«Новосибірський державний академічний театр опери і балету побудований як Будинок Науки і Культури (ДНіК) за новою технологічною схемою синтетичного театру планетарно-панорамного типу художника М.І. Курилко і архітектора Т.Я. Бардта (авторське свідоцтво N «26426 за заявкою від 15 травня 1930 г.) за проектом архітектора Л.З. Грінберга.

Залізобетонні конструкції купола розроблені професором П.Л. Пастернаком за участю інженера-розраховувача Б.Ф. Матер, основи і фундаменти - при консультації професорів В.К. Дмоховського і А.Д. Крячкова.

Будівля реконструйовано під театр опери і балету в 2-й архітектурно-планувальної майстерні Мосради за проектом архітекторів А.Б. Куровського, BC Біркенберга і Б.А. Гордєєва за технологічним варіантом архітектора Г.М. Данкмана, інженерні розрахунки конструкцій будівель виконані інженером Л.М. Гохманів.

Будівництво здійснено під архітектурно-технічним керівництвом інженера С.А. Полигаліна і архітекторів Б.А. Гордєєва, Н.І. Болотіна і Б.І. Дмитрієва. Монументально-декоративні роботи виконані художниками А.А. Бертіком, А.Н. Фокіним, AM Івановим і І.І. Яніним за участю художників О.А. Шеремітінской, П.Г. Якубовського, П.Івакіна, В.Огороднікова і М.Л. Кремінського, скульпторами В.Ф. Штейн і К.І. Крюнталем за участю В.А. Ковшова.

Початок будівництва - 22 травня 1931 року народження, відкриття театру - 12 травня 1945 року.

Будівля театру є пам'яткою архітектури і охороняється державою ». (Будинок визнано пам'яткою архітектури федерального значення - Пост. РМ УРСР Від 04.12.74 №624)

Новосибірський Державний Академічний Театр Опери та Балету. Червоний проспект, 36. Фото: Степанов Слава

Ентузіазм і бажання новосибирцев бачити своє місто центром індустрії, науки і культури знайшли яскраве втілення в будівництві «великого театру Сибіру», ідея спорудження якого виникла ще в 1925 р

Зважаючи на обмеженість коштів початкові пропозиції архітекторів по театру зводилися до побажання прилаштувати до будівлі Сібгосопери (колишньому Комерційному клубу) зал для глядачів з боку саду. Але громадськість Новосибірська дивилася набагато ширше на проблеми розвитку театрального життя міста. Говорили вже про окремий театрі опери, драматичному театрі і майбутньої сибірської консерваторії. Новому театру відводили місце в центрі міста, на колишній Ярмарковій площі.

Зародилася ідея побудови театру через деякий час придбала «сибірський» розмах. Уже в 1929 р, було вирішено, що театр буде входити в комплекс Будинку Науки і Культури (ДНК), що складається з декількох будівель, «об'єднаних єдністю архітектурного задуму». У комплекс ДНК, крім театру, мали увійти науково-дослідний інститут з лабораторіями та конференц-залами, крайовий музей продуктивних сил Сибіру з науковими кабінетами і картинна галерея. Зал театру місткістю в 2100 чоловік повинен був одночасно служити місцем роботи крайових конференцій та з'їздів. Загальний обсяг будівель ДНК повинен був скласти 150 тис. М3. Програма на проектування була складена особливим комітетом сприяння під головуванням В.Д. Вегмана - старого більшовика, партробітника і журналіста. Створенню в Новосибірську Будинку Науки і Культури надавали крайове значення. ДНК мав, як писали газети того часу, всім обсягом своєї роботи «допомагати робочим районам краю і особливо Кузбасу в розгортанні і поліпшенні постановки всієї культурно-масової та науково-популяризаторської роботи». До обговорення проекту ДНК комітет сприяння привернув гірників Кузбасу, робочих «Кузнецкстроя» і «Сібкомбайна». Крім того, комітет розгорнув роботу по створенню активу майбутнього Будинку Науки і Культури, а також зі збору коштів на будівництво. Організація активу повинна була «переслідувати розгортання масової роботи в робочих районах шляхом постановки доповідей і лекцій на політичні та науково-популярні теми».

