1. Схожі статті:

Прем'єрою балету "Лебедине озеро" відкриється III Міжнародний форум "Балет ХХI століття". Він пройде з 5 по 9 жовтня в Красноярському театрі опери та балету, повідомляють стрічки новин інформаційних агентств.
Перша авторська редакція балету Петра Чайковського абсолютно невідома сучасній публіці. Її прем'єра відбулася 20 лютого 1877 року в Великому театрі, хореографом був Вацлав Рейзінгер. Але вона не отримала серед глядачів того часу особливого успіху, а тому була знята з репертуару.

Класикою світової хореографії став спектакль 1895 року, який в Маріїнському театрі Санкт-Петербурга поставили Лев Іванов і Маріус Петіпа. А нове лібрето "Лебединого озера" написав Модест Чайковський, брат Петра, після його смерті.
Як заявив хореограф постановки, заслужений артист РФ Сергій Бобров "спектакль значно відрізняється від того" Лебединого озера ", яке звикли бачити глядачі". Відродження балету Чайковського в первісному вигляді давня мрія Боброва.
У постановці все приведено у відповідність авторській редакції балету: партії Одетти і Оділії виконуватимуть дві балерини, а біле адажіо пройде без кордебалету. "Тому що не може інтимний дует Одетти і Принца відбуватися в присутності інших лебедів", - зазначив Бобров. "І це було неодмінною умовою композитора, який писав свого часу:" Якщо дует відбувається в оточенні лебедів, це те ж саме, що займатися цим на площі ", - уклав хореограф.
Єдине розходження в сюжеті від відомого сьогодні балету, якого немає в початковій редакції - це "Танець маленьких лебедів". Сергій Бобров уточнив: "Ми хотіли, щоб прийшов глядач отримав задоволення від нашої постановки".

Історія

У вересні 1875 року Чайковський написав Римського-Корсакова: «На запрошення Московської дирекції пишу музику до балету« Озеро лебедів ». Я взявся за цю працю частково заради грошей, в яких потребую, почасти тому, що мені давно хотілося спробувати себе в цьому роді музики ».
У цьому першому балеті Чайковського було все, що хвилювало і завжди буде хвилювати композитора. Однак Петро Ілліч зізнавався: за цю роботу взявся «частково через гроші». Він відчував, що чомусь не хоче писати на цей сюжет.

ВЕЧІР, ОЗЕРО, СМЕРТЬ
Образ одягнених в повітряні білий одяг дівчат-лебедів, що живуть по берегах зачарованого озера, сходить до традицій європейського романтичного балету. Цю чарівну епоху, чий світло вже майже згас до 1875 року, символізують два великих балету: «Сильфіда» Адольфа Нурри (1831), де блищала велика Марія Тальоні, і «Жизель» Адольфа Шарля Адана (1841) за сценарієм поета-романтика Теофіля Готьє .
У 1831 р художник паризької Опера Ежен Ламі придумав пережив століття балетний костюм: кілька серпанкових спідниць, або Тюников, здувається дзвоном верхню спідницю з білої тканини. Над спідницею у вигляді перекинутого віночка квітки височить гладкий корсаж, прикрашений букетиком квітів. Вузька шовкова стрічка зав'язана навколо талії, квіткова гірлянда тремтить в гладко зачесане волосся ... Цей наряд, створений для Марії Тальоні в партії Сильфіди, стане не тільки символом поетичної мрії про ідеальну, невловимою, майже безтілесною жіночності, а й атрибутом романтичного балету.

