1. «Польські феміністки зі мною не розмовляють»
2. Зустріч з Тарковським: «Моя ностальгія - це не ваша ностальжи»
3. «Велике тварина»: прокат в США - про таке можна тільки мріяти
4. «Ролі не вибирають»: зустріч з Папою Римським
5. Автобіографічну книгу «Серцева хвороба» тримають в лікарнях
6. Матеріали по темі

Про роботу в російському кіно і улюблених режисерів

- Як ви стали актором кіно?

- Пізно. Всю свою молодість я мріяв стати театральним актором. І я вчився, щоб грати на сцені. Відразу після закінчення школи в 1965 році я вступив на філологічний факультет Ягеллонського університету в Кракові, це найстаріший університет Європи. У мене диплом філолога. Після я пішов у Вищу театральну школу, закінчив її. Мені пощастило. Я потрапив в Старий театр у Кракові, в якому працювали найвизначніші польські режисери. Анжей Вайда очолював постановочний цех, і я думав: моя доля вирішилася, я буду служити театру. І так було близько п'яти років. Я став зрілим театральним актором, мені давали головні ролі.

Одного вечора я вийшов з театру і побачив сумне істота в окулярах. Він звернувся до мене, сказав, що його звуть Кшиштов Кесьлевському: «Я режисер-документаліст, але збираюся зняти художній дебют. Я вас запрошую в ньому взяти участь ». Скажу відверто, мене тоді це не сильно привернуло. Він сказав: «Ця роль поки не прописана, добре б, щоб ви самі щось придумали. А якщо не вийде, я вашу роль викреслю. Зйомки будуть проходити на хімічному заводі ». Це жах. У мене в цей момент народився син. Все вело до того, щоб сказати йому «ні». Навіть не знаю, чому я сказав «так».

Це був принципово важливий крок у моєму житті, який змінив мою долю. У Кесьлевському, з яким ми подружилися, я зіграв в шести картинах. Жоден європейський актор стільки не грав у нього. Він мені показав важливість і відповідальність своєї присутності перед камерою. Він мені говорив: «Адже ти все життя рядішься в костюми, вимовляєш чужі тексти, ти влазиш в якусь явну фікцію, а тут у тебе з'являється можливість стати перед камерою в тому, в чому ти є, і розповісти про себе, про країну , з чим ти згоден, а що дратує. Саме камера тобі дає цей шанс ». Його вплив на мене було таким величезним, що я перестав приймати пропозиції грати в костюмних ролях. Ну якщо заради сміху тільки - в «Сексмісія», наприклад, де я переодягнувся в жінку.

Це Кесьлевському, це його знак. Це було складне рішення. Коли мені Анжей Вайда пропонував костюмні ролі, я відмовлявся, незважаючи на те що я його улюблений театральний актор. Я у нього зіграв багато ролей на сцені: в «Бісах» і «Злочин і кару» Достоєвського, в «Гамлеті» Шекспіра. А в кіно я відмовляв навіть Анжею Вайді.

Так я перетворився в кіноактора. Я самоучка. Я не вчився роботі з камерою, сам це освоював. Це зовсім різні професії - театральний актор і актор кіно.

Кадр з к / ф «Кінолюбитель», 1979 рік. Режисер: Кшиштоф Кесьлевському.

- Ви пам'ятаєте свій дебют в кіно, що відчували?

- Дебют в художньому кіно був одночасно і у мене, і у Кесьлевському. Я був першим професійним актором, хто з ним погодився працювати. Франтішек Піч і я. Він же взагалі не знав, як працювати з акторами, він був документалістом, з ним працювали люди з вулиці. Його вражала то, що ми здатні повторити сцену. Чи не текст, що не ситуацію, а почуття, енергію. Він говорив: «Це неймовірно, ти на такому ж емоційному підйомі говориш« я люблю тебе », звертаючись до героїні, як говорив кілька хвилин тому!» Він був вражений, що можна повторити почуття.

І ми один одного вчили. Я вчив його, що в кіно не треба показувати почуття. У театрі треба.

Я завжди кажу: в театрі я граю для всіх. Щоб кожен з вас відчував, що я граю виключно для вас, але я повинен охопити весь зал. Я повинен так зосередитися і володіти своїм голосом, щоб всіх охопити своєю енергією і утримувати. А коли я стою перед камерою, я звертаюся до однієї людини, до кожного глядача.