Сам театр в складі ДНК розумівся як «найбільш доступне знаряддя пропаганди ідей соціалізму, ідей соціалістичного будівництва». Вважалося, що «сучасний театр є буржуазним спадщиною з усіма ознаками буржуазного характеру, є театром інтимного характеру, з властивим для нього розподілом глядацьких місць по їх зручності: ложі, партер, балкони, галереї ... Сучасний театр непридатний для масових постановок і не розрахований на масового глядача ... »

Почалися пошуки проекту театру, який «мав бути вільним від впливу старих форм зодчества», але не мав бути «кам'яним ящиком». В. Вегман бачив театр «в два яруси», інші члени комісії вимагали амфітеатру «як більш демократичного прийому». Виникла пропозиція доручити складання проекту відомим московським архітекторам братам Весніна або оголосити всесоюзний конкурс на проект театру. У наприкінці 1929 московський архітектор А.3. Грінберг запропонував ескізний проект ДНК з театральним залом на 2800 чоловік, концертним залом на тисячу сто тридцять п'ять чоловік, бібліотекою на 400 тис. Томів, радіостудії, радіоцентром, картинною галереєю, музеєм-густо науково-дослідних інститутів. У проекті А.3. Грінберга, повністю що відповідав програмі ініціативного комітету, був розроблений цілий ансамбль з декількох будівель для розміщення всіх установ.

У 1930 р були отримані 5 проектів з Ростова-на-Дону з числа премійованих на конкурсі проектів театру для Ростова. Особливий інтерес викликали проекти В.А. Щуко, В.Г. Гельфрейха і Г.Б. і М.Г. Бархин. Проте скоро (в серпні 1930 г.) було остаточно вирішено будувати «абсолютно новий» театр по системі «тео-мас», запропонований художником-конструктором Великого театру СРСР професором М.І. Курилко і архітектором Т.Я. Бардта. (Новаторство пропонованої системи театру підтверджено авторським свідоцтвом ЦБРІЗа № 26426 на театральну будівлю, виданими М.І. Курилко за заявкою від 15 травня 1930 г.)

М.І. Курилко зробив доповіді про театр в крайовому Комітеті сприяння будівництву ДНК при Запсібкрайісполкоме (діяв з 17 грудня 1929 на підставі положення, затвердженого президією Сібкрайісполкома), в міськраді, в клубі Будівельників. Пропонований театр повинен був відповідати таким вимогам: «глядач повинен бути оточений товаришами, може їх всіх бачити і переживати видиме разом з ними». Глядацька зала повинен являти собою тільки амфітеатр (по типу античних театрів Греції і Риму), без партеру, лож і т. П. Він повинен мати «спільність з майданчиком для дії», без традиційної портальної рампи або тому подібних пристроїв, тому що глядач повинен перебувати серед «оформлення або дії». Все зорові місця повинні бути «рівні за якістю оптики та акустики». Сцена театру повинна мати вільний доступ для глядача, а також для «масових дій». Театр повинен бути «театром техніки і реальної обстановки - повітря, вода, автомобіль, трактор тощо.».

Разом з тим, театр передбачався в проекті і як якийсь синтез техніки і мистецтва. Були запропоновані всі новітні електромеханічні удосконалення, відомі в той час. Дія могло відбуватися без антракту. Це забезпечувалося конвеєрної і револьверної зарядкою транспортують установок для сценічного обладнання.

