Розділ ведуть Т. Є. Кисельова і В. А. Торлін, розробник-конструктор радіоелектроніки, музикант.

Т. Кисельова: Мені часто доводиться чути від батьків, які привели свою дитину вчитися в школу мистецтв, наступне - «Ми хочемо, щоб Альоша (Настя, Міша) навчився грати на фортепіано. Що Ви порадите придбати - фортепіано або синтезатор? ». Відповідаю їм: «Шановні батьки, Ви хочете, щоб ваша дитина умів грати на фортепіано. І дитина цього ж хоче. Ви ж не станете для цієї мети купувати йому, скажімо, акордеон, на якому теж клавіші є? Розумієте, синтезатор - це ІНШИЙ інструмент, для інших цілей ... »- і пояснюю для яких. Батьки погоджуються і ... деякі з них йдуть і купують дешевий синтезатор, пояснюючи це браком місця в квартирі і фінансовими труднощами. Після чого я сумно їм повідомляю, що гроші вони витратили даремно.

Синтезатор - це інструмент для створення музики, для аранжування, для пошуку фарб .... (Хороший синтезатор, прошу зауважити!) Це інструмент-оркестр. А вчитися грати треба на фортепіано - акустичному або цифровому. І якщо ви купуєте цифровий інструмент, то це повинен бути такий інструмент, який по тактильно-ігровим, піаністичним відчуттям і за звучанням буде наближений до акустичного піаніно.

Найважливіше для учня на початковому етапі навчання - це відчути себе за інструментом зручно і впевнено, відчути вагу руки на клавішах і далі вчитися цим вагою управляти, вслухаючись в звуки. Це неможливо зробити на слабенькому дешевому синтезаторі. Щоб у дитини (або у дорослого, який почав займатися на фортепіано) сформувалися правильні піаністичні відчуття, учневі необхідно відчувати опір клавіш, глибину занурення рук в клавіатуру. На легкої клавіатурі синтезатора з плоскими клавішами відчути це можна. Клавіатура електронного інструменту повинна бути зваженою: http://klavishnik.com/ru/article/7-graded-soft-touch . І якщо механіка вашого цифрового фортепіано імітує механіку акустичного фортепіано з великим ступенем вірогідності, то вага такого інструменту буде мінімум 18 кг (в статті за посиланням вага зазначений не цілком коректно).

Відразу ж уточню - на початковому етапі навчання підійдуть цифрові фортепіано простіше. Я працюю з учнями школи мистецтв і на акустичних інструментах і на цифровому піаніно Casio Privia PX-150. І стверджую, що поставити руку і виховати правильні піаністичні відчуття на цьому електронному інструменті можна. Все ж відносно - якщо порівнювати PX-150 c хорошим акустичним фортепіано або з роялем - то, звичайно - і хід клавіш не той, і звучання інше, і від педалі не ті відчуття і т. Д. А якщо порівняти з більшістю тих «убитих »акустичних піаніно, які в основному стоять в класах і нашої школи мистецтв, і багатьох інших шкіл - то краще все-таки цифрове. У всякому разі, звучить рівно, клавіатура приємна і лад ідеальний. У моєму робочому кабінеті стоять два акустичних фортепіано, а відеоролики проте ми записуємо на цифровому піаніно:

Детальніше про якості справжнього фортепіанної клавіатури і їх імітації в цифрових фортепіано розповість Володимир Торлін:

- Почну з опису трьох найважливіших якостей справжньої фортепіанної клавіатури, без достовірної імітації яких синтезатор не може претендувати на роль вдалого імітатора фортепіано, нехай навіть в цьому синтезаторі буде встановлена ​​клавіатура, в назві якої написано «молоточковая».

1. Гнучкість або динамічний опір фортепіанної клавіатури.

Пружність проявляється в збільшенні сили опору клавіш натискання в міру зростання динаміки гри. Пружна фортепіанна клавіатура при грі форте значно більше пручається натискання, ніж при грі піано, що дозволяє піаністу управляти динамічними відтінками навпомацки, орієнтуючись на величину змінюється сили динамічного опору.

2. Висока сталість сил статичного і динамічного опорів уздовж всієї робочої поверхні клавіш. Забезпечується за рахунок великої довжиною клавіші між закінченням її робочої поверхні і точкою її опори.

3. Витяг звуку в кінці робочого ходу клавіші.