- Ви актор, якого люблять режисери. Запросивши один раз, вони запрошують вас багато разів. З ким найцікавіше було працювати, кого згадуєте з особливим теплом?

- Звичайно, Кесьлевському. Він мене сформував. Але а потім я вибрав сучасну тематику. Завжди цікавився сучасними історіями. І якби зараз мені треба було підвести підсумок, думаю, що більше на мене вплинули режисери, які простими словами могли мені сказати, що я тільки що зіграв. І таким режисером був Кшиштоф Зануссі. Я сам педагог і я розумію, про що мова. Студент грає, і через секунду я повинен йому сказати, що він зобразив, я повинен сформулювати. І Зануссі так робить. Мені з ним завжди було приємно працювати. Він був здатний мені пояснити, що я показав і що він побачив.

- Ви стежите за російським кіно? І яку роль ви б хотіли зіграти в ньому?

- Мене дуже цікавить російське кіно. Кілька днів тому в Польщі я дивився фільм Кирила Серебрянникова «Літо». Велике враження своєю енергією справив.

Неймовірно поважаю Андрія Звягінцева. Ціную будь-яку його картину. Я вважаю, що він дає мені великий урок. І не тільки з художньої точки зору, але і з моральної. Я намагаюся стежити за російським кіно. Доказ тому то, що я перебуваю тут.

Зараз я граю в трьох повістях Чехова: «Ведмідь», «Сватання», «За лаштунками». Я пропагандист російської класики. На польському телебаченні три роки тому поставив «Ревізора», сам зіграв городничого. Чехова всього переграв, але твір всього мого життя - «Вишневий сад». Студентом я грав Лопахіна, потім Яшу, потім Епиходова. Це настільки чудовий твір! Мене чекає Гаєв і Фірс, дай бог дожити (сміється).

У вас популярний фільм «Даун Хаус»? Я там зіграв з молодим Бондарчуком. Я любив грати в російському кіно. «Дежавю» Одеської кіностудії. Чудові актори. Це приголомшлива історія. Я міг там дозволити собі погано говорити по-російськи, тому що грав американця. (сміється) «Долари не гроші, рублі давай!»

З Микитою Михалковим грав у фільмі «Персона нон грата».

- Як ви вирішили стати режисером? Адже у вас була насичена акторське життя.

- Я раптом побачив, що роль актора важлива, але вона не найголовніша. З актором можна зробити багато чого: з великої ролі зробити маленьку, з маленькою - велику, можна поміняти голос, а можна взагалі роль викинути з картини. Була у мене подруга, вона зіграла в моєму фільмі. З чоловіком пішла на прем'єру, а там її немає. Чоловік каже: «І де ти знімалася? Що ти робила? З коханцем була! »Трохи до розлучення не дійшло (сміється).

По-всякому буває. Начебто ти актор серйозний і твоя роль. Але якщо ти любиш кіно, починаєш думати: пора брати відповідальність за все, що відбувається. З одного боку, бути господарем всього, всієї історії. А з іншого боку, я подумав: про що я хочу розповісти? І знову повертається до мене Кесьлевському. Я постійно чую його слова: «У тебе є можливість розповісти про себе». Кожна картина - це розповідь про себе, про проблеми, комплексах. Це мої особисті розповіді. Це авторське кіно. Це мене зацікавило.

- Вам складно грати і одночасно бути режисером?

- Був період, коли я багато грав в своїх власних фільмах. Я зрозумів, наскільки важко грати в своїх фільмах. В першу чергу - моторошне самотність! Ніхто не говорить тобі нічого. Оператор начебто дивиться, але він дивиться на свої речі - на світло, на другий план, чи немає помилок. Він не скаже, як ти зіграв. Моторошне самотність. Мене рятувало те, що я був сценаристом своїх картин. Коли я писав, то намагався грати, думати, як я це буду грати. Це трохи допомагало. Але самотність жахливе.

Я зробив сім фільмів, в яких був актором, режисером і сценаристом. За «Любовні історії» я отримав приз у Венеції. Це відкрило мені двері на європейські ринки.

Кадр з к / ф «Любовні історії», 1997 рік.

- У «Любовних історіях» у вас зіграла російська актриса Ірина Алфьорова. Як вона потрапила до вас у фільм?

