Жанр: соціальна утопія
Країна: Великобританія-США
Рік створення: 1971;
Тривалість 2 годину 17 хв
Режисер: Стенлі Кубрик / Stanley Kubrick /
В ролях: Мелколм МакДауелл / Malcolm McDowell /, Петрік Маги / Patrick Magee /, Едрієнн Коррі / Adrienne Corri /, Майкл Бейтс / Michael Bates /, Уоррен Кларк / Warren Clarke /, Джон Клайв / John Clive /, Карл Дойрінг / Carl Duering /, Пол Феррелл / Paul Farrell /, Клайв Френсіс / Clive Francis /, Майкл Говер / Michael Gover /, Міріем Карлін / Miriam Karlin /, Джеймс Маркус, Обрі Морріс / Aubrey Morris /, Годфрі Куигли / Godfrey Quigley /

Наприкінці вісімдесятих років ми з приятелями частенько заходили в одну з більярдних, розташованих в мальовничому і легендарному куточку нашого міста - Третьому саду. Господар більярдної, дядечко Джамал, любив повчати нас і розповідати всякі життєві історії, наповнені життєвим змістом. Ми сміялися над ним і над його настановами, проте, деякі його слова я згадую і до сих пір. Одного разу, дивлячись як ми в черговий раз, досить голосно і запекло, сперечаємося через неправильно забитого кулі, він сказав нам: «Хороший у вас вік, молоді ви. Але будьте обережні, адже найкращі роки життя можуть виявитися і найнебезпечнішими. »
Час, коли перед молодою людиною відкриваються дороги у доросле життя, є також часом, коли наші інстинкти рвуться на волю і, користуючись незрілістю молодого розуму, намагаються підпорядкувати собі все і вся як в самій особистості, так і в середовищі в якій вона знаходиться. Бёрджіс, а в наслідку і Кубрик, пробують знайти каталізатор тієї жорстокості, яка, на жаль, так часто властива молодості, і дають нам два абсолютно протилежні відповіді. Дивно, але саме Кубрик, з усією його доброзичливістю і вірою в людину як в творця своєї долі, робить з героя «Зведеного апельсина» Алекса чудовисько, яке не здатне на усвідомлення своїх помилок. І якщо в фіналі книги Бёрджіса, Алекс думає про свого сина, якому можливо належить такий же нелегкий шлях, фільм Кубрика закінчується сценою, де Алекс в костюмі римського легіонера безжально б'є Христа під музику свого улюбленого Людвіга Вана. Обидва автори запитують нас про те, наскільки велике значення суспільства, соціальної щаблі й виховання в механізмі насильства, але Кубрик, який в більшості випадків бережно ставиться до точності екранізації літературного твору, безжально ріже кінець і не залишає Алексу і подібним йому молодим людям накакіх шансів.
У «Заводному апельсині» Кубрик першим відкриває тему підліткової злочинності, яка зараз є однією з найактуальніших проблем суспільства. У Алексе ми бачимо не тільки відморозка з газетної шпальти, ми маємо можливість заглянути йому всередину, побачити те, що штовхає його на страшні злочини, часом шокуючі нас своєю безглуздістю.
Фільм був знятий в Англії, і можливо з цього, в ньому повністю відсутні набили оскому Голлівудовскіе кліше. До того ж яскраві і неповторні декорації в стилі «Жовтого підводного човна» підсилюють відчуття нереальності. Ми маємо можливість побачити як геніальний американський режисер творить поза рамками американського кінематографа. Молодий Малкольм Макдауелл, якому надалі рідко діставалися провідні ролі, можливо для багатьох так і залишився Алексом. Роль була зіграна настільки яскраво, що потім багато років Макдауелл не міг звільнитися від штампа головного лиходія Голлівуду. Ну і звичайно третя складова фільму - це музика Бетховена, що пронизує наскрізь. Весь фільм він свердлить нас божевільним поглядом з портрета, що висить в кімнаті Алекса, і важко зрозуміти чого більше в його музиці: трелей райських птахів або грізних труб пекла.
Надалі багато знімали фільми на цю нелегку, але в видовищному плані дуже вигідну тему. Проте «Заводний апельсин» залишається і сьогодні більш ніж актуальне. Відкидаючи дуже важливу художню складову, він цікавий тим, що дає нам не тільки солодку суміш кривавих і натуралістичних сцен як це нині модно, але сам по собі є серйозним аналізом природи насильства. Звичайно, то про що розповідає фільм, було від нас досить далеко за часів нашої молодості. У наших безневинних розборках не було крові, тваринної жорстокості та іншого «kal», як висловлюється герой Макдауелла Алекс. Можливо, фільм важкий і, звичайно, у Бёрджіса кінець більш оптимістичний, однак те, що ми бачимо зараз по телебаченню і читаємо в газетах, дає нам право засумнівається в оптимізмі Бёрджіса і зайняти позицію, на якій ще в 1971 році стояв Стенлі Кубрик.