Сцена з першої постановки балету «Лебедине озеро».
20 лютого 1877 г. Великий театр. Москва
У 30-ті роки XIX століття образ ефемерного істоти, наполовину духу стихій, наполовину жінки, був найпопулярнішим в європейському музичному театрі. На початку 1840-х, коли сцени європейських театрів почав завойовувати шедевр Адана, цей чарівний образ набуває похмуру подвійність: мертво-бліда Жизель серед цвинтарних квітів, в хороводі віллісів (дівчат, які померли до весілля).
Пізніше під впливом балету Чайковського образ дівчат-лебедів, танцюючих на берегах зачарованого озера, зіллється з російським чином Царівни-Лебеді, настільки популярної в мистецтві Срібного століття.
Але в 1875 р це був відверто старомодний сюжет для балету з вкрай мізерним бюджетом (рецензенти подивляться убогості декорацій К.Ф. Вальца, К. Гроппіус, І. Шангіна). Ймовірно, на подив адміністрації, перша постановка «Лебединого озера» пройде 39 разів - досить для того, щоб навіть принести прибуток.
НЕВІДОМИЙ СЮЖЕТ
У традиціях романтичного балетного театру сценарист займав наступне за важливістю місце після хореографа. А в ієрархії підготовки вистави він стояв навіть вище композитора. Лібрето балету разом з костюмами і ескізами декорацій зазвичай зберігалося в архівах театрів, між тим як музичну партитуру могли за непотрібністю просто викинути.
Однак в тому, що стосується першої редакції «Лебединого озера», від авторства відмовлялися все. Іноді авторами першого лібрето називають В.П. Бегічева і В.Ф. Гельцер, іноді вважають, що вони були тільки консультантами Чайковського. Також незрозумілий і джерело самого знаменитого російського балету: одні вказують на казку письменника Музеуса «Лебединий став», інші - на повість «Ундіна» Фрідріха де ла Мотт Фуке, хоча остання (як в оригіналі Фуке, так і в перекладі Василя Андрійовича Жуковського) не має нічого спільного з «Лебедине озеро».
Зазвичай Чайковський не міг працювати, якщо не відчував глибокого внутрішнього спорідненості зі своїм сюжетом. Однак в «Лебединому озері» його щось несвідомо турбувало. Недарма він згадував, що став писати «з-за грошей». Так з Чайковським бувало і до, і після: тоді композитор, зазвичай настільки акуратний і відповідальний, намагався або відтягнути роботу, або не писати взагалі. У 1880-і роки він кілька років поспіль відмовлявся писати оперу «Пікова дама» (в якій дуже багато говориться про самогубство), стверджуючи, що сюжет його не приваблює.
Що бентежило його в цьому сюжеті?
Принц Зігфрід святкує своє повноліття в парку. Побачивши пролітають лебедину зграю, він кидає друзів і тікає слідом за птахами. У лісі, на березі озера, серед дівчат-лебедів принц знаходить добру фею Одетту і клянеться їй у вічній любові. На голові у феї корона, яка захищає її від переслідувань Мачухи-сови - втілення сил зла і року. У наступній дії балету Зігфрід має обрати собі наречену. На балу з'являється Оділлія, яку принц приймає за свою кохану Одетту, і вибирає її в дружини. Зрозумівши, що зробив фатальну помилку, Зігфрід кидається до озера і благає Одетту про прощення. Він сподівається, що фея лебединого озера піде з ним в світ людей. З'являється Мачуха-сова, якій принц кидає виклик. Рок перемагає, і Одетта і Зігфрід тонуть у хвилях розбурханого озера ...
... Образ старої відьми Мачухи-сови - втілення ожила смерті - буде зустрічатися в більш пізніх творах Чайковського. Це і зла фея в балеті «Спляча красуня», чия поява супроводжується оркестровими сторінками бетховенською мощі. І, звичайно, це стара Графиня з «Пікової дами», яку композитор називав «страшною істотою».
Однак надалі цей образ з лібрето балету зникне.
БУРЯ НА ОЗЕРІ