М.І. Курилко пропонував синтетичний «сверхмеханізірованний» театр планетарного типу, звертатися за бажанням в цирк, для чого партер залу для глядачів міг переміщатися на сцену, а на місці партеру залишалася циркова арена, яка в свою чергу могла бути трансформована в басейн для водних пантомім. Була також і глибинна колосниковая сцена, організована по кільцю і об'єднана з круглим залом для глядачів великим порталом. По периметру круглого залу для глядачів повинно було обертатися кільце просцениума, що йде під ряди амфітеатру і виходить з нього перед передніми рядами партеру. На акустично-оптичної поверхні, підвішеною до купола залу для глядачів, як на екрані, передбачалося за допомогою кінопроектора Минервин проектувати кінострічки на додаток до сценічної дії. Апарат Минервин давав проекцію на 360 ° з новим видом видовища - рух вперед, назад, рух, що йде повз глядача.

Театр видавався дуже складною спорудою як в архітектурно-будівельному відношенні, так і з точки зору задуманої його механізації. Апаратури, якою повинен був бути оснащений театр, ще не існувало, і її потрібно було конструювати. Однак ніякі складності будівництва не могли похитнути рішучість сибіряків мати такий театр. До групи проектувальників увійшов А.3. Грінберг, який і здійснив архітектурно-будівельну частину проекту за ескізами М. Курилко і Т. Бардта. За цим проектом зал театру мав близько трьох тисяч місць і на сцені розміщувалася тисяча місць. Освітлення залу для глядачів передбачалося зробити відбивається від купола, без плафонів, люстр, бра і т.п. Приміщення під амфітеатром використовувалося під пристрій двох рядів рухомих кругових платформ (фурок). Тому перед глядачем могли з'являтися «з вулиці» автомобілі або екіпажі, що проходять зі «своєї» швидкістю або, за допомогою самих фурок, з тією ж швидкістю йдуть назад. Сцена театру була поворотний круг радіусом в 12 м і також заряжалась за допомогою фурок. Будівля була величезним: обсяг його становив 220 тис. М3, висота в найвищій точці досягала 40 м.

Складні монолітні залізобетонні конструкції будівлі, його купол діаметром в 55 м доручили розробляти московським інституту Гіпрооргстрой, де групу інженерів-конструкторів очолив професор П.Л. Пастернак. До групи увійшли професор В.К. Дмоховського (розрахунок фундаментів) і інженер Б.Ф. Матері. П.Л. Пастернак розробив для театру оригінальну конструкцію монолітного залізобетонного гладкого купола, вільно лежить на опорному залізобетонному кільці, спирається на що стоять по колу колони.

28 серпня 1930 був відведений ділянку для будівництва театру на центральній площі міста з умовою звернути головний фасад театру на Червоний проспект. Зведення театру було розпочато 22 травня 1931 року на підставі постанови Вищого технічної ради Наркомосу РРФСР, що затвердив ескізний проект із заявленою вартістю будівництва в 5-6 млн. Рублів. За 3 роки були зведені каркас і стіни всієї споруди, основні перекриття і купол над залом для глядачів, частково виконані роботи по влаштуванню дахів. Але в ході проектування і будівництва виникла необхідність у вирішенні найскладніших проблем акустики і оптики в театрі і одночасно виявилася велика вартість будівлі і його обладнання, що перевищує 20 млн. Рублів. З 1935 р стали шукати шляхи зниження вартості будівництва і прийшли до рішення будувати театр звичайного типу, з виділенням лівого крила сцени для радіостудії, а верхніх поверхів над вестибюлем під музей або картинну галерею.

Одночасно з інженерно-технічної та технологічної реконструкцією театру починаються пошуки і нової архітектурної виразності будівлі (поки зовнішньої). Проект А.3. Грінберга був характерним для архітектури конструктивізму кінця 20-х років. Кілька механічним було зіставлення чітко виявлених обсягів вестибюльной частини, залу для глядачів і сценічної коробки по поздовжній осі композиції. В цілому все ж панував добре виділений обсяг зорової частини, перекритий великим куполом. Ніяких декоративних елементів, тільки гладкі площині стін, стрічкові вікна і балкони, великі скла в сходових клітинах, легкі портики-козирки над входами, оголена і ясна структура конструкції. Але така архітектура вже не могла бути співзвучною з новими поняттями архітектурної естетики, нарождающимися з початку 30-х років. Заклик до естетичного багатства архітектури не пов'язується з геометризмом і конструктивним структуралізму проекту А.3. Грінберга. Подальше декоративне збагачення архітектури театру обернулося еклектичним запозиченням або прямим копіюванням декоративних форм класицистичної або античної архітектури.

