На що перетворився собор Архангела Михайла після поновлення в ньому постійної експозиції

- Михайле Борисовичу, ваше призначення прокоментували як «лисиця поставили стерегти курей» в музей, відомий найважливішим зборами ікон. І ніби у вас у самого велика їх колекція. Це так?

- Я не колекціонер, а збирач - це різні речі. Крім ікон у мене є найрізноманітніші предмети декоративно-прикладного мистецтва, графіка, скульптура ... Як у будь-якої людини. На початку 1990-х я був успішним художником, мої роботи дорого продавалися, у мене було багато грошей. Замість того щоб купувати квартири і машини, я збирав різні предмети антикваріату, в тому числі і ікони.

- Не думаю, що у будь-якої людини в зборах ікони музейного рівня, якщо вірити оцінкам фахівців.

- Я розбираюся в іконах, так як за освітою реставратор, що спеціалізується на іконах. Чи не приховую свої збори: більше 10 років надаю безоплатно свої речі на виставки ГМИИ ім. Пушкіна, Російському музею, Музею ім. Андрія Рубльова ... А мене, порівнюючи з лисом в курнику, заочно оголошують злодієм. Я ніколи не давав підстав для подібних звинувачень. Навпаки, ставши директором музею, подарував йому зі свого зібрання кілька речей. Тепер вони в колекції нашого музею.

- Багато хто обурювався: мовляв, як могли «затриманого у справі реставраторів» поставити на такий музей? Прокоментуйте, будь ласка, ситуацію навколо вежі «Кронпринц».

- Слово «затримали» недоречно. Я був викликаний в ФСБ для надання свідчень. Що стосується вежі «Кронпринц», переданої очолюваному мною Державному центру сучасного мистецтва (ГЦСИ) для розміщення його Балтійського філії в Калінінграді, то з повною відповідальністю заявляю, що ніяких, як мені закидають, ресторанів і гей-клубів у вежі не було. Їх і зараз не може бути, тому що до сих пір в башті немає світла, води і опалення. Вона призначалася для розміщення артилерійських знарядь. При мені почалася її реставрація, яка тоді велася грамотно і своєчасно та триває, наскільки мені відомо, зараз. Фортеця Фрідріха Великого, частиною якої є «Кронпринц», - це значне за масштабом архітектурна споруда. Якщо в інших приміщеннях фортеці і є якісь розважальні установи, то до ГЦСІ і до мене це ніякого відношення не має.

- Тим не менш, за даними наших джерел, ви засуджені. Це правда?

- Так. Поруч з фортецею є будівля, частина якого належить на праві оренди ГЦСІ. Ми встановили в ньому нове котельне обладнання для опалення приміщень, так як «Кронпринц» і інше приміщення (мансарда) ГЦСІ в фортеці ніколи раніше не опалювалися, а в них треба було розмістити музейно-виставковий комплекс. Земля між котельні та іншими приміщеннями була закріплена за ГЦСІ, тому на прокладку теплотраси та інших необхідних комунікацій гроші з бюджету отримати було неможливо. Оформити закріплення землі за ГЦСІ могло тільки Росимущество по Калінінграді, але у них тоді не було на це грошей. Єдиним виходом було домовитися з підрядною організацією, щоб під час реставрації вони переклали комунікації і підвели опалення, водопостачання та каналізацію до приміщень ГЦСІ. Реставрація в приміщенні мансарди на той час закінчувалася, і, якби опалення не дали, відреставровані приміщення прийшли б в непридатність. У підсумку мені довелося взяти на себе відповідальність і дати доручення своїм співробітникам підписати підряднику виконання ним прихованих робіт, які насправді не проводилися. Підрядник обіцяв за гроші, які виділялися на приховані роботи, виконати прокладку і перекладання всіх необхідних комунікацій. Ці гроші я собі не привласнював, але своїми діями сприяв тому, що керівник підрядної організації та інші особи викрали значні бюджетні кошти. Таким чином, я порушив закон і був за це засуджений.

- Хіба ви маєте право, як засуджений, залишатися директором музею?