Мабуть, вперше з такою силою на балетній сцені зазвучала тема року. Саме в період створення «Лебединого озера» композитор був одержимий цією темою. Одночасно з балетом писалася симфонічна фантазія «Франческа да Ріміні» на його улюблений сюжет з п'ятої пісні «Ада» Данте: про вбитих закоханих Паоло і Франчески, нерозлучних в пеклі. У травні 1877 р буде створена і Четверта симфонія - перша, в яку Чайковський ввів те, що він назвав «темою фатуму».
Вперше взявшись за твір балету, Чайковський створив повноцінну, барвисту симфонічну партитуру. Іноді стверджують, що він зробив революцію в балетній музиці. Ні, він не був першим.
Уже в XVIII в. серед європейських музикантів підтримувалося думка, що балетний спектакль має висловлюватися серйозними, глибокими оркестровими творами - так вважав, наприклад, Крістоф Віллібальд Глюк (1714-1787). У 1821 р французький музикознавець Франсуа Анрі Жозеф Кастіль-Блаз (1784-1857) писав, наприклад, що «прекрасні симфонії Гайдна ... концерти, скрипкові дуети, сонати, романси, баркароли - все служить для твори дієвих балетів». Навіть Людвіг ван Бетховен віддав належне балетному мистецтву: він написав героїчний балет «Творіння Прометея, або Влада музики і танцю».
Музика «Лебединого озера» може виконуватися як самостійний симфонічний твір. Причому це єдиний з трьох балетів Чайковського, чию музику в ХХ столітті будуть широко використовувати і для інших балетних постановок. Так, балетмейстер Борис Ейфман поставить на цю музику балет «Чайковський»: про той період життя композитора, коли він складав «Лебедине озеро».
Музично-драматичний стрижень усього балету - тема-лейтмотив «Лебедина пісня». (Деякі дослідники порівнювали її з елегійного головною темою «Незакінчена симфонії» Франца Шуберта.) Вона з'являється в перших тактах увертюри і варіюється аж до фіналу, непомітно пов'язуючи між собою всі інші музичні теми і форми. Завдяки їй балет не розпадається (як це бувало у інших авторів, навіть у Адана) на безліч вставних танцювальних номерів: всі вони, при зовнішньому блиску і різноманітності, здаються частиною єдиного цілого. При цьому Чайковський не забуває, що пише танцювальну музику: в ході дії він використовує ще один лейтмотив, на цей раз ритмічний - це вальс, романтичний, елегійний, меланхолійний, рідше радісний, який проникає майже в усі епізоди «Лебединого озера». «Селянський вальс», «Вальс лебедів» і «Вальс наречених» - перші великі танцювально-симфонічні форми, прообраз російської балетної музики майбутнього.
Абсолютно новим для романтичних балетів став образ головного героя - принца Зігфріда. До сих пір всі чоловіки - улюблені сценічних фей, ундин і саламандр займали в балетах підлегле становище. Їх роль зводилася до того, щоб злегка притримувати за стрічку на талії відлітають зі сцени Сильфіда. (Іноді постановники доводили цей принцип до абсурду: в «Сильфіді» 1831 року головний герой, коханий Сильфіди, взагалі не танцює.)
Зате Зігфрід у Чайковського - це герой, який бореться за свою любов, проходить через страждання і гине, кинувши виклик року. Героїчний чоловічий танець, стрімкий, відточений, виконаний мощі - той, яким на початку ХХ ст. будуть приголомшені паризькі глядачі російських сезонів, - був закладений Чайковським в музиці «Лебединого озера».
ЗАГИБЕЛЬ КОРОЛЯ
Справжньою сенсацією «Лебедине озеро» стане лише після смерті Чайковського. У 1894 р Маріус Петіпа і Лев Іванов зробили нову редакцію балету. Саме в посмертної петербурзької постановці вперше з'явилися знахідки, які пізніше приведуть в захват весь світ: «танець маленьких лебедів», трепетні білосніжні пачки другого «білого акту» на березі зачарованого озера, диявольські 32 фуете Чорного лебедя в сцені заручин принца ...
Вододілом між першою і другою постановкою балету стало міжнародна подія, яка змусила інакше поглянути на сюжет «Лебединого озера».
