110 суконь від Dior, картини Ван Гога і Ренуара, відбиваючись і дроблячись в паризьких дзеркалах, до невпізнання змінили Пушкінський музей

Так до 24 липня буде виглядати Пушкінський музей. Фото: РИА Новости

За добу до головного світської події року, весілля принца Вільяма і Кейт Міддлтон, Москва увірвала свій мить гламурної слави: в столиці відкривається в усіх відношеннях незвичайна виставка «Діор. Під знаком мистецтва », яку агентство Reuters ще до її початку назвало« унікальною ».

Столичний Пушкінський музей абсолютно несподівано для багатьох демонструє, що є не культурною іконою, а живим організмом, і навіть не чужим скандалу. Крім більше сотні суконь від Dior, в музеї експонуються видатні полотна Ренуара, Клімта і Ван Гога - із зібрань Лувру, Музею Орсе, Версаля.

Виставка була б ще більш вражаючою, якби через тривале спору навколо бібліотеки Шнеєрсона в Москву не відмовилися привезти роботи з нью-йоркського музею Метрополітен. Зате відвідувачі виставки побачать сукні Джона Гальяно, якого самого через п'яну антисемітської витівки будинок Dior вважав за благо вигнати.

Фото: ІТАР-ТАСС

Думка про те, щоб розміщувати в Пушкінському музеї модну колекцію, нехай би і класика світової моди, не всім видається очевидною. Кілька років тому, коли в Парижі проходила найбільша виставка «Пікассо і великі майстри», сам факт розміщення полотен великого іспанця в залах Лувру викликав страшний скандал. Як відомо, Лувр збирає мистецтво до приблизно середини 19 століття. Потім естафету - за часом - підхоплює Музей Орсе, далі Центр Помпіду та т.д. Багато мистецтвознавці скривилися, як від кислого, при думці, що під склепіннями Лувру виявляться картини, написані в ХХ столітті.

Фото: ІТАР-ТАСС

Так що там картини! Не менший за масштабами скандал виник через книги Дена Брауна «Код да Вінчі», коли її стали продавати в книжковій крамниці музею, поряд з літературою з мистецтва. Втім, керівництво Лувру тоді пішло на задній хід перед перспективою втратити сотні тисяч нових відвідувачів, для яких Лувр - це місце дії трилера Дена Брауна. Лувр ще раз був змушений поступитися принципами, вперше в своїй історії надавши свої зали кіношникам, - зрозуміло, для екранізації «Коду да Вінчі».

Фото: РИА Новости

Не в останню чергу завдяки таким поступок суворому смаку Лувр залишається найбільш відвідуваним музеєм світу і обганяє по відвідуваності символ Парижа, Ейфелеву вежу.

Російські музеї занадто довго дотримувалися суто академічного підходу, але і вони виявилися сприйнятливими до духу часу.

До речі, неочевидне поєднання модних суконь і музейних залів бентежить не тільки частина діячів культури, а й діячів індустрії моди. «Важко уявити собі, як Будинок моди приходить в музей, - заявив в інтерв'ю Reuters генеральний директор Christian Dior Сідні Толедано. - Але Пушкінський музей проявив надзвичайну делікатність в органічному поєднанні картин і костюмів ». Промовляючи ці слова, пан Толедано помістив себе поруч з коктейльних сукнею п'ятдесятих років, дизайн якого жваво нагадав натюрморти Сезанна, зазначає кореспондент британського агентства.

Фото: ІТАР-ТАСС

Крім глави Дому Dior, в Москву прибув Бернар Арно, власник Dior і найбільшого в світі холдингу з виробництва предметів розкоші LVMH. З такої нагоди російську столицю заполонили модні дизайнери, моделі і аромати (останні є складовою частиною експозиції, як уже було, коли в столиці проходила набагато скромніша за масштабами виставка Chanel).

Більшість модних експонатів - з власної колекції Будинку Dior. Решта з приватних колекцій.

Дизайнер виставки Наталі Кріньер до невпізнання змінила простір Пушкінського музею, задрапувавши знамениті сходи в сірі тони і розвісивши по стінах і стелях безліч дзеркал на манер паризького бістро. Крім знаменитих костюмів і манекенниць, в Москву привезли і знамениті манекени, в тому числі один, який брав участь в першому показі Dior в 1947 році.

За словами Сідні Толедано, нинішня виставка є унікальною за багатьма параметрами, включаючи і кількісні показники: ніколи стільки суконь і аксесуарів Dior не збирали разом в одному з найбільших музеїв світу. Толедано зізнався, що подібну виставку його запрошували влаштувати в Нью-Йорку, Римі та Парижі.

Директор Пушкінського музею Ірина Антонова вважає, що найкраще можна описати виставку словами самого Крістіана Діора: «Історія паризької моди - це не ярмарок марнославства, а відображення культури».

Директору музею пристало вимовляти такі висловлювання, хоча не секрет, що навіть власне художні виставки з гучними іменами художників вже давно стали саме ярмарками марнославства. Це факт життя, який можна не визнавати, але з яким найбільші світові музеї давно змирилися і беруть із нього чималу фінансову вигоду.

Більшість з тих, хто буде вибудовуватися в довгі черги до Пушкінського музею, привернуть, як можна здогадуватися, що не стільки високе мистецтво, скільки марнолюбне прагнення опинитися в неймовірному за красою інтер'єрі поруч з історичними сукнями і сумочками, відбитися від них у французьких дзеркалах. Заодно і на полотна Клімта і Ренуара подивитися.

До речі, при всій своїй любові до мистецтва сам Крістіан Діор був, перш за все, успішним бізнесменом і фантастично пробивної сили піарником. Не випадково він, здається, першим з діячів світової модної індустрії побував в Москві, ще в 1931 році, де був вельми обласканий Сталіним.

Але це вже зовсім інша історія. Виставка в Пушкінському музеї триватиме до 24 липня.

Додати BFM.ru в ваші джерела новин?