Сцена з балету "Лебедине озеро". Красноярський театр опери і балету

"Лебедине озеро". Балет-симфонія

перша прем'єра

Петро Ілліч Чайковський

У 60-70-х роках XIX століття музика для балету вважалася річчю другорядною і лише супроводжувала танець артистів.

І коли в 1875 році за твір партитури для нової московської постановки взявся симфоніст Петро Ілліч Чайковський, для балетного мистецтва почалася нова епоха.

Вперше танець став підкорятися музиці, вимагаючи нового підходу до засобів хореографічної виразності

В основі лібрето (сюжету) лежить німецька легенда про принцесу Одетту, перетвореної злим чаклуном в лебедя. Лише ночами Одетта стає дівчиною.

Зруйнувати закляття, накладене Злим генієм, може тільки людина, яка полюбить Одетту і буде їй вірний. Але якщо обітницю любові порушиться, вона назавжди залишиться птахом.

У Одетту закохується принц Зігфрід, якому якраз прийшла пора одружитися. Однак темні сили в особі Злого генія і його дочки Одиллии не мають наміру дозволити героям бути разом

У 1877 році у Великому театрі відбулася прем'єра «Лебединого озера» . За хореографію відповідав чеський балетмейстер Вацлав Рейзінгер. Критики прийняли балет прохолодно, називаючи танці нудними і казенними, а сюжет - перевантаженим.

20 лютого 1877 року відбулася прем'єра балету "Лебедине озеро"

Постановка не вдалася, проте спектакль залишався в репертуарі театру ще досить довго - шість років, і був поставлений 39 разів.

Головні персонажі балету "Лебедине озеро"

розквіт

Справжній же тріумф «Лебединого озера» трапився після смерті Чайковського. У 1895 році петербурзькі балетмейстери Маріус Петіпа і Лев Іванов представили публіці нову редакцію вистави. Петіпа працював над першою і третьою картинами, Іванов - над другою і четвертою. Модест Чайковський - молодший брат Петра - відредагував лібрето.

Маріус Петіпа і Лев Іванов

Так балет знайшов ті драматургію і хореографію, які сьогодні вважаються еталоном. Головну партію танцювала італійська віртуозка Пьеріно Леньяні. Постановка мала величезний успіх як у публіки, так і серед критиків.

У 1901 році «Лебедине озеро» було знову поставлено в Москві в редакції молодого балетмейстера Олександра Горського. Зберігши хореографію Іванова-Петіпа, Горський вніс кілька нових сцен і деталей.

Олександр Горський

З тих пір «Лебедине озеро» стало одним з найбільш виконуваних в світі балетів, було створено безліч його редакцій.

Однак кращі знахідки Петіпа, Іванова, Горського - незмінно кочують з постановки в постановку: адажіо Одетти і Зігфріда, танці Одетти і лебедів, дует Зігфріда і Одиллии.

Класична версія балету "Лебедине озеро" складається з двох дій і чотирьох картин

"Лебедине озеро". Дія перша, картина II

«Біле» адажіо

Зігфрід, Одетта, кордебалет

"Лебедине озеро". Великий театр, 1961 рік

Адажіо (італ. Adagio, «повільно», «спокійно») - танцювальна композиція, що виконується в повільному темпі, одна з найважливіших в сюжеті балету.

Цей танець - лірична кульмінація першого акту: у принца і Одетти виникають один до одного почуття.

Лев Іванов, який працював над цією частиною постановки, використовував новаторський спосіб взаємодії балерини і кордебалету. Сюжет другої картини сконцентрований навколо Одетти, в тому числі під час її дуету з Зігфрідом.

Кордебалет малюнком свого танцю підкреслює емоції героїні.

"Лебедине озеро". "Біле» адажіо "

Крім хореографічних нововведень, Лев Іванов реформував і сам балетний костюм, позбавивши всіх «лебедів» від прикріплених до спини декоративних крил, з якими вони виступали в першій версії балету. Лебедина грація і стати з тих пір виражається виключно в танці і лише нагадує руху птахів, які не копіюючи їх.

Одетта. Художник - Валерій Косоруков

На початку адажіо Одетта схиляється перед Зігфрідом - сідає на підлогу, схиливши корпус і руки. У цій позі балерина показує довіру своєї героїні до принцу і починає розповідати свою історію.

Балетна фігура, найбільш часто зустрічається в цьому адажіо, - арабеск (фр. Arabesque, «арабська»).

Це основна поза класичного балету, при якій опорна нога стоїть на цілій ступні або на пальцях (пуантах), а інша нога піднята на 30 °, 45 °, 90 ° або 120 ° вгору з витягнутим коліном.

Арабеск

"Лебедине озеро". Дія перша, картина II

Танці лебедів і варіація Одетти

Одетта, кордебалет

Адажіо головних героїв змінюється танцями лебедів.

