4 березня "Лебединого озера" виповнюється 130 років: Великий театр, в якому в 1877 році пройшла прем'єра балету, все ще на реконструкції , Тому ювілейний спектакль пройде 1 березня в величезному Державному Кремлівському палаці.

Ця ікона російської культури подобається Путіну, пише La Repubblica , Як вона завжди подобалася всім російським керівникам, за винятком Леніна, який вважав за краще не слухати класичну музику. "Вона послаблює думка і роботу", - говорив вождь пролетаріату, який вважав музику Чайковського дуже буржуазною. Але в сім'ї він слухав, як сестри виконують "Місячну сонату" і "Апасіонату" Бетховена.

"Лебедине озеро" стало не тільки найвідомішим спектаклем, але і найбільш політизованим балетом в світі, "дзеркалом російської життя", або, вірніше, "російського якості". Він пережив чистки і цензуру, епоху царів і Жовтневу революцію, сталінізм і роки відлиги і розрядки, а 19 серпня 1991 року, коли трапилася спроба перевороту і по вулицях Москви йшли танки, російське телебачення по одному каналу показувало прес-конференцію Геннадія Янаєва, а по інакше без перерви "Лебедине озеро".

Кремль перетворив "Лебедине озеро" в потужний символ держави, в деякій мірі зробив цей балет частиною протоколу. Спектакль показували державним і політичним діячам, які відвідували з візитами Москву, він був головним заходом для всіх делегацій. Було великим розчаруванням, якщо не вдавалося подивитися на па-де-де, па-де-труа і на фуете в 3-му акті.

У 1920 році, коли Росія вийшла з руйнівною Громадянської війни, коли лютувала злидні, а економіка була на грані краху, "Великому вдалося дати п'ять балетних вистав, які ставив Олександр Горський, хореограф і директор, один з батьків радянської класичної драматургії", розповідає Людмила Рибакова, директор музею Великого театру. (Повний текст на сайті InoPressa.ru )

У той час як в Санкт-Петербурзі балет "загубився серед привидів символізму", в Москві драматичний театр опинився у владі інновацій Костянтина Станіславського, друга Горського, який взяв на озброєння його принципи і разом з Володимиром Немировичем-Данченко створював балети відповідно до вимог реалізму за Станіславським, каже знавець радянського балету Олександр Авдєєнко.

Сталін зрозумів, наскільки корисно для морального духу громадян і військ було залишити в репертуарі театру цей балет в роки руйнівної Другої світової війни. І хоча Москва постійно піддавалася бомбардуванням (один снаряд вибухнув прямо перед входом до театру), за роки війни "Лебедине озеро" давали 150 раз - частіше, ніж за попередні 70 років від дня першої постановки.

Казка про принца Зігфріда і принцесі Одетте, яка стала жертвою чаклунства чарівника Ротбарта, вдень перебуваючи в образі лебедя і лише вночі знаходячи свій колишній образ, хвилювала глядачів усього світу. І було неважливо, що СРСР використовував балет заради своєї пропаганди: люди стояли в нескінченних чергах за квитками, в Москві мирилися зі спекулянтами, і все це підтримувало міф.

Квитками на "Озеро" преміювалися делегати з'їздів компартії. Музика Петра Ілліча Чайковського на протязі декількох десятиліть була фонограмою на важливих траурних церемоніях: на похоронах Леоніда Брежнєва, Юрія Андропова, Костянтина Черненко.

У своїй книзі спогадів "Я" Майя Плісецька з великою іронією розповідає про те, що їй неодноразово доводилося виступати при закритих дверях, на особливих рекомендацій, які проводилися для номенклатури і найважливіших гостей режиму.

Льюеллін Томпсон, за сім років в якості американського посла в Москві, бачив цей спектакль 132 рази. Безумовно, його хвилювали такі драматичні події, як Кубинська криза або історія з літаком U2 Гарі Пауерса. Але, коли йому треба було дізнатися настрої будь-якого радянського керівника, він вважав за краще спілкуватися з ним під час антракту балету "Лебедине озеро".

Щоб показати всьому світу, що Китай і СРСР пов'язує міцна дружба, Хрущов зустрів Мао в царській ложі. Це було 15 листопада 1957 року. Але потім китайці і росіяни перестали любити один одного, і справа навіть дійшла до бойових дій на острові Даманском. Але "Озеро" не припиняло зачаровувати гостей Москви, які із захопленням дивилися на народні танці в третьому акті і на танець маленьких лебедів, що випереджає фінальну сцену, тріумф всеперемагаючу любов.

Фідель Кастро довго аплодував вночі 29 березня 1963 року народження, ще не знаючи, що через кілька днів те ж саме буде робити Джон Фітцджеральд Кеннеді, обсипаючи компліментами талановитих Майю Плісецьку, яка виконала партію Чорного лебедя.