13 червня 1886 року в водах Штарнберзького озера загинув король, меценат, мрійник, пристрасний шанувальник і покровитель Ріхарда Вагнера - Людвіг II Баварський. Ця трагедія, схвилювала Європу, буде довго надихати художників: в ХХ столітті в Італії Лукіно Вісконті зніме епічний фільм «Людвіг» з Гельмутом Бергером в головній ролі.
Життя короля Людвіга проходила в пошуках ідеалу. Символом свого життя він зробив лебедя (птицю Лоенгріна з однойменної опери Вагнера, що потрясла його до глибини душі). Лебідь зображувався на королівському гербі і навіть на розп'ятті в спальні. Монарх був одержимий архітектурними і оформлювальних фантазіями, за якими не встигали його улюблені архітектори і дизайнери Едуард Рідель, Георг Долман і Юліус Хофман. У його палацах візантійський стиль змішувався зі стилем Людовика XIV і з неоготики. Один з фантастичних замків Людвіга II Баварського називався Лебедине: з його вікна король милувався гірським Лебедине озеро, по якому в ті часи плавали прекрасні птахи.
В кінці життя король був відсторонений від влади, оголошений психічнохворим і перебував під домашнім арештом. За поширеною версією, він застрелив свого лікаря в стані душевного затьмарення і кинувся в озеро. Чайковський прозоро назвав загибель Людвіга Баварського «жахливою», а обставини, що призвели до неї, «злом».
Однак розказана в «Лебединому озері» історія принца-мрійника, який знаходить смерть у хвилях, до кінця 1880-х рр. придбала гостре політичне звучання. Сентиментальна казка, в дусі банальних сюжетів романтичного балету, виявилася небезпечним пророцтвом, чреваті міжнародними ускладненнями. Дирекції московських театрів, причетної до постановки 1877 р навряд чи в 1886-му хотілося згадувати, хто протягнув на сцену цей милий сюжет про ставок з лебедями.
Ймовірно, саме тому для другої постановки балету в 1894 р знадобиться фігура офіційного либреттиста. Найкращим кандидатом виявився молодший брат композитора Модест Чайковський, розумний лібретист, з чудовим почуттям музичного театру. Модест Ілліч сміливо поставив на лібрето своє ім'я і при цьому вніс в нього невеликі, але важливі зміни.
Він замінив жіночий персонаж, Мачуху-сову, на чоловіка - Злого генія. Тим самим врівноважити структура сюжету і утворилися дві полярності. У небесного істоти, білого лебедя Одетти, в балеті Чайковського вже був злий земної двійник - чорний лебідь Оділлія. Тепер чорний двійник з'явився і у принца-мрійника. Цей двійник, здатний зачарувати навколишній світ, уособлює темні сторони душі і силу вибуху влади.
У цьому виді нове лібрето (разом з класичною хореографічною версією Петіпа і Іванова) здобула визнання в усьому світі. На довгі роки втратив важливість питання, хто в 1875-1876 рр., За дев'ять років до трагедії на Штарнберзького озері, побачив - як в пророчому сні - корону, яка впала в Лебедине озеро.
Тільки в ХХ ст. будуть зроблені перші спроби повернути на сцену авторський варіант лібрето - написаного, ймовірно, самим Чайковським. Велич музики Чайковського додало інший вимір трагедії 1886 року. Якщо в уявленнях освіченого суспільства XIX ст. життя Людвіга Баварського була нерозривно пов'язана з музикою Ріхарда Вагнера, то в ХХ ст. багато хто сприйматиме життя і смерть короля-мрійника крізь серпанок меланхолійної музики до «Лебединого озера». Як історію Людвіга Баварського поставить балет Чайковського і Джон Ноймайер.
У фіналі, після запеклої сутички, Чорний геній перемагає: він бере мертве тіло короля на руки і несе його в глибокі води Лебединого озера.

Світлана Кирилова

Схожі статті:

→ Міф про гомосексуальність Петра Ілліча Чайковського

→ Пам'яті Майї Михайлівни Плісецької

→ Міжнародний день музеїв

→ Петро Ілліч Чайковський

→ Вбити або Знешкодити?

Рейтинг

останні 5