1. "Темна ніч"
2. "Колискова для Віті"
3. рінгтони
4. Стругацькі, "Світ Полудня"
5. "Elton John"
6. вокаліз
7. JSBach Prelude C-moll
8. "Bach"
9. DOOM
10. дзвінок
11. три прелюдії:
12. бригада
13. зима
14. прелюдія Сі бемоль мажор
15. спецзамовлення
16. Дід Мороз
17. SALOON
18. КІНЬ?

Коли я купив перший синтезатор і почав освоювати музичні програми, то відчувши радість творця, несподівано виявив, що музика, в відсутності технічно професійного рішення, звучить сумно і нецікаво.

Щоб твір прозвучав смачно, одного таланту композитора недостатньо, не менш важливий досвід роботи з обладнанням. Звукорежисер бере участь у творчій інтерпретації музики на рівних з виконавцем.

Коли я був дитиною, батьки підтримали моє прагнення займатися музикою, і ще я завжди любив що-небудь майструвати руками. Тому мій професійний вибір був зумовлений союзом музики і техніки.

За роки музикування я накопичив деякі знання, і тепер іноді втілюю не тільки свої ідеї.

Це приклади моєї роботи: перший приклад - відома пісня Марка Мінкова "Старий Рояль" , Де я "зняв" аранжування Анатолія Кролла, і наступна моя аранжування - авторська пісня знайомої поетеси, яка склала мелодію і вірші.

Звукові приклади представлені в форматі MP3. Мені, безумовно, цікаво отримати Ваші відгуки. Зв'язатися з усіма авторами можна за допомогою e-mail на сторінці контакти. Якщо у Вас є необхідність у співпраці, то крім роботи з MIDI, я маю досвід звукозапису дикторського тексту і аудіомонтажа. Також маю можливість конвертації форматів, наприклад: минидиск в CD і ін ...

"Темна ніч"

Лідія Варюшине, артистка театру "Свого часу" склала альтернативний текст і заспівала свою версію відомої пісні. Аранжування звичайно моя.

2013 рік.

& nbsp

"Колискова для Віті"

Друг жартома просив скласти колискову.

2013 рік.

& nbsp

рінгтони

Ви можете використовувати два собственого задоволення будь рінгтон. Короткі п'єси були спеціально зроблені таким чином, щоб максимально реалізувати можливість пищалки в смартфоні.

2018 рік.

& nbsp

Стругацькі, "Світ Полудня"

Зловісна музика - програмна п'єса, присвячена "Миру Полудня" братів Стругацьких. Тут дві теми-лейтмотиву: технократично-космічна тема прогресорів і тема аборигенів з присмаком етніки. Роботою я надихнувся в перебуванні своєї в театрі "Свого часу" Була завдання створити щось нелюдське. Мабуть, перший раз в житті складав, орієнтуючись виключно на інтуїцію. І тільки у фіналі, коли була зібрана форма і підібрані тембри, я звернув увагу на голосоведение і зачесав його "по науці".

2017 рік.

& nbsp

"Elton John"

Коли я був молодим, друзі часто звертали увагу, на моє портретна схожість з Елтоном Джоном. Під впливом цих зауважень, я написав фортепіанну п'єсу, яку мені хотілося розфарбувати святкової оркестровкою. Спочатку горішок виявився не по зубам! За аранжування я брався неодноразово, але натикався на нездоланні перешкоди і відкладав роботу, опинившись в безвиході. Я брав вимушену паузу до тих пір, поки у мене не з'являлися нові знання і технічні можливості.
Наприклад, аранжування вимагає підключення бас-партії, коли вступає ритм секція. Однак, в партії рояля вже є бас! Це подвійна проблема! Перша проблема - завдання звукорежисера помістити в мікс дві тембрально рівноцінні партії, розташовані в одній тесситуре. Друге завдання - це проблема композитора, де потрібно скласти другу партію баса всупереч законам гармонії, але зберегти існуючий фортепіанний текст.
PS
За формою теж вийшло "все по дорослому". Дві теми, одна з яких з розробкою.

2014.

& nbsp

вокаліз

Останнім часом я співпрацюю з театром-студією "Свого часу"
в якості звукооператора, де запускаю фонограми під час вистав. У театрі я знайомлюся з новими творчими людьми. Скрипалька Вікторія Башкірова - друг нашого театру, спонукала мене на твір п'єси для скрипки і фортепіано, яке я назвав "Вокаліз" тому що був вражений "людськими" інтонаціями скрипки, недоступними для синтезаторів.

2014.

& nbsp

JSBach
Prelude C-moll

Музика - це моє захоплення. Під час вправ по гармонії, мені захотілося вирішити композиторську завдання по гармонізації двухголосной прелюдії Баха. Найважчим, при використанні синтезованих тембрів, було не порушити стилістику бароко. На верхній голос, ведучий тему, напрошується флейта, але на жаль, - її діапазону в нижньому регістрі не вистачає. Використовувати тембр органу я здогадався далеко не відразу. Коли завдання виконане - то здається, що все природно, однак неабияка частка умовності все-таки є присутнім. Навряд-чи в реальному партитурі орган буде грати тільки один голос і, крім того, клавесин ніколи не буде збалансований по гучності з ограном.
PS Це моє перше знайомство з ProTools.

2014.