Проект Будинку Науки і Культури, розроблений архітектором А.З. Грінбергом за технологією і архітектурним ескізами художника М.І. Курилко і архітектора Т.Я. Бардта

План будинку Науки і Культури за проектом М.І. Курилко, Т.Я. Бардта і А.З. Грінберга

Будівництво Будинку Науки і Культури 1933 рік

Ескізний конкурсний проект реконструкції ДНК під театр академіка архітектури Б. Гольця. Липень 1933 рік

Ескізний конкурсний проект реконструкції ДНК під театр художника-архітектора В. Тейтель. Липень 1933 рік

Ескізний конкурсний проект реконструкції ДНК під театр інженера І. Бурлакова. Липень 1933 рік

Конкурсний ескізний проект оформлення Будинку Науки і Культури професора А.Д. Крячкова

Затверджений конкурсний проект реконструкції ДНК під театр А. Гордєєва. 1934 рік

Остаточний проект Новосибірського театру опери та балету, за яким завершено його будівництво

Конкурсні проекти Будинку Культури і Науки. Участь архітектора А.Д.Крячкова.

У 1933 році перед комітетом сприяння будівництву Будинку Культури і Науки в Новосибірську постала проблема стильового зміни його архітектури через зміну концепцій радянського зодчества, вірніше, «возобладавшей класицистичної системи мислення в архітектурі» (До цього часу ДКіН був уже зведений у всіх своїх будівельних обсягах .) 13 січня 1933 було скликано нараду при заступнику голови крайвиконкому з питання нового архітектурного «оформлення» будівлі ДКіН. Комітет сприяння будівництву брав участь в цій нараді з групою новосибірських архітекторів та інженерів, які піддали різкій критиці архітектуру ДКіН, вимагаючи зміни як його планувальної структури, так і зовнішньої стилізації архітектури.

Від архітектурної секції Комсода рецензентом виступив професор А. Д. Крячков, який приїхав з Томська на нараду. Андрій Дмитрович вважав великою помилкою, що проект ДКіНа створювався «не шляхом» конкурсу, як це було при проектуванні синтетичного театру на 3000 глядачів для Харкова чи театру на 3000 глядачів для Свердловська. При цьому він зазначив, що проект був «доручений великим архітектору ... і по зовнішньої оформленої перспективі це видно для всіх». А. Д. Крячков висловив сумнів в доцільності розміщення будівлі ДКіН в центрі міста: «... майбутня п'ятирічка створить такий рух в Новосибірську, що ми ввечері, бажаючи відпочити, опинимося майже без чистого повітря, так як тут буде рух автомобілів і т. д. Береги красуні Обі в цьому відношенні вийшли забутими ». Він зазначив недоліки планування будівлі, вважаючи, що важко буде «домогтися механічного обладнання сцени ... Уже відомо, що жоден завод не береться виготовляти механічне обладнання, це для них нерентабельно». Андрій Дмитрович запропонував «до отримання механічного обладнання» не захищати стінами коридор фурок, а «перетворити його в фойє на другому поверсі». Так вперше була висловлена ​​думка про можливість перетворення коридору фурок в фойє другого поверху театру. Ця пропозиція в майбутній реконструкції будівлі ДКіН під театр зі звичайною традиційною театрально-сценічної технологією в 1935 році було прийнято та здійснено в натурі. В даний час головне напівкільцевих фойє театру на другому поверсі, де колись мали бути підмостки сцени у вигляді рухомого кільця (фурок), що проходить в огородженому тунелі, нічим не нагадує технічне темне приміщення, а є основним вузлом розподілу потоків глядачів, що проходять в глядацький зал.