- Я написав сценарій, у фільмі чотири епізоди. В одному з них розповідається про поляка-військовому, який навчався в Москві, як багато польських офіцерів в той час, він закохався в російську жінку. Раптом в Польщі змінюється режим, країна почала прагнути фліртувати з НАТО. Боягузливий офіцер вирішив зав'язати з цим романом. Він не відповідає на її дзвінки. Вона не розуміє, чому він перестав відповідати і вирішує їхати в Польщу, розшукати його і запитати, що з ним сталося. Мої асистентки, полячки, прочитали сценарій і підняли мене на сміх: «Що це за дурість !? Такого бути не може! Яка жінка поїде його шукати, щоб так принизити ... Поїхати в іншу країну ... Бути такого не може! »

Я подумав, може, я, правда, перегнув. Вони так мене заклювали. Я організував в Москві пробні зйомки. Російське акторська агентство, з яким ми списали, запропонувало відразу 15 актрис у віці близько 40 років. Вони прийшли в польське посольство на зйомки. Кандидатки все такі заслужені, що мені навіть соромно було їм пропонувати вчити і вимовляти текст. І тоді я подумав, що встану за камеру, буду їх просто питати: «Якби ви були сильно закохані, ви б поїхали до Варшави шукати свого коханця, щоб дізнатися, що з ним трапилося? Або це маячня - жінка з Росії ніколи не поїде? »Пам'ятаю, Алфьорова відкрила свої величезні очі і каже:« Якщо любить, так поїде ... »Природно! Я подумав: «Ах, ви мудрі польські дамочки! Не знаєте російських жінок, які якщо люблять - все зроблять! »(Сміється) Ірина Алфьорова зіграла чудово, багато якихось моментів підказала. Це було відмінне співробітництво.

Правда, вона говорила, що поляки не вміють гримувати. Гримери робили дуже хороший, делікатний грим. Вона говорила: «Поляки не вміють», і йшла робити театральний грим. А я говорив: «Дівчата, зробіть що-небудь, вона ж виглядає як статуя!» Полячки якимись серветками змиють його, а вона ухилятися і знову тон накладе. Але у нас був чудовий оператор Павло Едельман, він робив чудеса світу.

Єжи Штур з дружиною, сином і дочкою. Фото: @BEATA WIELGOSZ.

- Розкажіть про вашу сім'ю. У вас син і дочка, чим вони займаються?

- Син (Мацей Штур - прим. АП.) - актор, більш популярний ніж я. Грає в театрі, кіно. Навіть в Росії знімався в картині, це був серіал. Дочка - художник-графік, багато працює.

Дружина - скрипалька. Вона вже не працює, але у неї свій жіночий квартет. Вона об'їздила всю Європу. Ми з нею познайомилися ще в дитячому садку. Всяке було. Знову ми зустрілися вже в інституті. Консерваторія, де вона вчилася, і театральне училище в Кракові знаходяться під одним дахом. Я її побачив через стільки років ... Ми одружені 40 років.

«Польські феміністки зі мною не розмовляють»

- Ми самі не очікували, що у картини «Сексмісія, або Нові амазонки» буде такий успіх. Є країни, де цю картину взагалі не зрозуміли. Італія - ​​їм взагалі не смішно. Німці сміялися. У Польщі її сприймають з політичної точки зору. Для поляків це культова картина. Це розмова безпосередньо про тоталітарну систему, вони були вражені такою сміливістю в соціалістичне час. Але до сих пір я ворог для польських феміністок, вони зі мною не розмовляють. Вони вважають фільм диким, страшним.

Картина увійшла в історію світового кіно. Я пам'ятаю, як в центрі Кракова, де я живу, в парку до мене підійшла жінка з маленькою донькою. Вона каже: «Ви мене вибачте, але дочка хоче вас запитати» - «Так, будь ласка!» - «А вам боляче було, коли вас заморожували?» (Сміється) Я зрозумів, що ця картина не зникне, діти вірять.

Кадр з к / ф «Сексмісія, або Нові амазонки», 1983 рік. Режисер: Юліуш Махульський.

