Таємниця Феї Драже

Всі люди на світі люблять отримувати подарунки. У той день, про який я хочу вам розповісти, подарунок зробив людям великий російський композитор Петро Ілліч Чайковський. Шостого грудня 1892 року в Маріїнському театрі, в Петербурзі, в перший раз був показаний новий балет Чайковського «Лускунчик».

Тепер все вже знають балет-казку про сміливому Лускунчика, який здобув перемогу семиголового мишачого царя, знають і люблять прекрасну музику Чайковського. Але в той день ще ніхто не знав ні балетного спектаклю, ні музики, яка була для нього написана.

У залі Маріїнського театру в день прем'єри можна було зустріти відомих композиторів, театральних і музичних критиків, представників петербурзької і московської преси. У перших рядах партеру сиділи, звичайно ж, завсідники балетних вистав - балетомани. Для них в новому балеті теж був приготований подарунок: у виставі в новій ролі повинна була виступити приїжджаючи знаменитість - італійська балерина Дель-Ера. На гальорці шуміли найщиріші, найгарячіші і захоплені цінителі справжнього мистецтва - студенти. Словом, все було так, як буває завжди на прем'єрах: все з нетерпінням чекали початку вистави, і, природно, все - і актори, і глядачі - хвилювалися.

Але, мабуть, більше за всіх хвилювався сам автор - Петро Ілліч Чайковський - і два його друга, відомі музичні видавці брати Петро та Осип Юргенсона. Справа в тому, що Петро Ілліч приготував публіці ще один сюрприз, про який знали тільки вони троє (не рахуючи оркестру Маріїнського театру). Про те, що це був за сюрприз, і ви з часом дізнаєтеся, а поки уявіть собі Маріїнський театр шостого грудня 1892 року.

Відзвучала увертюра, піднявся важкий розписного завісу. Починається балет. Глядачі знайомляться з доброї дівчинкою Кларою, з її дядьком Дроссельмейер, майстерним часових справ майстром, який вміє не тільки лагодити годинник, але і робити всякі таємничі іграшки; з самим Лускунчиком - смішним, негарним іграшковим чоловічком, і зі страшним Королем мишей.

Ось уже Лускунчик перетворився в казкового красеня принца і веде свою хоробру рятівницю Клару в казкове місто - там живуть іграшки, солодощі, які із задоволенням танцюють перед захопленої дівчинкою ...

Нетерпіння глядачів все зростає: їм хочеться швидше побачити приїжджих балерину, а її все немає. Коли ж з'явиться ця невідома фея Драже? Петро Ілліч і його друзі теж чекають італійку, але зовсім з іншої причини - з появою феї Драже розкриється секрет, що зберігається ними більше року.

Гримлять оплески. На сцені - Дель-Ера. Казкова фея Драже починає свій танець.

Але що це? Які дивні звуки! Неначе кришталеві горошини падають на срібне блюдо. Падають, підскакують і - зникають. Воістину чарівна музика! (Слухання Танцю Феї Драже).

У залі легкий шум. Знавці оркестру здивовано переглядаються: що за інструмент народжує ці співаючі кришталеві крапельки? Наскільки їм відомо, в симфонічному оркестрі немає інструменту з таким звучанням.

Частково вони мають рацію - такого інструменту не було. Але тепер він існує, і ось як це сталося.

Влітку 1891 Петру Івановичу Юргенсона в Москву прийшов лист від Чайковського: «Я відкрив в Парижі новий оркестровий інструмент, - писав він, - з божественно чадним звуком ... я хотів би, щоб його нікому не показували».

На прохання Петра Ілліча Юргенсон виписав цей інструмент з Парижа, але Петро Ілліч все хвилювався: «Заради бога, - писав він знову, - май на увазі, що ніхто, крім мене, не повинен чути звуків цього чудесного інструменту. Якщо інструмент прийде спочатку в Москву, то оберігай його від сторонніх, а якщо в Пітер, то нехай Осип Іванович оберігає ».

Багато було хвилювань, але нарешті все тривоги позаду: танцює фея Драже, ніжно дзвенять кришталеві крапельки чарівною мелодії її танцю; схвильовано перешіптуються музиканти, критики, композитори, які сидять в залі, витягують шиї, намагаючись розгледіти новинку.

А там, куди вони заглядають, в оркестровій ямі, в кутку скромно стоїть інструмент, схожий на маленьке піаніно. Це челеста, або, по-російськи, «небесна»; у неї такі ж, як у піаніно, клавіші, але всередині замість струн металеві пластинки (іноді вони бувають скляними); молоточки б'ють по пластинках, і вони дзвенять прозоро і тоненько.

Так і перестала бути таємницею таємниця феї Драже. А в житті симфонічного оркестру відбулося велике, радісне подія - з'явився новий музичний інструмент. Це трапляється далеко не кожен рік і навіть не кожне десятиліття.

Ми тепер зустрічаємося з Челеста не тільки на виставі «Лускунчик». Пам'ятаєте «Мару»? Там челеста співала пісеньку кришталевої колиски. Тихим і замисленим, навіть сумним звучанням челести Дмитро Шостакович закінчує першу частину своєї П'ятої симфонії. В голосі челести цей музичний образ стає особливо чистим, тендітним. І якщо в театрі, на концерті або по радіо ви почуєте в музиці ніжні, швидко завмирають кришталеві звуки, знайте - це грає челеста.

Танець Феї Драже. Фрагмент з фільму-балету по безсмертному шедевру П. І. Чайковського в постановці Джорджа Баланчина, Нью-Йорк Сіті Балет.

Текст Галини Левашева.

презентація

У комплекті:
1. Презентація - 12 слайдів, ppsx;
2. Звуки музики:
Чайковський. Танець Феї Драже з балету «Лускунчик», mp3;
Звук челести, mp3;
3. Відео:
Танець Феї Драже. Фрагмент з фільму-балету П. І. Чайковського «Лускунчик» у постановці Джорджа Баланчина, Нью-Йорк Сіті Балет.
4. Супровідна стаття, docx.