал шириною 33 м.

Сцена відповідає всім вимогам, відповідним характеру відбуваються на ній виступів. Її ширина 48 м, глибина 18 м. Портал сцени може бути зменшений до 24 м (за рахунок бічних жорстких лаштунків). За допомогою цього прийому автори уникнули погіршення видимості і чутності на бічних місцях такого великого залу. В результаті, створивши зал на 3000 місць в вигляді єдиного амфітеатру, автори змінили теоретичні уявлення про можливе межі місткості подібних залів.

Інтер'єр залу оброблений дуже коректно. Застосовано поєднання дерев'яної обшивки стін з освітленого ясена з металевими розкладками. Через кожні 60 см в поглибленнях між дерев'яними панелями прокладено по два алюмінієвих штапика, анодованих під колір золота. Такі тонкі золотисті розкладки, що проходять по всій висоті залу, оживляють поверхню стін, підкреслюють його вертикальність і висоту. По всьому залу єдиної, об'єднуючої темою проходить декоративний пояс, виконаний з дерев'яної рейки хвилеподібного профілю. Але цей пояс несе і функціональне навантаження: за ним, на торцевій стіні, розташовані 15 гучномовців (для рівномірного озвучування сектора задніх рядів); на бічних стінах він грає роль звукопоглотітеля.

Але головна особливість інтер'єру залу - його білий плафон. Декоративний (він же акустичний) стелю вирішене двома прийомами. Приблизно одна його третина, перед порталом, змінює своє положення, що пов'язано зі створенням різних акустичних ефектів. Решта, стабільна, частина вирішена у вигляді стебел, спрямованих до сцени: між ними, від середини залу і по напрямку до сцени, вмонтовані чотири світильника стрілоподібної форми довжиною 20 м. Світильники трикутного спадної перетину зроблені з тонких алюмінієвих смужок. На задній стіні, над кіноапаратного, є дугоподібний подсвет плафона. Подсвет найвищій частині стелі візуально збільшує висоту залу, і стеля, незважаючи на його великі розміри, виглядає легким, витонченим.

Кольорове рішення залу засноване на поєднанні біло-золотистої гами стелі і стін з яскраво-червоною оббивкою крісел. Така контрастність створює мажорний тон інтер'єру залу і залишає враження урочистості. Світло-сірий килим, суцільно покриває повзала, вдало вписується в його загальну колірну гамму і, крім того, виконує роль ефективного звукопоглинального матеріалу.

Сцена обладнана за всіма вимогами, відповідним досягненням техніки. Слід зазначити, що авансцена розрізана на три підйомно-опускні площадки. Підняті до рівня сцени, вони утворюють .Развитая авансцену, опущені - оркестрову яму. На ці ж майданчики накочується платформа - фура з встановленими на ній місцями для президії та трибуною. При сцені є розвинений комплекс сценічних приміщень. Перш за все це - артистичні кімнати, розташовані на трьох поверхах і складаються з кімнат на одного, двох, чотирьох і шість чоловік. Вони, як і всі основні приміщення Палацу, забезпечені установками кондиціонування.

Для прийому делегацій, з метою кращого використання комплексу приміщень Палацу, з північного та південного фасадів передбачені додаткові входи в зону спеціальних приміщень. На першому поверсі розташовані кімнати відпочинку, з яких можливий вихід на сцену і в перші ряди залу, на другому поверсі - просторе фойє, що сполучається з кулуарами головного фойє. На цьому ж рівні передбачений вхід в спеціальні ложі залу для глядачів. З приміщень спецпризначення можна потрапити в банкетний зал для прийому гостей, розрахований на 200 чоловік. При ньому є кухонний блок з підсобними приміщеннями і технічними цехами.

Як було зазначено вище, проектування і будівництво Палацу імені В. І. Леніна висунули багато вельми складних проблем. Складність вирішення інженерних питань погіршувалася стислими термінами будівництва (два роки) і робити велику працю, пов'язаними з освоєнням ділянки (відведення русла річки Мала Алма-Атінка, перенесення лінії електропередач і ін.). Крім того, величезний зал і фойє, для яких були необхідні великопрогонові перекриття, зажадали пошуку оригінальних і в той же час простих по виконанню конструкцій, що мають чітку конструктивно-розрахункову схему, що дуже важливо для будівлі, що зводиться в районі з дев'ятибальною сейсмічністю. Для такого унікального об'єкта потрібні були особливо ретельні інженерно-геологічні вишукування і дослідження, які повинні були бути проведені в стислі терміни.

