Видавнича група «АРБОР»
та Інвестиційний банк «Банк Кепітал»
мають честь запросити Вас на виставку
Олександра Масленіцина і Сергія Косьянова
ДАНТЕ. МОСКВА

Презентація для преси відбудеться 23 травня о 17.00

Якби рай можна було сфотографувати, як би він виглядав? Чи можна зробити фотознімок пекла? Данте Аліг'єрі ілюстрували десятки художників. Але зробити фотографії до «Божественної комедії» - це саме по собі провокаційно. Два фотографа, Олександр Масленіцин і Сергій Косьянов, представляють виставку «Данте. Москва »: тридцять вісім фоторобіт, що ілюструють один із шедеврів світової літератури.

Автори підійшли до ідеї виставки більш широко: це не просто візуальний проект, на презентації виставки буде представлений фільм, саундтрек до якого теж був написаний спеціально. І, звичайно ж, книга. Сама «Божественна комедія». Колекційне видання в трьох томах, створене дизайнером Дмитром Гомзякова: «Пекло», «Чистилище», «Рай». З паралельним текстом російською та англійською мовами. Англійська мова, «переспівав» оригінальний італійський текст, дав йому нове звучання і вихід на міжнародний книжковий ринок.

Цей проект - один з рідкісних випадків, коли бізнес в особі фінансової корпорації УРАЛСИБ і група творчих людей працюють разом і створюють дійсно значуща подія як у видавничому світі, так і в арт-співтоваристві.

Тритомник - це перша фотокнига такого масштабу, де і «фото», і «книга» - повноцінні частини одного цілого. Видання ілюстроване більш ніж п'ятьмастами фотографіями Косьянова і Масленіцина, деякі з яких увійшли в експозицію.

Автори не намагаються епатувати глядача інфернальними видовищами і не пропонують солоденькі картинки. Та й чи можливо це в тому виді мистецтва, в якому вони працюють? Будь-яка студійна постановка в даному випадку буде претендувати лише на подобу ілюстративної живопису або графіки. Безсумнівно, їх роботи графічність - починаючи від принципового вибору чорно-білої плівки і закінчуючи досить пильною увагою до лінії і силуету, але вони не зроблені «під графіком».

Концепція Косьянова і Масленіцина багато в чому підриває стале уявлення про полярність inferno і paradiso. Пекло і рай в їх прочитанні розрізняються трохи. А саме точкою відліку.

Фотографи працюють удвох з початку проекту, але їх авторський стиль легко прочитується навіть без етикеток під фотографіями. Незважаючи на яскраво виражену індивідуальність, автори стилістично дисонують - найчастіше урбаністичний лейтмотив робіт Косьянова переплітається з бажанням Масленіцина дещо дистанціюватися від міської натури. Фотографи розставляють свої авторські акценти всередині одного проекту, проте проект не розпадається на частини.

Дев'ять кіл пекла, дев'ять небес раю, між ними - сім ступенів в гору чистилища. Все це можна спостерігати цілком в певному місці, так стверджує Сергій Косьянов, його точне місцезнаходження - місто Москва. Все місто. Але, незважаючи на конкретику і впізнаваність місця, Москва перестає відчуватися як ординарне місце проживання.

Люди на фотознімках Масленіцина часто стоять, аж ніяк не в міському просторі, спостерігаючи небесну гладь. Стоять в чистому полі, при краватках, в піджаках, не вельми позуючи. Абсурд? Початок Дантової комедії теж більш ніж алогічно, якщо вдуматися: «Земне життя пройшовши до половини, я опинився в похмурому лісі ...». Опинився. Подробиці минулого досвіду не важливі.

На фотографіях ми бачимо прикмети часу, але вони не грають ніякої ролі - газета в руках людини, залізничні колії, порожній луна-парк, ще не застарілий фасон одягу. Насправді час відсутня, тому як немає сучасного ритму, динаміки, пульсу. Яке воно - коли пульсу немає?

Заперечуючи загальноприйняту думку, Косьянов і Масленіцин кажуть, що Пекло, Чистилище, Рай - це не натовпу. Вони гранично персоналізовані і вміщають максимально двох. Люди на фотографіях не перетягують, по антропоцентричної традиції Відродження, центр уваги на себе. Вони спокійні і споглядальні. Вони нічого нам не говорять і не доводять.

Цікаво, що небо є стрижневою моделлю і предметом дослідження в творчості обох фотографів. Античний хор. Мовчазний свідок. Предмет світлих надій і тяжкості на людських плечах.

Цей проект - доказ того, що скарб світової літератури може стати предметом розкоші в сучасному світі, а фотовиставка - не просто розвішеними на стінах фотографіями, а захоплюючим мультимедійним дійством, які проводять глядача всередину «Божественної комедії».
Додаткова інформація та акредитація:

Відділ маркетингу Інвестиційного банку «Уралсиб Кепітал»
Маргарита Варламова, Ольга Зенкина
+7 (495) 7851212, доб. 2652, 3826

Інформація про видання на сайті www.arbor.ru
Часто говорять про дружбу Данте Аліг'єрі і поета Діно Фрескобальді ( "собою
красивий і приємний в спілкуванні "- відгукувалися про нього сучасники), одного з
плеяди флорентійців, що стояли на початку ХIV століття біля витоків італійського
літературної мови. Саме Діно врятував в 1302 році, після вигнання Аліг'єрі
з Флоренції, забутий скриньку з рукописами з його будинку, підготовлюваного до
спалення. У скриньці незавершений текст "Божественної комедії", який
Діно відвіз автору, яка знайшла притулок у місті Луіджана.

Тому не випадково вино будинку Marchesi de Frescobaldi з'явиться на прийомі на честь відкриття виставки «Данте. Москва".