Зустріч з Тарковським: «Моя ностальгія - це не ваша ностальжи»

- Я пам'ятаю зустріч з режисером Андрієм Тарковським. Він зробив фільм в Італії з Олегом Янковським у головній ролі - «Ностальгія». Тарковський зажадав, щоб назва була написано на латині - «Nostalghia». Це б змусило італійців вимовляти його, як «ностальгхія», а не «ностальжи», що в італійському означає «миле спогад». І ось в Мілані йде прес-конференція, на якій Тарковський представляє картину. Я дізнався про неї і пішов. Італійський журналіст задає перше питання: «Що це за виверт такий з назвою? Чому ви написали «ностальхія», а не «ностальжи». Він тихо так каже (він завжди тихо говорив): «Тому що моя ностальгія - це не ваша ностальжи. Ностальгія - це біль, біда ... А не питання: є цю піцу або згадати про інший. Коли я це почув, у мене полилися сльози. Він сказав: «Я навіть не знаю, чи зрозуміє мене тут хтось». І я піднімаю руку: «Я розумію!» Він мене питає: «Ти звідки, хлопець?» - «Я з Польщі» - «Так, слов'янин зрозуміє». А потім я подружився з його дружиною і сином, які живуть в Італії.

«Велике тварина»: прокат в США - про таке можна тільки мріяти

- Я вважаю, що це незвичайна, дивовижна картина. За сценарієм Кесьлевському. Зйомки проходили вже після його смерті. Сценарій випадково знайшли в музеї кінематографії у Франкфурті. Знайшов польський режисер і продюсер Януш Моргенштерн, і він мені запропонував цей проект, запропонував зняти фільм і зіграти в ньому головну роль. Це особлива робота. Ви не уявляєте, який успіх вона мені принесла! Я виграв фестиваль в Карлових Варах. А потім - я не міг навіть мріяти про такий - фільм купили в прокат в США! На Манхеттені був показ, і Вуді Аллен особисто його уявляв. Він до цих пір в США в прокаті, що для європейської картини вважається надзвичайною рідкістю.

Кадр з к / ф «Велике тварина», 2000 рік.

«Ролі не вибирають»: зустріч з Папою Римським

- Іван Павло II з Кракова. Коли він ще був польським кардиналом, часто відвідував наш театр. Давним-давно він адже сам починав як актор. Він прекрасно розумів, що таке професія актора. Частина його харизми, магнетизму, полягала в тому, що він знав цю професію, знав, як звернутися до натовпу. Так вийшло, що під кінець його єпископату мене запросили до Папи на обід у Ватикані. Він мене колись давно бачив у виставі за Адаму Міцкевичу «Дзяди», де я граю Вельзевула. І ось на обіді Папа говорить: «А я вас бачив в театрі». Не знаю, що йому відповісти. Але у нього ж таке почуття гумору ... Я кажу: «Так, але я грав диявола». А він так через мить говорить, а очі сміються: «Послухайте, ролі не вибирають ...» І на себе показує (сміється).

Єжи Штур в фестивальному наметі «Амурської осені». Фото: Маргарита Морозова.

Автобіографічну книгу «Серцева хвороба» тримають в лікарнях

- Наскільки років тому я дуже тяжко захворів. Практично однією ногою був там. І я почав писати книгу, як заповіт для дітей і близьких. Раптом під час хвороби все, хто мене знають, надали мені неймовірну підтримку, писали листи, телефонували. Це була неймовірна допомогу, яка мені показала, що вони стільки зробили для мене, а я для них і що я ще стільки повинен віддати.

Лікарі цю книгу тримають в камері площею лікарнях, щоб вона допомагала хворим як терапевтичний засіб. А це мої улюблені посилання: сьогодні я подивився фільм, а ось прочитав статтю ... Я запитав, чому вона допомагає, що в ній терапевтичного. Вони кажуть: «Тим, що ви хотіли вижити. Що під час боротьби з хворобою хотіли щось прочитати, довідатися, побачити, чимось поділитися з іншими - якимось думкою, відчуттям, болем. Найбільша проблема для пацієнта - відсутність болю, надії ». Я зрозумів, що книга здатна допомагати людям. Коли я це зрозумів, я став спеціально так формулювати, щоб книга виводила на радість, позитив. У ній з'явилися анекдоти. Але це вже було свідомо так скомпоновано. І адже мені ставало краще, ось що.

Матеріал виходить за підтримки мультибрендових Т.Т. магазина, розташованого по а Дрес: г.Благовещенска, ул.Амурская, 170, 44-30-00, 44-30-30, 44-50-50 www.tt-store.ru

Матеріали по темі

Міністр культури РФ похвалив Амурську область 24.05.2019, 20:08

Помер народний артист Росії Олексій Булдаков 03.04.2019, 19:31

показати ще