Характеризуючи в проекті А. 3. Грінберга головний фасад будівлі, що виходить на площу, А. Д. Крячков назвав «заслінкою перед урочистим куполом» передню стіну вестибюльной частини. У нього «викликала сумнів» плоский дах «в нашому північному кліматі, на тлі північних сумних снігів, ця південна композиція». Андрій Дмитрович висловив црямо-таки прозорливі думка, що зал і буфет (зал-фойє в первинному проекті) в майбутньому будуть використовуватися як «зал концертів, зал репетицій», це «буде робоче приміщення цього театру». Однак, зазначив А. Д. Крячков, сьогодні ми говоримо про «зовнішньому оформленні», і, треба сказати, що «зовнішнє оформлення-останній етап функції плану. Фасади ці зроблені першокласним майстром »,« але купол не дуже переконливо посаджений на горизонталі ... мені не дуже подобається силует чергування цих ліній ... Акустика несприятливих у проекті. Це дають знати прості розрахунки, які вказують на перебільшену кубатуру залу для глядачів в 3 рази ».

Повертаючись до «зовнішньому оформленню», Андрій Дмитрович уклав: «Фасади, незважаючи на те, що вони в принципі класичні, симетричні, до певної міри гармонійні, але ... вони є запереченням скульптури і, якщо тут застосовувати скульптуру, то тільки при серйозному зміні архітектурних форм ». А. Д. Крячков по суті запропонував провести конкурс на «зовнішнє оформлення» ДКіН, сказавши: «Я думаю, що треба надати свободу місцевим силам і, може бути, внести ряд пропозицій з приводу зовнішньої обробки та внутрішнього оздоблення приміщень театру».

5 червня 1933 був оголошений конкурс на «архітектурне оформлення фасаду ДКіН» за програмою, складеною «на підставі ідейної установки», даної Т. Я. Бардта і М. І. Курилко, первинних авторів театру, поряд з А. 3. Грінбергом.

У преамбулі умов конкурсу проголошувалося, що «ідея театру, що виникла на основі соціальної революції і соціальних зрушень в народних масах, повинна бути укладена в зовнішні форми, що відображають характерні риси цієї епохи». Було потрібно врахувати, що це «театр переважно історико-героїчного репертуару ... і ця героїка, насиченість пафосом минулих боїв і майбутніх остаточних перемог і завершення будівництва соціалізму повинні бути відображені потужністю і мажорностью ... Будівля з аскетичного я бідного по своїй обробці (в варіантах арх. Грінберга) має перетворитися в центр архітектурного уваги в Новосибірську ».

Конкурс був оголошений «двоступеневих» для поглибленої розробки проблеми його нової архітектури. У конкурсі брали участь архітектори Новосибірська і Томська, з Москви надійшов проект архітекторів Г. П. Гольця, М. П. Паруснікова і І. Н. Соболєва. Брав участь в конкурсі і автор початкового проекту будівлі ДКіН (театру) А. 3. Грінберг. А. Д. Крячков під девізом «Зелене коло» представив ескізний проект на перший тур конкурсу. У своєму проекті він відтворював форми ордерної архітектури, але у вкрай схематизованому вигляді, проте з більш чітким виявленням каркасною конструктивною системи споруди, його структури. З професійною впевненістю він виявляє єдність архітектурних форм і масштабу будівлі в колонаді глибокого шестиколонним (дворядного) портика, увінчаного антаблементом і Аттиковий поверхом, з барельєфами на ньому з боку портика і протяжними стрічковими вікнами по бічних фасадах вестибюльной частини будівлі. Далі колонада розвивається по бічних фасадах вестибюльной частини фасаду театру і у вигляді пілястровим ряду того ж розміру переходить на купольну частину споруди, що монументалізірованних архітектуру споруди, надавало їй композиційну цілісність. У концепції архітектурного рішення автора явно проглядалася орієнтація на антично-римську архітектуру, на що вказує ще й зображення на передньому плані в ескізному проекті тріумфальної колони антично-римського зразка. Підстава купола в проекті отримує рельєфну (в кесонах) обробку, що більш органічно «пов'язує» його з усією композицією споруди. Проект А. Д. Крячкова в цілому представляв одне з цікавих архітектурних рішень по зовнішньої реконструкції театру.