В результаті всебічного аналізу можливих конструктивних варіантів був обраний наступний: рішення будівлі в монолітному залізобетонному каркасі, так як архітектурно-планувальна схема складна і має і своєму складі численні приміщення різного призначення з різними площами, об'ємами і висотами. Було недоцільно спирати великопрогонові конструкції покриття будівлі на такий каркас (при наявності великих горизонтальних навантажень від можливих сейсмічних впливів): це спричинило б за собою концентрацію напружень в окремих елементах каркаса і збільшення їх перетинів до надмірних. Тоді й народилася ідея інженера В. І. Кукушкіна - відокремити покриття площею 10 тис. М2 від каркаса будівлі самостійними опорами, що і визначило весь архітектурний образ Палацу.

Було запроектовано вісім залізобетонних монолітних опор коробчатого перетину розмірами 4х6 м, з товщиною стінок 0,4 м. У них приховані службово-господарські сходи і інженерні комунікації. Відстань між осями опор в поперечному напрямку 54 м, в поздовжньому - 34 м. На кожну пару опор в поперечному напрямку укладено по дві металевих балки, висотою 3,0 м, суцільного перерізу, з'єднаних за допомогою зв'язків в єдину просторову конструкцію. Покриття виходить за зовнішні межі опор, утворюючи козирки-консолі по всьому периметру будівлі. Зведення основних восьми опор і монтаж, металоконструкцій покриття стали першою чергою будівництва Палацу. Всі інші роботи здійснювалися безпосередньо під шатром.

Таке розчленовування каркаса будівлі на прості і чіткі конструкції дозволило дуже швидко створити для будівельників значний фронт робіт зі зведення основних опор і монтажу металоконструкцій. З іншого боку, архітектори, не затримуючи будівельників, могли продовжувати пошуки в творчому плані. Таким чином, будівництво, розпочате одночасно з проектуванням, безперебійно забезпечувалося проектно-кошторисною документацією.

Для забезпечення нормального функціонування Палацу у всьому різноманітті його діяльності був розроблений цілий комплекс заходів технічного, оснащення. Тут брали участь багато проектні інститути, лабораторії та промислові підприємства нашої країни. Найцікавіше вирішено звукотехнічне обладнання Палацу. Донести однаково чітке звучання голосу і всіх відтінків музичних фраз до 3 тис. Слухачів в залі обсягом понад 30 тис. М3 було воістину важким завданням.

Незважаючи на наявний досвід створення таких великих залів, як Кремлівський Палац з'їздів і кіноконцертний зал «Жовтневий» в Ленінграді, тут питання ускладнювався тим, що вперше був запроектований зал великої місткості без балконів, у вигляді єдиного амфітеатру. Під час проведення з'їздів та інших масових заходів в ньому діє розподілена по всьому залу система посилення. Під час концерту в дію вступає система стереофонічного відтворення звуку, що створює природне звучання голосу співака, хору, оркестру та фонограми кінофільму. Крім системи звукопідсилення, розроблена система пристосувань і пристроїв, що дозволяють в необхідних випадках слухати виступи симфонічного оркестру, хору або соліста без звукопідсилення, в їх природному звучанні. Вона складається з великої трансформується акустичного щита, що знаходиться на стелі залу для глядачів, акустичного щита на сцені, висувних лаштунків з відкидними вертикальними щитами. За допомогою цих пристроїв на сцені створюється своєрідна оркестрова раковина, що забезпечує природне звучання у всіх кінцях залу для глядачів.

Палац імені В. І. Леніна обладнаний потужною системою цілорічного кондиціонування повітря.

Електричне освітлення Палацу стало одним із засобів архітектурного оформлення інтер'єрів будівлі. Прийоми штучного освітлення дуже різноманітні. Сяючі стелі, плафони, різні типи вбудованих в підвісні стелі світильників, підвісні світильники, настінні бра та інші освітлювальні пристрої, запроектовані відповідно до загальної архітектурною композицією інтер'єрів, надають приміщенням поряд з іншими архітектурними елементами яскраво виражений індивідуальний характер.

Палац імені В. І. Леніна побудований за два роки. Беручи до уваги величезний обсяг робіт по зведенню самої будівлі і освоєння будівельного майданчика, пов'язаного з великими гідротехнічними роботами щодо відведення русла річки Малої Алма-Атінкі, це воістину рекордний термін. Тепер видно, які великі зусилля доклали будівельники, щоб в такий короткий термін звести споруду об'ємом 180 тис. М3, забезпечене всіма видами сучасного інженерного обладнання. Виконання складної задачі було можливо тільки завдяки чіткій організації будівництва, його максимальної індустріалізації і поєднання ряду будівельних і монтажних процесів.

Проектування і будівництво Палацу стали школою професійної майстерності для Алмаатинский архітекторів та інженерів. Хоча авторський колектив ще дуже молодий, у кожного з його членів вже чимало великих будівель.