& nbsp

"Bach"

Я склав цю п'єсу як стилізацію музики бароко для флейти і скрипки з камерним оркестром.
У процесі її створення я зіткнувся з обмеженнями можливостей семплерів. Ця музика ритмічно пластична за своєю природою. Вона складається з вповільнень і прискорень, в той час як семплерних звуки, записані поодинці, ніяк не бажають складаються в музичні фрази. Справа в тому, що у багатьох акустичних інструментів, в тому числі у скрипки та флейти, структура атаки наступного звуку у фразі майже завжди залежить від закінчення попереднього, чого неможливо домогтися використовуючи семплер.
Тембр флейти в верхньому регістрі мені заважала отримати техніка ресемплірованіе - прийом застосовується в синтезаторах. Його суть - зміна швидкості відтворення "семпли", для отримання нот різної висоти.
Крім того, звуки живих інструментів об'єднуються в концертному залі дають зовсім інші "фарби", ніж сума імітаційних тембрів в пульті мікшера. Тому підбір звуків, що створюють "атмосферу оркестру" став не швидким справою.
Педагоги музичних шкіл, яким я допомагаю з налаштуванням піаніно, попросили мене зробити ноти цієї п'єси. Думаю, цілком можна грати замість двухголосной інвенції або маленької прелюдії.

2009 рік.

& nbsp

DOOM

Не треба згадувати "Як чарівних в Росії вечора" - розсерджуся !!! П'єса, навіяна комп'ютерними іграми. Похмура, мертва місцевість, по якій блукає герой ... Раптом налітає всяка нечисть і з'їдає його. Страшно? І знову тужлива мертвотність ...
Форма ... бог знає, як це назвати ... Спочатку мав намір зробити складну трьохчастну, але повторювати цілком початок - двухчастную з репризою, здалося занадто нудно. Скоротити. Для того, щоб прийти в головну тональність до кінця п'єси, довелося модельованій один з повторів в середній частині. Ця модуляція, на півтону вгору, звучить як стандартний прийом в естрадній музиці, проте саме завдяки йому мені вдалося повернутися в основну тональність. В середині п'єси - фальшивий акорд. Прогавив ...

2002 год.

& nbsp

дзвінок

Дзвінок - одна з моїх вдалих робіт, яка живе своїм життям - в театрах, перед спектаклем, зараз прийнято замість дзвінка програвати невеликий мелодійний фрагмент. Сергій Іванов - звукооператор ДК Північне Чертаново, зробив мені пропозицію, яке зацікавило мене. Фрагмент пісні композитора Чичкова "Дитинство - це я і ти!", Був реалізований як вступ до дитячих вистав. Фонограма була спеціально зроблена монофонічною, для посилення розбірливості при трансляції, де використовується багато гучномовців.

2006 рiк.

& nbsp

три прелюдії:

Прелюдії були складені не разом. Я займався гармонією і одночасно шукав фарби, які могли б мені стати в нагоді в майбутньому. Виникла наполеонівська ідея: скласти цикл прелюдій для синтезатора. Чому б ні?

бригада

П'єса, написана для вивчення співзвуч, які схожі на акорди, але не мають самостійного функціонального значення, тому що утворюються з допоміжних тонів акорду ... Б-р-р-р-р !!! Ось для того, щоб це зрозуміти - і склав !!! "Бригада" тому, що командир бригади підручник, вот !!!

2003 год.

зима

Мелодія, запалом для якої постало завдання на альтерірованние домінанти. Мені сподобалася гармонійна зав'язка, хоча завдання було крива. Захотілося зробити красиво.

2004 рік.

прелюдія Сі бемоль мажор

Просто так написав прелюдію. Без назви. Начебто вийшло.

2006 рiк.

& nbsp

спецзамовлення

Три роки я співпрацював з дитячою студією, якою керує Іванова Ольга Кирилівна. Я з великою повагою ставлюся до її композиторським здібностям. Теми яскраві, самобутні. Мені завжди було цікаво реалізовувати їх в аранжуваннях. "Спецзаказ" - пустотливий фрагмент мюзиклу "Вінні Пух". Ідея і музика якого належить Ользі. Режисер постановник і поет - Звіринців Олександр Іванович. Мені належить регтайм в середині (згадую Р. Паулса) і аранжування всього фрагмента. Контрапункт в кінці - не страждання енурезніка. Вінні Пух втратив ГОРЩИК з медом! Звукорежіссёрскіх недоробок маса. Не судіть суворо.

2000 рік.

& nbsp

Дід Мороз

П'єса в двухчастной формі з вступом і висновком, яка хороша для перевірки музикантів, які заявляють себе абсолютнікамі. Якщо маестро не чує, що вступ і висновок звучить в інтервал децими, це наводить на думки ... Помилки: бочка нема на місці і з динамікою перестарався ...

2003 год.

& nbsp

SALOON

Ця п'єса - стилізований регтайм. Мені грёзітся "дикий захід" по-голлівудськи. Кабак, де розбійники в ковбойських капелюхах п'ють віскі і палять з револьверів. Склав я його дуже давно, однак, підготував ноти і записав фонограму тільки зараз. Демо записано "вживу", за допомогою секвенсора, з подальшою правкою в MIDI редакторі. Ви можете роздрукувати ноти.

2007 рік.

& nbsp

КІНЬ?

Поступово я розширюю технічні можливості своєї MIDI студії. Експерименти з обладнанням є причиною такого різної якості звуку.
"Пісня старого візника" на музику Микити Богословського у виконанні Леоніда Йосиповича Утьосова послужила приводом до цієї музичної жарту.
Мелодія, зіграна "живцем", накладена на квантізованний акомпанемент, насичений варіантами гармонізації. MIDI секвенція розфарбована зміною фактури, підголосками і мелізматікой.
Композиторських і звукорежіссёрскі було б правильніше розкласти партії для двох фортепіано, але сочінітельского сторона роботи з секвенсором мене настільки захопила, що весь матеріал напхав в один трек.

2008 рік.