Журі присудило проекту А. Д. Крячкова третю премію (першу отримав проект Г. П. Гольця, М. П. Паруснікова і І. Н. Соболєва). В подальшому проектуванні будівлі ДКіН, яке вже трансформувалося в будівлю театру традиційної сценічної технології, були прийняті деякі пропозиції з проекту А. Д. Крячкова. Наприклад, перетворення коридорів фурок і головне фойє; застосування ордера у зовнішній архітектурної композиції будівлі, яка охопила вестибюльну частина і обсяг глядацького залу, надавши будівлі іншу монументальність і деяку цілісність зовнішнього вигляду. Проект реконструкції будівлі театру опери і балету в Новосибірську потім розроблявся в Москві архітектором Б. А. Гордєєв і В. С. Біркенбергом, за яким і було завершено будівництво.

Новосибірський Державний Академічний Театр Опери та Балету: План будівлі

Новосибірський Державний Академічний Театр Опери та Балету: Розріз будівлі

Новосибірський Державний Академічний Театр Опери та Балету: Інтер'єр залу

Після двох конкурсів на «архітектурне оформлення» театру (липень і листопад 1933 г.) в основу декоративного збагачення архітектури театру був прийнятий варіант архітектора Б.А. Гордєєва. У 1934 р Б.А. Гордєєв поїхав в Москву, де працював у 2-й майстерні Мосради під керівництвом архітектора В.С. Біркенберга над остаточним проектом театру. Багато праці в розробку окремих елементів будівлі під час його завершення вклали новосибірські архітектори - Н.І. Болотін, Б.Д. Дмитрієв та ін.

Технічний проект реконструкції театру був затверджений в 1936 р Зал його мав 2200 місць при загальній кубатурі в 216 тис. М3. Цей проект був завершений у 2-й архітектурно-проектної майстерні Мосради, якою керує А.В. Щусєва.

За проектом реконструкції до залізобетонному склепіння-оболонки був підвішений на металевих тросах легкий дерев'яний щит-стеля, нарощено колони зовнішнього кільця сходів амфітеатру і колишньої круглій формі залу було надано подковообразное обрис. Коридор фурок під амфітеатром перетворився в фойє, а зовнішні кільця-кулуари віддавалися під адміністративно-господарські приміщення, буфети, класи. За рахунок приміщень, що звільнилися, раніше призначених для комплексної механізації театру, влаштовувалися студії радіоцентру. В обсязі колишнього «басейну» розташувався зал репетицій.

На всьому зовнішньому і внутрішньому оформленні театру лежить «друк» архітектури 2-ї майстерні Мосради, архітектури, вже апробованої на столичних будівлях готелю «Москва» і житлового будинку на Калузькій вулиці та інших роботах. Кваліфікована в той час як «неоренессансная», еклектична, архітектура театру була насправді далека від цього стилю. Вона ближче за духом і формам до симбіозу антично-римського і барочного плану. Деяка ваговитість, переважання маси і пластики в його декоративному оформленні створюють враження замкнутості. Залишилися не здійсненими пандуси на флангах зорової частини театру, а на вхідному портику так і не були встановлені 16 скульптур, що вінчають кожну його колону.