Творчим керівником авторського колективу був нині покійний Н. І. Ріпінская, що належав до старшого покоління радянських архітекторів. За його проектами в Алма-Аті побудовано багато будівель. Довгі роки він працював над генеральним планом Алма-Ати, неодноразово беручи участь в конкурсах по плануванню і забудові центру столиці Казахстану. У створенні Палацу імені В. І. Леніна йому належить основна архітектурно-планувальна ідея, яка почала розроблятися ще під його керівництвом і за його безпосередньої участі. Н. І. Ріпінская зумів згуртувати навколо себе молодий авторський колектив і в плідній співпраці з ним розробити основні композиційні принципи і втілити їх в такому великому громадському будинку, яким є Палац імені В. І. Леніна. Це він при пошуках способу Палацу запропонував своєрідний архітектурний прийом, що враховує національні форми, відчув і висловив новаторські тенденції свого часу і навіть встиг зробити ескізи основних планів і функціональних схем будівлі, які і використовувалися в подальшому при розробці проекту.

Архітектор В. КІМ (рід. 1937) - автор науково-технічної бібліотеки на 800 тис. Томів в Алма-Аті і публічної республіканської бібліотеки на 3,5 млн. Томів, Політехнічного інституту, будівлі Спілки композиторів Казахстану і ряду індивідуальних житлових будинків для наукових співробітників.

Архітектор Ю. Г. РАТУШНИЙ (рід. 1935) в основному займався плануванням нових міст республіки: Джамбула [?] Колишня назва Тараза. , Новокузнецька, Єрмака Нині - Аксу (в Павлодарської області). [?] , Каратау. Автор проектів готелів: в Кокчетаве [?] Стара форма написання Кокшетау. , Кустанаї [?] Стара форма написання Костанов. , Семипалатинську [?] Колишня назва Шім'ї. , А також санаторію «Турксиб».
Архітектор Л. Л. УХОБОТОВ (рід. 1933) також спочатку займався плануванням нових розвиваються міст республіки: Джезказгану [?] Колишнє написання топоніма Жезказган. , Чулик [?] Не зовсім зрозуміло. Можливо, неточне написання топоніма Чилік, нині - Шелек. , Туркестану. Здійснив проекти заміського будинку прийомів в Кокчетаве, центрального парку в Новокузнецьку.

Інженер В. І. КУКУШКИН (рід .. 1929) - автор адміністративної будівлі Міністерства кольорової металургії в Алма-Аті. В основному займався проектуванням житлових будинків. Хочеться ще раз наповнити, що саме він під час проектування Палацу імені В. І. Леніна запропонував оригінальну конструктивну схему будівлі, яка послужила основним тектонічним мотивом, який зумовив його архітектурну ідею.

Інженер Б. Н. ділових (рід. 1911), будучи директором інституту ГДПІІМ «Казгорстройпроект», брав участь у розробці проектів планування 25 міст республіки і цілого ряду здійснених громадських будівель, житлових будинків, готелів. Під його керівництвом побудовано республіканський стадіон в Алма-Аті, Казахський драматичний театр і вперше в республіці розроблена і впроваджена серія великопанельних будинків в умовах дев'ятибальною сейсмічності.

Зараз авторський колектив Палацу імені В. І. Леніна працює над проектом окружного будинку офіцерів в Алма-Аті. Подумки повертаючись до спорудження Палацу, автори перевіряють правильність прийнятих рішень, аналізують успіхи і невдачі. Глибоке узагальнення цього багатющого досвіду допоможе їм у пошуках шляхів при вирішенні нових творчих завдань.

***

Далі ще кілька знімків, як моїх, так і з брошури «Палац імені В. І. Леніна» (Алма-Ата: Жазуші, 1972. Автори фотографій: Г. Линкевич і Р. Ваганова).

Натисніть для початку перегляду
↓

Палац до реконструкції. Знято 26.06.2009. Автор А. Назаров

Палац до реконструкції. Знято 31.03.2006. Автор А. Назаров

Палац до реконструкції. Концерт ансамблю «Гульдер». Знято 25.11.2009. Автор А. Назаров

Палац до реконструкції. Концерт ансамблю «Гульдер». Знято 25.11.2009. Автор А. Назаров

Палац до реконструкції. Міжнародні змагання з більярду. Знято 18.02.2009. Автор А. Назаров

Палац імені В. І. Леніна. Інтер'єр (фото 1972 г.)

Палац імені В. І. Леніна. Фойє (фото 1972 г.)

27.04.2014 р © Алоїс Назаров (дизайн, верстка, розпізнавання і вичитування тексту, коментарі). Передрукування заборонено.

Кількість переглядів сторінки: 8922