- Згідно з указом президента від 31.12.2005 №1574 «Про реєстр посад Федеральної державної цивільної служби» посаду директора музею не є посадою державної цивільної служби та я не є держслужбовцем. Тобто на мене не поширюється дія Закону від 27.07.2004 №79-ФЗ «Про державну цивільну службу Російської Федерації». А якщо брати до уваги пункт 4 частини першої статті 83 Трудового кодексу, то трудовий договір зі мною можуть припинити, тільки якщо мене засудять і залучать до покарання, яке не дозволить продовжувати роботу. Мосміськсуд, виносячи вирок 19.12.2017, не вважав за потрібне позбавляти мене займаної посади.

- Чому після неприємностей з державними коштами та проблемами з реставрацією ви погодилися очолити музей, який давно потребував оновлення?

- Я фахівець в області давньоруського мистецтва, з якого прийшов в сучасне мистецтво, а зараз повернувся до витоків. Реставрація і ремонт будівель мене не лякають. Ми оперативно розробили концепцію розвитку музею, провели громадські слухання, з усіма все узгодили і приступили ... У новоствореному відремонтованих приміщеннях постійної експозиції, яка розміщується в соборі Архангела Михайла, з'явилося сучасне обладнання для підтримки температурно-вологісного режиму, професійний виставковий світло, сучасні стенди і вітрини, колірне рішення для позначення періодів творів мистецтва ...

- Де тепер величезні ікони, які зустрічали глядачів першого поверху?

- Вони експонувалися впритул один до одного, що при низьких склепіннях і такої щільності розвішування створювало відчуття «малометражної радянської квартири». Всі великі речі переміщені в верхні зали з високими склепіннями, де вони співмасштабним простору і де в повній мірі можна оцінити їхні переваги. Мені дорікають в зникненні ікон з постійної експозиції. На чому грунтується це звинувачення? Приходьте, подивіться, поговоріть з хранителями і екскурсоводами, тоді зрозумієте, що кількість експонатів після реставрації, навпаки, збільшилася. Взяти, наприклад, іконостас Спасо-Преображенського собору Спасо-Евфіміева монастиря в Суздалі. У старій експозиції було представлено 36 ікон з цього іконостасу, а сьогодні нам вдалося реорганізувати це експозиційний простір, представивши в ньому 52 ікони. Або унікальний фресковий іконостас Благовіщенської церкви Юрьевца-Польського, конструкції якого були в жалюгідному стані, тепер відреставрований, доповнений знаходяться до цього в запаснику фресками і представлений в повному обсязі. Коли говорять, що демонтовані всі іконостаси - це чергова брехня.

- Я не побачила панікадил зараз, втім, як і до реставрації; через їх відсутність і збудилася громадськість. А вони взагалі були?

- Для тих, хто обурюється через нібито зниклих панікадил, скажу: це були не панікадила, а сучасні, стилізовані під кінець XIX століття люстри, які в цих справжніх історичних інтер'єрах виглядали як на корові сідло. Хіба такі речі можна було залишити в архітектурі XVI-XVII століть? Більшість щодо нейтральних люстр 1960-х ми зберегли, а «нуворішеской журавлині», на думку наукового колективу музею, вибачте, тут не місце. Все автентичне, аж до кожної цеглинки, ми зберігаємо.

- Деякі парафіяни стурбовані тим, що ви нібито збираєтеся «зробити в соборі туалети, гардероб, кафе, а у вівтарній частині пустити ліфт».

Постійним відвідувачам відомо, що туалети і гардероб в соборі існують не один десяток років. Я домагаюся при проведенні майбутньої реставрації собору можливості перенесення туалетів і гардероба з основних поверхів в підвали. А ліфт у вівтарі - це зовсім вже дикість. Установка ліфтів в приміщеннях музею - постанова уряду, що пропонує забезпечити доступність творів мистецтва маломобільних груп населення. Але при цьому установка або демонтаж ліфтів входить в компетенцію виключно спеціалізованих проектних організацій, що розробляють проекти реставрації, ремонту та пристосування пам'яток історії, культури та архітектури. Директор музею, який не є спеціалізованою проектною організацією, не може приймати такі рішення. До ювілею музею закінчена реставрація будівлі колишнього духовного училища монастиря і будівлі колишньої трапезної, до якого повертається початкова функція - там розміститься музейна кафе. Будь ласка, приходьте в наш музей, де ви побачите одну з кращих в Росії і в світі колекцій російського релігійного мистецтва, і довіряйте тільки своїм очам.

Читайте матеріал: Як «справа реставраторів» відгукнулося Музею імені Андрія Рубльова