Будівля театру будувалося протягом усіх 30-х років, ілюструючи і навіть певною мірою знаменуючи собою процес зміни спрямованості архітектурної творчості в цілому. Незважаючи на складність зовнішньої декоративної оболонки споруди, приміщення театру в силу його масштабу і професіоналізму архітектури є одним з провідних і кращих в Новосибірську. Архітектурна культура і високі інженерні гідності будівлі зробили його відомим у країні. Знаменитий купол його (гладка оболонка обертання) діаметром 55,5 м, що має товщину в середньому всього лише 8 см. Купол з опорним кільцем у свого заснування лежить вільно на круговій балці, яка в свою чергу спочиває на опорах і пов'язує між собою внутрішні залізобетонні стійки радіально розташованих рам кулуарів, оточуючих зал для глядачів театру. Між опорним кільцем купола і кругової балкою прокладено два шари оцинкованої сталі, змащеній тавотом. Але, на жаль, красу самої конструкції побачити не можна - вона прихована із зовнішнього боку металевою «фігурної» покрівлею, покладеної по дерев'яних кроквяних конструкцій і обрешітки; всередині влаштований (виходячи з умов акустики) підвісний плоский стеля з декоративним живописом по полотну, виконаної новосибірськими художниками І.І. Яніним, А.Н. Фокіним, А.М. Івановим, Н.Г. Якубовським, А.А. Бертіком, О.А. Шереметінской. Ліпні роботи і скульптуру в театрі виконала скульптор і археолог В.Ф. Штейн.

Художник Е.Е. Лансере в 1935 р в ескізах пропонував цікаву трактування залу для глядачів театру у вигляді гладкої півсфери з порталом сцени в формі арки з пишним «бароковим» багатошаровим завісою. Півсфера над рядами амфітеатру прикрашалися в проекті мальовничими мотивами садово-паркової ренесансної архітектури - арочними портиками, вазами, скульптурами та ін. Е.Е. Лансере, мабуть, прагнув створити гладкою поверхнею півсфери ілюзію небосхилу, а всім декоративним мальовничим оформленням - відчуття ефекту пейзажу, тобто оточення амфітеатру залу для глядачів природним природним ландшафтом.

Але остаточно зал для глядачів набув характеру якогось круглого перистиля, що вінчає яруси амфітеатру і ряди партеру, між колонами якого знайшли собі місце скульптурні гіпсові копії грецької та римської античної класики - Аполлон, Дорифора, Венери та ін., На тлі драпіровок з червоного оксамиту.

Основні конструкції будівлі зводилися під технічним керівництвом інженера С.А. Полигаліна. Будівництво театру - героїчна сторінка праці сибірських будівельників. Такі складні залізобетонні конструкції, як купол залу для глядачів, виконувалися вперше в Сибіру, ​​в суворих кліматичних умовах, при відсутності механізації, кваліфікованої робочої сили, при гострому дефіциті необхідних будівельних матеріалів. Всі роботи велися вручну, основним будівельних транспортом був кінний. Але всі труднощі були подолані; на будівництві будівлі зросли інженерно-технічні кадри і склався кваліфікований контингент робітників-будівельників, які до 1941 р довели споруду театру майже до кінця. Будівництво було перервано Великою Вітчизняною війною.

З перших днів війни недобудовану будівлю театру опери та балету прийняло у свої стіни цінності Третьяковській галереї, ленінградських Військово-Артилерійського і Етнографічного музеїв, музеїв-палаців міст Пушкіна і Павловська, Ермітажу і Державного музею образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна, музеїв Новгорода, Калініна, Севастополя (панорама "Оборона Севастополя" худ. Ф. А. Рубо, яку відновлювали в Новосибірську реставратори Третьяковській галереї). Все було дбайливо збережено, і в 1944 р культурні цінності стали повертатися в свої міста.

Ще в найважчі дні війни восени 1942 року уряд вирішує завершити спорудження театру опери і балету в Новосибірську. До початку війни не була закінчена споруда сценічної частини театру, ліве крило було викладено тільки в цеглі. Треба було встановити опори для підлоги сцени, площа якого сягала 2 тис. М2, виготовити і змонтувати все енергетичне обладнання будівлі та механічне обладнання сцени. Не вистачало будівельних матеріалів, робочих рук, фахівців, коштів, але новосибірці подолали всі труднощі. У 1943 р були завершені основні будівельні, монтажні та оздоблювальні роботи, і 5 лютого 1944 урядова комісія прийняла головні приміщення театру, визнавши їх придатними до експлуатації, і передала будівлю дирекції Новосибірського державного театру опери та балету. Залишилося незакінченим ліве крило театру, не була завершена обробка деяких приміщень, однак це не впливало на діяльність театрального колективу (всі будівельні роботи були закінчені в середині 50-х рр.).