Піаністів з перших кроків вчать «тиснути клавіші до дна», щоб хід молоточка управлявся (супроводжувався пальцем) від самого початку нерухомого стану і аж до удару по струні. Всі прийоми фортепіанного звуковидобування базуються на цьому фундаментальному як пристрій механізму фортепіано, і всі ці прийоми стають до певної міри марними при грі на багатьох ЦП, динаміка звуку яких дуже слабо пов'язана зі швидкістю удару молоточка по упору (демпфера), що імітує розташування віртуальної струни.

Тепер більш детально і в прив'язці до пристрою сучасних ЦП.

1. Величина клавіатурній пружності безпосередньо пов'язана з сумарною масою рухомих частин клавішного механізму - в разі акустичного фортепіано це досить велика маса молоточка плюс дуже велика маса довгою дерев'яною клавіші, невидима частина якої довше видимої зовні ігровий (робочої) частини. Гучність звуку фортепіанної струни пропорційна швидкості молоточка в момент його зіткнення зі струною, а управління розгоном масивного молоточка до цієї швидкості відбувається за допомогою сили, що прикладається пальцем піаніста до масивної клавіші протягом часу її опускання. У цій взаємозалежної ланцюжку фізичних величин (маса - сила - прискорення - час - швидкість - гучність) важлива кожна зі складових, оптимальне співвідношення яких підбиралися досвідченим шляхом багатьма поколіннями фортепіанних майстрів.

Чим менше сумарна маса клавіш і молоточків, тим менше пружна клавіатура, тим складніше контролювати динаміку звуку. Малоінерційні клавіші в зв'язці з малоінерційними молоточками буквально провалюються під силою натиску пальців, не пручаючись силі натиску зустрічній силою своєї інерції. Впевнене управління динамікою звуку за допомогою додатка сили стає неможливим (натиснув трохи сильніше - і вискочило форте, натиснув трохи слабше - і отримав провал до піанісимо), тому управляти гучністю звуку доводиться шляхом контролю швидкості скорочення м'язів, що має на увазі зовсім іншу ігрову техніку. Збільшення темпу гри на таких клавіатурах призводить до збільшення гучності (темп і швидкість руху пальців взаємопов'язані), тому доводиться грати «затиснутою рукою», щоб швидкість руху закріпачених пальців не залежала від темпу гри.

Все це добре відомо розробникам і виробникам ЦП. Давно існують ціфроімітатори, клавіатури яких по пружності не поступаються фортепіанним. У деяких моделях ЦП ця проблема вирішена що називається «в лоб» - установкою самих що ні їсти справжніх фортепіанних клавіатур, оснащених безконтактними оптичними сенсорами. Однією із загальних особливостей таких клавіатур, незалежно від їх конструктивного пристрою, є їх велика вага (нагадаю, що «рояльна-піаніно» пружність досягається виключно за рахунок великої маси рухомих деталей). Інша особливість цих клавіатур - їх порівняно висока собівартість, яка змушує виробників ЦП шукати більш прибуткову альтернативу.

Дорогу імітацію «рояльної» пружності в клавіатурах ЦП нерідко підміняють більш дешевої в реалізації силою статичного опору клавіш натискання. Покупці, які не мають фортепіанного освіти, таку підміну не відчувають - вони оцінюють шукану «рояльну тяжкість» повільними натисканнями на клавіші і вибирають ті моделі, в яких статичний опір постаралися зробити по максимуму, причому ЦП з такими клавіатурами зовсім не обов'язково відносяться до нижчої цінової категорії .

Якщо немає прив'язки до ціни, то виникає питання: а чи можна визначити ступінь пружності ЦеПешной молоточкової клавіатури, якщо не вмієш грати на акустичному ф-но? Можна, можливо.

Непрямим ознакою наявності пружною клавіатури є загальна вага ЦП. Потрібно запам'ятати, що власна вага пружною клавіатури, вийнятої з корпусу ЦП, не буває менше 10 кг. Зменшити її вага можливо тільки за рахунок зниження маси клавіш і молоточків, що неминуче тягне за собою втрату фортепіанної пружності. Корпус ЦП у формфакторі компактного стейдж-піано з урахуванням друкованих плат і вбудованих динаміків важить не менше 8 кг, що в сумі з пружною клавіатурою дає ніяк не менше 18 кг - це і є нижня планка ваги ціфроімітатора з клавіатурою фортепіанного типу (ще раз підкреслю, що ця методика поширюється тільки на стейдж-піано без підставок).

Якщо ЦП має важкий корпус з ніжками до статі, то потрібно дізнатися назву встановленої в ньому клавіатури (воно зазначено в розділі «специфікація» інструкції), знайти в асортименті товарів цього ж бренду стейдж-піано з такою ж клавіатурою і заглянути в графу «вага» його специфікації.