"Лебедине озеро". Танці лебедів і варіація Одетти

Балетовед Поель Короп називав танці усієї другої картини «танцями станів» з однієї художньої завданням: і в адажіо, і в наступних композиціях розвивається тема розповіді Одетти про своє «Лебединому» світі.

При цьому кожен танець може існувати сам по собі.

Лебеді маленькі і великі

Один з найзнаменитіших танців балету - танець маленьких лебедів. Він знайомить Зігфріда з веселою і безтурботною стороною світу Одетти. Маленькі лебеді уособлюють дитинство з його життєрадісністю; в той же час зчеплені руки танцівниць говорять про дружбу і вірність.

Танець маленьких лебедів з 2-го акту балету "Лебедине озеро". Великий театр, 1970 рік

Ключові руху: амбуате - послідовні переходи з ноги на ногу; жете - рух, який виконувався з кидком ноги; па-де-ша - стрибкові рух: зігнуті ноги по черзі відкидаються назад, корпус прогинається.

Па-де-ша

Танцівниць на ролі маленьких лебедів підбирають дуже ретельно: як правило, це мініатюрні балерини без суттєвої різниці в зрості.

Синхронність в танці повинна бути ідеальною - через пачок балерини не можуть стежити за ногами один одного.

Сцена з балету П. І. Чайковського "Лебедине озеро". Три лебедя - артистки балету Наталія Бессмертнова (в центрі), Л. Іванова і Наталя Риженко. Великий театр, 1965 рік. Фото - Олександр Макаров

«Маленьких» лебедів відразу ж змінює трійка «великих»: створюється контраст з дитячим, наївним настроєм попереднього танцю.

Їх руху стрімкі й повітряні - танець втілює мрію Одетти і всієї лебединою зграї про свободу.

Одетта

Майя Плісецька - Одетта. Великий театр, 1972 рік

Ланцюжок танців перед загальною кінцівкою вінчає варіація Одетти.

У ній вся композиція з'єднується воєдино, виливаючись у ліричний танець - передчуття любові і свободи.

Ключові руху: тур ан Деора - поворот на 360 ° «назовні», тобто у напрямку від опорної ноги; сісон - стрибкові рух з двох ніг на одну.

Сісон

"Лебедине озеро". Дія друга, картина III

«Чорне» па-де-де

Зігфрід і Оділлія

Па-де-де (фр. Pas de dois, «танець для двох») - хореографічна композиція, складна по техніці, покликана розкрити глибину образів героїв дуету.

Оділлія - ​​Світлана Адирхаева, Великий театр, 1967 рік

Маріус Петіпа, пишучи третю картину балету, зробив па-де-де і танцювальним, і смисловим центром акту. Танцю передує сцена в замку: закінчений бал наречених, і всі вони відкинуті Зігфрідом, який вірний Одетте. Раптом з'являється незнайомка в чорному - Оділлія, дочка Злого генія, що володіє вражаючим зовнішньою схожістю з Одетт.

Принц з кожним кроком танцю все більше піддається її чарам і врешті-решт робить трагічну помилку, поклявшись їй у коханні.

До «Лебединого озера» па-де-де було просто ефектним танцювальним номером, але завдяки Петіпа воно набуло сюжетну і драматичну функцію.

"Лебедине озеро". "Чорне" па-де-де

Найчастіше Одетту і Оділлію танцює одна балерина. Оділлія була задумана як містичний антипод Одетти: королева балу, прекрасна спокусниця, оповита таємницею.

Її пластика нагадує лебедя-Одетту, але в демонічної варіації - помітна зміна поз, стрімкі, владні руху.

Структура па-де-де

32 фуете Одиллии

фуете

Фуете - це швидке обертання на одному місці, при цьому знаходиться в повітрі нога викидається в сторону на 45-90 ° та наводиться до коліна іншої ноги при кожному оберті.

У класичних па-де-де (в «Лебединому озері», «Корсар» і ін.) Балерина виконує 32 фуете поспіль. Вперше таку кількість оборотів виконала італійська танцівниця Пьеріно Леньяні в балеті «Попелюшка» в 1893 році.

У 1895-му Леньяні повторила віртуозний номер на прем'єрі нової редакції «Лебединого озера».

В контексті партії Одиллии віртуозне фуете символізують зловісне радість: принц остаточно підкорений.

"Лебедине озеро". Балет-символ

До 2017 року сценічна історія «Лебединого озера» налічує вже 140 років. Кращі традиції хореографічної школи зберігаються, хоча кожен хореограф намагається знайти власний підхід до постановки.

Образи дівчат-лебедів стали одним з найбільш впізнаваних символів нашої культури, а історія трагічного кохання, розказана в танці, продовжує дивувати глядачів по всьому світу.

РІА Новини

Редактор Анастасія Троянова
Дизайнер Денис Запорожан
Ілюстратор Лера Базанкова
Анімація Олексій Дроздов
Програміст Андрій Богачов
Керівник Олександр Вершинін
Арт-директор Антон Степанов