Перед новосибірцями постав ошатний театр із залом для глядачів-ротондою, що має діаметр 55,5 м (переважаючий розміром знамениту римську античну ротонду - Пантеон, діаметр якої дорівнював 43 м), висотою до підвісної стелі в 21 м, з числом крісел в залі 2200. Ігрова сцена театру досягала ширини 32 м і висоти до колосників 28 м. Живопис плафона, велика люстра, блискало нескінченними вогнями, темне дерево огороджень ярусів, червоний оксамит оббивки крісел і драпіровок, на тлі яких красиво малювалися білі античні скульптури, справляли Найбільше враження і створювали святковий, піднесений настрій. Будівля не мало дорогої обробки, що виблискує бронзи і дзеркал, густий ліпнини, мармурів і іншої багатої облицювання, які можна знайти в столичних і європейських театрах, але професійний смак, строгість і простота архітектурних форм, властивих його інтер'єру, простори багатьох фойє, сходів, вестибюлів надають йому своєрідність і яскраву індивідуальність. Театр став улюбленим будівлею новосибірців, їх гордістю.

14 травня 1944 Комітет у справах мистецтв вирішив відкрити в Новосибірську хорову і балетну студії і організувати великий симфонічний оркестр філармонії. 12 травня 1945, через три дні після Перемоги, театр відкрився оперою М. І. Глінки "Іван Сусанін" в оформленні народного художника РРФСР К. Юона. Так збулася в дні Перемоги двадцятирічна мрія городян про "Великому театрі Сибіру".

У 1953 р було запропоновано перебудувати головну площу Новосибірська. Архітектори Г. Ф. Кравцов, С. П. Скобліков, А. С. Михайлов пропонували перебудувати і будівля театру опери і балету, звести по південній і північній сторонах площі семиповерхові житлові будинки, фланкирующие будівля театру, а також вежі житлових будинків висотою до 70 метрів, увінчані шатровими шпилями і укомпонованими в загальну забудову площі (за будівлями мерії і навчальним корпусом НГАХА). Проект був схвалений колегією управління у справах архітектури при Раді Міністрів Української РСР. Однак у зв'язку зі зміною спрямованості в радянській архітектурі після 1954 р проекту не судилося здійснитися, і тим самим було врятовано від перебудови будівля театру - цікавий пам'ятник архітектури міста, архітектурний його символ.

У 1954 р закінчилася добудова «північного крила» театру опери та балету, який функціонував уже дев'ять років з цієї недобудованої частиною будівлі. Роботи з добудови театру велися за проектом архітектора К. Е. Осипова. Їх якість було нижче, ніж в цілому по будівлі. Крім того, не виконано деякі елементи, розроблені в остаточному проекті споруди. Чи не добудований портал входу в будівлю з боку скверу за театром, чи не виготовлені і не встановлені скульптури над колонадою головного портика театру і його нішах. Чи не збудовані пандуси-входи на всі боки будівлі, провідні на другий поверх, в головні приміщення театру: фойє і зал для глядачів. Без цих елементів дещо спростилася і втратила урочистість архітектура цього найбільшого будівлі міста.

С.Н. Баландін, « Новосибірськ. Історія містобудування 1893 - 1945 рр. »

« Новосибірськ. Історія містобудування 1945 - 1985 рр. »

« А.Д. Крячков. Сибірський архітектор ».

Архітектор Т.Я. Бардту і «його» театр очима сучасника (З показань свідка 7 травня 1939 року)

Новосибірський Державний Академічний Театр Опери та Балету. фото: Степанов Слава