2. Оптимальна відстань від закінчення робочої частини клавіші до точки її опори (цю частину клавіші називають «важелем») виробилося в ході тривалої еволюції конструкції фортепіано. Майстри завжди прагнули зробити інструмент покомпактнее, легше і дешевше і досягли в цьому чималих успіхів (так виникли кабінетні роялі і вертикальні фортепіано, на нашу - піаніно). Мабуть, єдиним параметром, що не піддалися істотному урізання, був «важіль» фортепіанних клавіш, вкорочення якого не дозволяє використовувати для гри всю робочу поверхню клавіш, що є невід'ємною вимогою фортепіанної ігрової техніки.

На жаль, в деяких моделях ЦП «важіль» клавіш укорочений до немислимо малої величини, на порядок меншої довжини фортепіанного «важеля» (див. Малюнок).

Оцінити ступінь автентичності ЦеПешного «важеля» дуже просто: потрібно навпомацки визначити різницю зусиль опускання клавіш при повільному натисканні на їх крайню передню і крайню задню частини (краще робити це не на чорних, а на більш довгих білих клавішах, де різниця зусиль буде більш відчутна, причому натискати потрібно на саму крайню задню точку, де клавіша входить всередину корпусу). Порівняйте цю різницю з клавіатурою будь-якого акустичного ф-но * і якщо відміну велике, то шлюб це цифрове піаніно, слово «піаніно» в його назві написано через непорозуміння.

* Клавіатурний «важіль» різних акустичних фортепіано може незначно відрізнятися - у великих концертних роялях він дещо більше, ніж в кабінетних роялях і домашніх піаніно (втім, ця різниця настільки невелика, що не всякий піаніст визначить його навпомацки). «Важіль» переважної більшості пружних клавіатур ЦП відповідає якраз кабінетно-домашнім інструментам, що, загалом, не так уже й погано. А число моделей ЦП з імітацією величини справжнього рояльного «важеля» можна перелічити на пальцях однієї руки. Ось, наприклад, одна з таких ЦеПешних клавіатур:

А в цьому відеоролику її порівнюють з іншого клавіатурою, «важіль» якої трохи зменшений:

Приклад вкрай неаутентичной клавіатури з гранично укороченим «важелем»:

3. Піаністи, які здобули освіту на акустичних ф-но, часто скаржаться на погану подчиняемость ЦП прийомам фортепіанної нюансування. Навіть при грі на пружних клавіатурах багатьох непоганих ціфроімітаторов ці класичні прийоми звуковидобування дуже слабо керують звуковими відтінками. Руки піаніста рано чи пізно знаходять інші, більш дієві способи нюансування, але при зворотному переході на акустику доводиться знову повертатися до фортепіанної техніки звуковидобування, а таке перемикання реально напружує.

У цього прикрого явища є кілька причин. Зупинюся на одній з них, пов'язаної зі способом знімання сигналу, закладеним в основу роботи всіх сучасних контролерів динамічних клавіатур.

Швидкість опускання клавіші ЦП традиційно вимірюється шляхом вимірювання часу, витраченого на її опускання:
Vel = N / t, де t - час, Vel (velocity) - шукана швидкість, N - коефіцієнт пропорційності, що приводить результат обчислення до рамкам стандарту MIDI. При опусканні клавіші по черзі спрацьовують два датчика velocity, час між замиканням яких і є базою для розрахунку значення коду velocity (датчики можуть стояти як на шляху клавіші, так і на шляху молоточка, але це не суть важливо, оскільки рух клавіш і молоточків ЦП взаємопов'язане) .
Проблема в тому, що зона спрацювання датчиків, тобто область визначення швидкості, зазвичай має порядок ~ 1/3 робочого ходу клавіші, а для молоточка 1/3 ходу - це чимала частина шляху, на якій він може істотно розігнатися, в результаті чого його швидкість при ударі по упору може значно відрізнятися від його середньої швидкості, розрахованої контролером клавіатури. Ця проблема ускладнюється ще й тим, що зону спрацювання датчиків нерідко розміщують між першим і третім ділянками ходу клавіші - піаніст тисне клавіші до «дна», а це позбавлено сенсу, оскільки завмер швидкості був завершений за 1/3 ходу до цього «дна».

Розробники контролерів різних клавіатур зі змінним успіхом борються з наслідками цієї недосконалої методології, але толку від цих зусиль трохи, оскільки першопричина недосконалості залишається незмінною.

Питання Володимиру Анатолійовичу: